如何錄人聲可以使它聽起來很「近」？

1樓：猴子音悅

除了在話筒選擇與擺位方式外，後期處理也相關。過大的reverb和delay會導致聲音在聽感上較遠、空靈，所以在後期處理上，可以將空間縮小，就會有種貼著耳朵訴說輕唱之感。

2樓：Horton Chen

1. 音量，音量越大聲音越靠前。這個是很直觀的，應該不用怎麼解釋，近大遠小。

2. 頻率，單純調大人聲的音量可能會毀掉整首歌的電平平衡，區域性調高3.5kHz附近頻段的電平可以有效地提高臨場感。3.5kHz據說是嬰兒啼哭的頻率，人耳對該頻段最敏感。

3. 混響，增大預延時會使聲音靠前。預延時的概念如下圖反射聲與直達聲的差值：

4. 聲相，其實這個跟聲音前後沒多大關係，但吧不同的樂器放在不同的位置，使人聲清晰也是有幫助的。

ps：動圈話筒當然能用來錄人聲，在聲樂條件不好的地方還是最佳的選擇。

3樓：張萬金

動圈麥是可以錄人聲的，也可錄的很近，但相比電容麥細節表現會差些，動圈沒有電容靈敏，歌手距離話筒的距離是影響的因素之一，話放品質也會有影響，近距離的溫暖的聲音，也需要好的電子管話放，壓縮，壓縮確實可將人聲提前，，沒問題，限制器就功能講，跟這個一點關係沒有吧，

4樓：金石開

那就湊近點錄（但要注意是否需要近講效應），還要錄得乾淨。

然後用特別短小的混響，用最小的房間，最短的時間。

乾濕比自己琢磨。

5樓：

感覺大家說的都不在點子上。

先要說動圈就不是用來錄人聲的。動圈可以錄音麼？可以！錄結他箱！打擊樂！神物舒爾sm57

1.話筒擺放都知道越近越好，可是近了就會噴怎麼解決麼？防噴罩！或者改變話筒角度！

2.混響最好走傳送，不要直接在人聲軌上加，這樣才能產生縱深感。

3.人聲不靠前加壓縮啊(compressor)，玩命壓，再不夠上壓限(limitter)

就這三點，不靠前你找我。

6樓：李海

[音悅範公開課]鐵三角錄音拾音之人聲錄音(旁白廣播篇)

7樓：木僮

1.　D5系列是現場演出為主的動圈話筒。首先要保證高動態範圍，聲音不會「爆」。而所謂的「氣聲」，在這類話筒中其實是刻意迴避的，因為會影響演出質量。

這是一對矛盾，也即追求聲音細節就不能保證很高的動態範圍。除非是特別好的話筒，比如U89。

類似C3000、C414這樣的才是錄音棚用的話筒，主要是電容的，動態範圍相對較小也更加注意聲音的細節。

PS：從形狀就可以看出，D5S是手持話筒。哪有進錄音棚錄音話筒還要自己拿著的？:D

2.　話放啊音效卡之類可以以後再說，「人聲的遠近」這其實是聲學問題沒必要扯那些。「聲音遠」意味著高頻在空氣傳播中被消弱了。

「聲音近」，尤其是人聲聽起來近，那要考慮近講效應。在後期處理的時候，低頻可以做大量提公升（當然最好是前期盡可能靠近話筒錄音）。

3.　混響也很重要，要「近」的人聲那混響的比例就要很小。當然混響時間和型別還是要根據不同歌曲型別靈活應用。

8樓：ritmiiller

我可以很負責的告訴你，你要的感覺必須從以下幾個方面進行改進：

拾音距離：這個不用說，只要不出現clip，基本上是距離越短，聽起來越近。

話放：樓上幾位基本沒有人提到話放，我認為這甚至是第一重要的！為什麼林俊傑用乙個幾千塊的話筒，但是配了乙個NEVE的萬元級話放，就是因為話放才是真正「放大聲音」的環節，好的話放不僅能夠放大聲音，而且不留低噪、動態好、頻響穩定、沒有音染。

Reverb：混響不要搞得像KTV一樣，可以dry一點。有一點很重要，盡量用監聽音箱去reverb，而不是耳機。

否則你聽不出來差別。這也就是為什麼專業棚子裡都會有好幾組音箱——近場、中場、遠場、混響監聽等等

聲學環境：這個我認為也是可以排在前面的！可以也沒有多少人提到。

所謂菜鳥玩裝置，高手玩房間。好房間裝修能夠降低噪音，吸收低頻。很多時候，你覺得聲音不夠近，其實是因為聲音不夠乾淨。

而乾淨主要就是由房間決定的，當然還有線材啊什麼的

9樓：小天哥哥喝點兒

加混響要分軌、複製一軌人聲單獨加且關掉幹聲、原音軌放正中、混響音軌聲相放在右30左右、然後調整音量至理想效果。此外換個電容麥會好些、如沒條件的話就把EQ的高頻調大些、可以很明顯提高聲音清晰度