1樓：遷遷
這問題牽涉光色理論，天空是藍色，它會漫反射到大部分物體的暗部和投影裡，人的視覺也有冷暖補償功能，所以有時候不是色彩問題，是物理和常識問題，跳開這些說顏色和冷暖學生是不能理解的.
2樓：易行健
冷暖關係主要可以分成兩個類別。
首先是客觀的、現實世界確實存在的冷暖關係。
——這個東西的基礎，我認為就是人是很難判斷具體數值的，人只能看到對比，而很難觀察得到孤立的值。
這個部分，對於素描關係他也一樣存在，我們在網上常常會看到很多視錯覺的圖，其中有一些涉及到素描關係，它會使我們對乙個顏色的明度判斷發生錯誤。
我們在畫物體的形的時候，為什麼很難畫準也是這乙個原因——所謂的形的觀察方法，其實就是如何科學的對比的問題。
回到冷暖關係的問題，我們在看客觀事物的時候，總會得到某個位置的顏色感受——但是這個顏色感受往往是不正確的，因為我們太習慣於直接得出結論——這裡是紅色，那裡是綠色；在素描關係，純灰關係，這些方面我們已經意識到只要靠對比才能正確，而其實，在判斷乙個區域的具體顏色傾向的時候，我們必須考慮到這樣乙個客觀的冷暖傾向問題，並且在作畫的時候盡可能的還原這個顏色。也就是 @青騎士 的故事裡，提到的調色問題。
——乙個冷暖傾向很強的顏色附近的弱傾向顏色，會在整體上使弱傾向顏色變強。
這個意思是說，乙個冷色附近的暖色往往會更暖，而冷色會更冷，反之亦然。
這裡又涉及到乙個傾向強弱的問題。
傾向如果有強弱，那就必然有最強暖色和最強冷色。
他們分別是：
最強冷：藍色；最強暖：黃色。
（如何證明是這兩個顏色的問題，林冉老師曾經在部落格上以及一次演講上提到過這個問題，從色換上理性分析，就是冷暖色極必然是將色環分割成兩半的互補色，否則會造成冷暖分布不均的問題。
這裡還有一種思路就是，從感性上來判斷。這裡我設計的乙個方法就是——填充大小兩個方塊，小方塊先塗上黃色和藍色兩個，然後大方塊用各種顏色填充。這裡我的乙個預設條件就是——暖色在對比時天然向前，而冷色向後。
那麼，如果存在乙個比藍色更冷的顏色，或比黃色更暖的顏色，那麼在把藍方塊放在比藍色更冷的方塊上時，藍色應當呈向前趨勢；反之則黃色向後。）
那麼，所謂的冷暖傾向，就是指色換上的指標偏向兩個端點的問題。
——這個時候，我就能解釋為什麼青騎士那個故事裡，老司機會用弱傾向黃色了..當這個綠色物體的暗部需要偏暖的時候，我們要把色環指標往黃色轉，這時，綠色不就是緊挨著黃色麼（顏色悶往往是變化少，變化少往往是指冷暖對比弱，但是不知道轉色環，往往就不會意識到應該轉向什麼顏色）？
這就是客觀性的、冷暖對比規律。
除此之外，還有乙個主觀使用的冷暖色運用。
色環是乙個可以被連線的封閉環形，這就意味著，從黃色到藍色，實際上有兩條路可以走——一條經過綠色、一條經過紅色。（沒錯，紅色和綠色從冷暖上是一樣強的，但是我們一般不會用，因為即使冷暖一致，它的色相對比還是過強，但這給了我們可以使用紅配綠的可能）
這兩條路上的顏色有乙個一一對應的顏色，這對顏色總是冷暖值一致——這就意味著，我們在除了同純度色系、同明度色系以及鄰近色、對比色、互補色概念之外，又有了乙個同色溫色系——這極大的增加了我們的配色方案。
這也解釋了為什麼有時候兩個完全是對比色甚至互補色的顏色，可以看起來有異樣的和諧：
六個顏色，三對，他們雖然明暗各異，對比也有強有弱，但卻左右平衡，並沒有完全失去聯絡——這個藏在暗處的隱隱的聯絡著的，正是冷暖色溫的一致性（我可能沒有完全對準確，但大家可以自己試一試）
你甚至可以嘗試在同類色中選擇同溫色，會更和諧。
與此相反，如果你是想創作一張有冷暖變化的作品，那就必然需要可能避免這些顏色的對比——顯然他們並不能非常明確的給你哪邊更暖或更冷的感覺。
3樓：
其實那個顏色本來就在物體裡面啊，只是你的眼睛訓練不夠看不出來，物體固有色和環境色燈光效果的顏色交相輝映的時候會有很多顏色變化。
4樓：Onyx
明暗變化是因為結構轉折產生的體塊朝向不同受光照影響所產生的。
冷暖色是根據人的心理感受劃分的。冷暖是相對的，簡單而言亮部暖暗部就冷，亮部冷暗部就暖，灰部是固有色也是最純的色。。
一切皆因光，展開說好麻煩。。游泳去了先
5樓：青騎士
牽涉到乙個話題就是，普通人眼中的顏色和畫家眼中的顏色感的差別。
普通人在沒有經過訓練的情況下，對色彩的敏感度很低，通常只有強飽和度的顏色（比如宜家的杯盤碗盞）或者是油膩的師姐這種色系搭配，而訓練過的畫家往往對顏色有更高的要求，因為造型及手法的關係，尤其是以畫布效果為準的時候，通常會選擇新增一些人為顏色，來使畫面更豐富。
舉個例子來說吧，如果要畫乙個紅蘋果放在紅布上，你該怎麼做?業餘的手法就是不斷的加紅，直到畫面爆掉，而有經驗的做法是在紅色尤其是暗部新增一定的綠色來中和紅色的灼燒感。這個綠色就是人為新增的，而這種色感需要畫家嘗試擺脫肉眼的一般觀察，而把注意力轉到「畫面的色彩關係」上，而不是僅僅的抄襲自然。
我上學的時候老師講過乙個央美老先生的案例，寫生的時候有個綠色的暗部所有人都畫不好，無論加什麼綠都悶，最後有個老前輩用黑加檸檬黃來替代頓時效果無限好，這種不可思議的組合往往比淡出的調配好的綠色更微妙。這才是畫家眼中的色彩。
推薦閱讀印象派分支---------修拉的點彩。那是現代色彩學的乙個始祖概念之一。
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