1樓：沈博
是乙個不存在的偽命題。在我們的口語實踐中，關鍵的兩個字：「口語」就是兩個連續的第3聲。普通話正確的讀出來沒有任何問題。只不過在講究詩詞平仄的時候，避免出現這種情況罷了。
2樓：
普通話前面已經好多回答了，說下陝西話。自己試著總結一下。大部分兩個連著的三聲的變聲規則是第乙個不變，第二個變成第四聲。有一些例外不過很少。例如「打死」, 「老虎」等。
3樓：SalphaM
個人覺著是上聲需要兩個音節的時間才能完整地讀出來，在句子中為了不停頓，在上聲前省略前半段，其他聲前省略後半段，只有在句子的最後乙個字才會完整地讀出來。
4樓：藍色清泉
這屬於語流音變中的連讀變調。語流之間相鄰的音節互相影響，產生音變，這個在語音裡是非常常見的現象。
第一，連讀變調不僅普通話裡有，方言裡也普遍存在，但凡有聲調的語言，都存在連讀變調現象，普通話的連讀變調已經是相對簡單的了，在南方的吳方言和閩方言中，連讀變調更加複雜。
第二，語流音變本質上是一種語音的省力原則。在語流的連續發音中，發音部位、發音方法、音高要持續變化，因為音節緊密相連，有時候人們「嘴懶」，就不想變化了。
普通話中第三聲是曲折調，先降後公升，發音難度最大，兩個第三聲相鄰，難上加難，出於省力原則，人們會將它進行簡化，省略了「曲折」的中間變化，直接從低到高。
不光在聲調上，相鄰音節之間的同化、異化等等，都是為了「省力」，比如有個菜叫「木樨肉」，「木」是圓唇音，「樨」是咧唇音，人們發完圓唇音懶得變過來了，就變成了「木須肉」。
但是需要注意的是，能稱為「音變」的，必須是這種現象普遍出現在人們的語言中，形成規律的。比如有些地方的人因為懶得區分平翹舌音，把它們都讀成了介於平翹舌之間的音，這個仍然叫「錯誤」，不叫「音變」！！
第三，在很多方言中，連讀變調還可以區分意義。漢語是有聲調的語言，即便是聲母韻母相同，如果聲調不同，意思也可能不同。所以連讀變調也能區分意義，這本身沒什麼奇怪的。
比如河南獲嘉話中「雨水」和「虎口」都是上聲，如果前乙個音節變調，這時候「雨水」指一般的雨水，「虎口」指老虎的嘴；但是如果前後兩個音節都變調，「雨水」就專指「雨水」這個節氣，「虎口」專指拇指和食指相連的地方。
順便說一句，第三聲是普通話中最難搞定的聲調，特別是要考普通話的夥伴們，讀單字第三聲是要讀完整的，讀詞部分如果第三聲在最後乙個音節，也是要讀完整的！！
5樓：DONGNANXIBEI
首先，提問中的「漢語拼音」改成「普通話」，因為不論漢語拼音、注音符號、威妥瑪拼音……這些都只是記錄國語或普通話發音的工具，而不是指普通話發音本身。
回到題來，完整的上聲調值214，然而僅出現在強調或語畢時。如果是在詞語中，可能會被壓縮成21（後字非上聲）或35（後字是上聲），有點類似於「一」、「不」字變調的機理（當然「一」、「不」字主要看後面乙個字是否為去聲）。
題外話：我小時候試圖在連續上聲不變調，結果折騰了半天還是改了回來，見http://
zhuanlan /p/22963527
6樓：去圍繞太陽
如果不是連著的話，一串三聲是不必只有最後乙個讀三聲的，其餘的也可以。 如有錯望指正
比如我我我我我我我我我我第乙個讀二聲第二個讀三聲第三個讀二聲以此類推或者雖然彆扭但行得通的是第乙個讀三聲第二個二聲第三個三聲以此類推我覺得只要三聲不是連著的就能區分開而且即便故意慢讀，刻意讀成三聲，聽起來也和二聲沒什麼區別。
你可以試試看
7樓：楊個毛
我覺得有個事情大概是各位比較懂行的人（不包括我）以為大家都知道所以沒有講出來，然而我們其實不知道的。
那就是，所有的這些規則是對人們實際發音行為的概括。也就是說，從因果關係上，並不是因為有個什麼規律存在，所以人們這麼發音。而是人們出於某種理由這麼發音了，所以歸納起來符合某個規律。
那麼，人們為什麼這麼發音呢？我不是專業人士。我從我的感覺上來說，我覺得北方方言（含普通話）各個變種裡四個聲調雖然都存在，但是各地的差異巨大。
因此，之所以這麼發音完全是因為某個中古漢語的規則一直延續到現在的可能性不太大。
所以我覺得，就是因為兩個三聲（214 214）連在一起的時候，會為了追求好發音而把第乙個三聲縮短成14。所以根本的原因就是「好發音」。
最後，強烈對 @Aiolos 的回答表示贊同。
8樓：Li Lillian
語言學的角度來看這就是乙個典型的變調現象，基本上出現的最多的地方就是中文。其實不用想這麼多...phonetics的目的就是讓說話更簡單，聽別人說話也更簡單...
這就是語言一直在變化的動機啊...
9樓：落花
我也是一名中文系的學生所以來嘗試解答。
首先現代漢語有一條規則就是「上上相連變陽平」。即兩個三聲相連，第乙個要變成二聲，比如「廣場」要讀成guang2chang3。這一條上面幾位有提到在這不多說了。
我想說的是這也是一種語流音變現象。在我們課本《語言學綱要》裡有介紹。音位在和其他音位組合的時候，由於說話時快慢、高低、強弱的不同和臨音影響，可能發生不同的臨時性的變化。
這種變化就是語流音變。樓主說的這一種屬於異化現象，即本來相同或相近的音位，如果連著發音有困難，則其中乙個發生變化，變得跟臨近的音不同或不相近。比如北京話的上聲是個發起來比較費力的低曲折調，兩個上聲字相連時，第乙個要變成陽平（「土改」調同「塗改」）這是調位的異化。
異化是為了避免發音拗口，所以說樓主的問題也就解決了，其中乙個原因就是讀起來舒服、不拗口。有說的不對的地方望各位糾正嘍～
10樓：
上面都說了，兩個三聲連在一起，第乙個三聲會變二聲。
但我想這不是題主要的答案。
我不懂語言也不懂生物，我自己試驗了一下，得出的結論是這樣的。
發三聲的時候，喉頭似乎要做乙個比較大的下沉動作（摸喉結可以感覺得到）。
如果兩個三聲連起來，發第乙個三聲的時候，由於變成了二聲，喉頭並沒有下沉。
但如果不發得這麼快，慢慢地發，就會感受到第乙個三聲還是三聲，喉頭也下沉了。
結論：日常發聲較快，當兩個三聲連在一起時，第乙個三聲的發聲動作沒做完，導致變成了二聲。
11樓：
我來搬一搬教科書試著回答一下好了...
我們知道漢語普通話中有四個聲調，陰平陽平上聲去聲（對應一二三四聲）。然後很久以前有個牛人叫趙元任，他創制了乙個叫漢語普通話調值五度標記法的東西，就像這樣。
五度標記法是用五度豎標來標記調值相對音高走勢的一種方法。而且不止是用這種曲線，同時還用數字來表示聲調，比如陰平就是55，陽平35，上聲214，去聲51。普通話的全部字音就分屬這四種調值。
好的了解了這個我覺得就可以分析一下為什麼不能兩個三聲連讀了。
首先，兩個三聲不連讀，前乙個三聲字變為二聲這個現象叫變調。變調多數是受後乙個音節聲調的影響引起的。
還有，如果是三個上聲相連的話那就根據的語義進行分組然後變調。如果前兩個上聲音節語義緊湊，語義停頓在第二個音節後，那麼前兩個音節都變成35.
比如展覽館、手寫體、洗臉水等
如果後兩個音節語義緊湊，語義停頓在第乙個音節後，兩音節都有21-35變化（21-35-214）
比如，紙老虎、有理想、很勇敢等
（所以卡達怎麼念啊求指教...）
好的..最後再來一發
還是剛才的例句「我去買把雨傘。」
這句中兩個坑，買把和雨傘...應該分成「我去/買把/雨傘」
「買把/雨傘」就分別讀為35-21-35-214。
我去..
普通話中的變調不止兩個上聲相連這個現象噢，還有「一、不」變調和「七、八」變調等。
最後，我不生產答案，我只是《現代漢語》（上冊）的搬運工。
答得不好望大家不吝指教。
12樓：小夾子
怒答。好不容易碰到對口問題(^_^)
以上所有舉例其實都不是兩個三聲。
我的現代漢語通論課本裡是這樣寫的：上聲（第三聲）和上聲相連時，前乙個上聲要變成陽平（第二聲）。
你試試看，「蒙古」兩個字分開都是第三聲，但合在一起蒙字就要念萌。凡此種種，不再舉例。
————
這種現象屬於普通話的音變，具體說叫做語流音變，受自然發音機理與心理因素的影響，雖然在書面拼音上不做標識，但是讀的時候還是要求變調的。
簡單地說，你把兩個三聲字的詞都認真讀成三聲，是很彆扭的。不要和我說你不彆扭，不彆扭是因為你自然變了調！或者你普通話。。。不標準。
以上。舉例：理想美好友好水井處理
13樓：竇熠
我只記的學的時候兩個三聲連起來讀第乙個三聲的字會變調會變成二聲但是注音時不能註二聲（此處不確定但是學的時候確實是這樣）
例如：廣場小李你好
你慢慢讀是三聲讀的快了第乙個字一定會變調
原因真的不曉得大概真的就是來不及的原因至於說不變調的。。。不曉得說什麼了廣場是會變的
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RO TOTO 字的口頭讀音，除了 約定俗成 跟人的發音器官也有關係。怎麼讀舒服就怎麼讀。英語裡面連讀道理也是如此 慢慢就成為發音習慣了。三聲是乙個有轉調的聲調，拼音很形象地表現出來了。然後這種現象又導致相關研究，就研究出了規律。這規律名字叫語流音變，前面有盆友講到的。兩個三聲不在一起的時候沒事，兩...
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