1樓：
台灣當代設計的背景因為歷史原因，自然和日本脫不了干係。聶永真、王志弘等作為台灣青年一代設計師（70後），作品就直接體現出了這種影響。尤其是王志弘，他甚至直接做日文版的書籍設計，他本人也非常痴迷日本文化。
有趣的是，呂敬人老師作為大陸當代書籍設計的奠基人，也深受日本設計文化影響，他本人就曾留日多年，師從杉浦康平。不同的是，台灣設計起飛比大陸要早，也更加接近國際化，這有體制原因，呂敬人年輕時在出版社當美編，那時沒有設計師的稱呼，美編的任務就是畫個封面了事，他從日本歸來，才真正帶動起大陸的書籍設計領域，那時已經是90年代後了。說到差異性，王志弘等年輕設計師的作品更加現代、簡潔和時髦，而呂敬人的作品更加從中國傳統中獲得養分，裝幀工藝也很「隆重」，他的作品常介於書和工藝品之間，成本高昂。
聶永真的獨特在於，他的設計裡永遠有一種細膩的情感或情緒，很難用文字描述，卻又很容易捕捉，也可以成之為詩意吧，在我個人看來，他要比王志弘更優秀，王做的也很好，但是有些套路化（比如封面永遠需要大段中英文文字做排版元素），作品多了，難免有些刻板，初看很好，卻少了些可回味的東西。
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