1樓：Summer丶山林主
排下名次吧:
最好的:既文筆優美又有神韻或者意境深遠還音韻和諧的作品。
次一等:有神韻有意境但措辭不華麗不押韻的作品。
最次一等:既文筆優美還音韻和諧，但是沒有意境或者說詞不達意的作品。
我覺得不矛盾呀，意境是神，押韻和辭藻是形，與其虛有其表，不如寫的平平淡淡卻意境深遠！若能形神具備，那就最好不過了！
2樓：拔都
韻與藻是形式。意與境是內容。如果一定二選一，當然是意境重要。
這個無須爭論。而且形式，特別是辭藻，看似至美至善，實則是低階的技術手段。這麼說吧，屈原，司馬相如，王勃都以此見長，但他們都不是真正的大師。
而只是高階寫手。所以你的左右腿關係不成立，而你追求的兩者統一也不可能。你找不出一篇韻藻高雅，意境高遠的作品。
3樓：皮皮怪
補充：古詩的押韻是硬性要求，不管是古體詩還是近體詩都有押韻要求，近體詩更嚴格，古體詩沒那麼嚴格可以押鄰韻。所以說不押韻不成古詩，就著必備條件談重要性本身就沒有意義。
但有些古詩現在讀起來可能不押韻，那是因為語音有流變。
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
原和昏按現在讀音確實是不押韻的，但其實古代押的是平水韻十三元，反正現在都是按現音來讀的，大概符合題主說的「不押韻的古詩」這一條件吧。
順便再貼一首蘇軾做飯的時候所作打油詩，押韻很工整嗷：
無竹令人俗，無肉使人瘦。
不俗又不瘦，竹筍燜豬肉。
好了，這兩首詩哪首更好？就按上面那首的現在讀音也就是不押韻的算，哪首更好？
押韻和辭藻是為了意境服務的。如果無法營造出乙個意境和完整的思維邏輯，則押韻無意義，也就是俗稱的「尬押」。若能兩者兼具自然最好，不過少些押韻無可厚非，但缺少意境則顯得空洞無物。
寫詩也好寫詞也好，押韻是機器都能做到的事情，意境則是更高的要求。這一點體現在現代詩上尤為明顯。我們讀到過的最美的那些現代詩，又有幾首是在刻意追求押韻的呢？
題主將意境比作左腿，押韻比作右腿，是把意境和押韻放在了同等的位置。是不是也就是說，一首空有意境而無押韻辭藻的現代詩，和空有押韻而無意境的現代詩在審美體驗上沒有任何區別？
《換牙》 何凝欣（五歲）
冬天的時候
我的一顆牙齒掉了
春天來了
我的牙齒又發了芽
五歲的小朋友，詞彙量就這些，也沒有押韻，但就是有趣有些意境；
反例就舉張宗昌的打油詩吧......大家應該都拜讀過。
當一首詩寫的毫無意境的時候，強調自己「我押韻好」還有任何意義嗎？靠押韻和辭藻就能有審美體驗了？同樣，當一篇文章寫的毫無意境的時候，靠華麗的辭藻就能有審美體驗了？
汪曾祺沈從文的文章，都用的最平實普通的語言，哪怕是小學生也能毫無障礙地通讀下來；至於安意如白落梅之流，追求辭藻的華麗，孰高孰下一目了然。
要我說，意境和押韻辭藻的關係，並不是左腿和右腿的關係。押韻辭藻這些，是詩文的架構，就像是碗。押韻工整，辭藻富麗，是在給碗本身增加價值，讓它成為乙個銀碗金碗。
而是否有意境，則是碗裡裝的菜餚。當你吃飯的時候，你是不會在意碗貴不貴的。
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