1樓：歐上藝術留學Allpath
作為一名藝術指導老師，看了那麼多的設計作品，從科技產品，到日常生活用品，都與包浩斯設計理念不謀而合。
無論是產品的、室內的還是平面的，經常能聽到設計師提及「現代主義」、「簡約風」、以及「極簡風」，其中「少即是多」（Less is more）更是被奉為設計準則。
MUJI（無印良品）
IKEA（宜家）的模組化沙發
提到現代設計，不能不提包浩斯。
我們目前熟知的MUJI風、宜家風、北歐風、現代風，或多或少都受到了包浩斯的影響。
但是很多人分不清楚包浩斯和MUJI風，畢竟兩者都體現了簡約的設計風，讓人傻傻分不清楚。
在包浩斯的現代風成為主流之前，歐美的主流審美還是以（新）古典主義風格為主，室內裝飾皆以造型優雅、裝飾華麗的家居用品為主。
新興資產階級以王室和貴族的豪宅為模板裝飾自己的房室。在這一時期，新古典主義、哥特復興風格、中國風格和唯美主義風格次第出現。從藝術家的畫作中也能看出當時裝飾風格是多麼的華麗！
畢竟裝飾得越華麗，越能證明自己的身份，證明自己多麼得不差錢！
現代主義風格就是摒棄了這些傳統建築中常見到的裝飾花紋，改為以功能為主，帶有強烈理性風格。
類似開篇包浩斯的新校舍，平頂屋，簡單粉刷的外牆，水平條窗，沒有多餘的裝飾，就是典型的現代主義建築。
左：維多利亞時期建築右：包浩斯建築
左：19世紀的經典流蘇檯燈右：20世紀包浩斯風格的Tecnolumen WG 24
包浩斯是什麼？
有人說是德國的一所設計學校，有人說是一種設計風格，也有人說是對現代主義風格的一種稱呼，是一種思潮。
對嗎？全都對。我們賦予「包浩斯」兩層含義：設計學校+設計思潮。
從這個名字的起始就顯示出了與傳統學院式教育機構的區別。包浩斯是德語Bauhaus的譯音，這個詞又是由德語Bau和Haus組成，而格羅皮烏斯別出心裁地將德文Hausbau一詞調轉成Bauhaus作為包浩斯設計學院的校名。
它也是一種覺醒意識和嘗試精神。
在包浩斯的早年歲月中，實驗物件不僅包括材料、造型和色彩，還包括新型的居住樣式和教學方法。在當時建築結構與造型追求複雜而華麗，強調藝術感染力的理念下是一種新型理念的覺醒與突破。
包浩斯的設計風格不僅具有工業化的設計理念，又加上了現代化的。
它們標誌出了包浩斯風格對時尚潮流的影響，確切地說，包浩斯學校的氣質更多地對後來的時尚造成了影響。
MUJI崇尚的理念是不要多餘的奢華，回歸本質，這成為了典型的無印風格。家居物品不追求太多的外在，更加注重外觀質樸及材質的品質，最重要的是舒適性。
所以，MUJI的東西一般都不太講究過份修飾，強調展現材料的本色。MUJI風格的很多物品都帶著原木質感，產品設計也都非常簡潔，不會有多餘或花哨的感覺。
從嚴格意義上講，MUJI和包浩斯設計有不少共通之處，但MUJI的整體感覺更偏溫馨一些，而包浩斯偏高冷。
現在生活在城市的人，都挺喜歡MUJI風格的，因為這種風格自然純樸，能夠讓人在家裡得到足夠的放鬆。
更多工業/產品設計的問題，可以諮詢我~
2樓：小飛俠
區別很大。
包浩斯基本可以看做一種工業風。
MUJI風格是一種安靜獨處的避世風格。是迎合這個慾望世界所誕生出來的一種反叛與回歸。當然咯本質還是商業。
3樓：BALANCISM
兩者完全不在乙個層次的。日本大多數設計師只能做到極簡主義，包浩斯則是實用主義，極簡主義只是實用主義中美學方向上的風格分支之一，對於極簡主義最高的層次就是「極簡」，對於實用主義「極簡」只是最低條件之一。兩者差距有多大，從字面上就可以理解。
極簡主義和實用主義的區別就像玄學與哲學的區別，前者全憑感覺，後者崇尚科學。
如果說極簡主義是個什麼境界，「禪」就是日本的設計境界，這種境界在中國宋代物件和歐洲教堂建築時期早有體現。在實用主義範疇定義極簡主義那就是「美感的比例」。
包浩斯文化作為實用主義的代表，也作為設計行業的最高代表，拿極簡主義相提並論是很不合適的，我們這個時代想要超越包浩斯？毫無可能。包浩斯的理論境界最接近中國的「格物」。
之所以我說沒人可以超越包浩斯文化，那是因為像PANTONE那樣的色彩理論來自於ALBERS的色彩理論，另外KANDINSKY的點線面是構成與造型的基礎理論。
想要跳出色彩和造型的範疇玩設計，那你還不是做夢~況且包浩斯文化裡的先驅們都是天才，而且都很專注。僅僅ALBERS和KANDINSKY就奠定了整個視覺設計的基礎，更何況包浩斯最強的其實是建築~
說到日本，相近的設計水平是義大利，只不過亞洲文化略有不同，但是審美上那就非常近似了。比如像莫蘭迪那樣，天生色弱，依靠技巧和構成關係來彌補，被後人美其名曰高階灰（那我能說你喜歡色弱的審美嗎？）。
再譬如優衣庫的面料，吸濕發熱（大白話）也算做高科技？如果說日本的營銷是全世界最好的，我舉雙手贊成。
MUJI依舊是極簡主義的範疇，並沒有達到包浩斯的設計層次。
我想之所以區分不開實用主義和極簡主義的區別，就像區分不開設計和創意一樣的道理~
設計的基礎是科學，創意的基礎是文化。再說白一點，設計的目的是為了解決功能的問題（美感屬於視覺功能），創意只是讓原有的產品變得更有趣。日本的作品大多都是後者（服裝裡三宅一生除外）。
如果說為什麼有這麼大的差距，那是因為設計專業的教育方式，歐洲設計學院的教授都是活詞典，我遇到過的教授在他們的領域基本上就是無所不知，這就可以更好的認識到某一類設計的根源文化，然後從根源再延伸出新的風格。
日本的教育比中國好，但是文化根基並不深，去日本留學你會發現很多教授引用的都是歐洲的理論，相當於一手資料和二手資料的區別，比如公尺蘭設計周5KM的市區300多個展區，閉門造車的設計師只會在這七天內接收訂單。再看設計週上日本人的木藝文化，LOW的簡直不堪入目，噱頭再好，跟設計又能有什麼關係呢？
如果是日本人去營銷歐洲的工作室，我相信歐洲的工作室都能成為成功的品牌，但是為什麼歐洲人為什麼對此絲毫不屑呢，我想是因為，深厚文化底蘊給予了他們無比的自信，同時也讓他們習慣了懶惰。
分割線題外話
至於那句出自包浩斯的less is more的確是在說明包浩斯有極簡美學，但也只是包浩斯文化之一，而不是包浩斯的核心，更不是包浩斯文化最終要達到的目的，包浩斯文化的最終目的是為了製造或者建造實用的事物，這是純粹商業化的文化，但是也是一種文化實現最大價值的手段。
如果沒有商業價值，那人類只會毀滅。舉乙個簡單的例子，愛迪生發明電燈泡，不是因為他有多高尚，而是因為所有發達國家的智財權保護比中國早將近300年，隨便做一項發明就能讓你終生衣食無憂，如今的歐洲設計工作室也是如此，他們不需要為了乙個固定工作而煩惱，他們可以用理想讓自己衣食無憂。所有智財權發達的國家設計都很強，這就容易理解為什麼我會說日本設計並不強，最強的設計都在歐洲，因為智財權保護機制最健全的國家都是歐洲國家。
4樓：
嗯，想回答這個問題，那必須先聊聊包浩斯的歷史。
作為工業設計領域里程碑式的設計學派
包浩斯一直是設計界的傳說
2023年設計師Walter Gropius成立包浩斯他期望通過這種方式讓藝術為大眾所接受
而不僅僅是少數人的奢侈品
Walter Gropius
最早的包浩斯建築與藝術學校
在Walter Gropius的努力下
一批實力超凡的藝術家齊聚包浩斯
組成了今天看來不可思議的教師陣容
Walter Gropius（左五）與包浩斯的大師們左：《包浩斯宣言》 右：《包浩斯宣言》封面的玻璃哥特教堂他們為包浩斯帶來了色彩理論
構成理論等設計教育的基礎
隨著人才的匯聚與教育門類的增多
包浩斯逐漸成為歐洲前衛藝術的重要聚集地
包浩斯大師Josef Albers在美國蒙特內哥羅學院教學Johannesitten在給包浩斯的學生上課從學習最初的材料、色彩理論和形式關係等課程到進入工作室，學習金屬加工、家具製作等課程學生們在包浩斯接受了前所未有的藝術教育
並且包浩斯鼓勵學生追求持續的
高度主觀的發現之旅
包浩斯學院紡織車間
包浩斯的學生設計的舞台服飾
包浩斯學生平面設計大師Herbert Bayer設計的無襯線字型
他認為字型是最清晰的溝通和藝術表達形式
他為包浩斯設計的商業字型
極大地提高了設計學院的知名度
2023年
包浩斯第一批理論與技術兼備的學生畢業
他們與此後逐年畢業的學生
成為了包浩斯最得力的傳承者
Joost Schmidt為
包浩斯學院的展覽設計的海報
展示了這所學校著名的圖形設計形式
Marcel Breuer的瓦薩里椅子
是包浩斯師生合作設計的眾多標誌性家具之一
它的突破性在於首次將鋼管運用在家具設計當中William Wagenfeld和Carl Jakob Jucker
共同設計的MT8檯燈又被稱為包浩斯檯燈
這種燈原本只應用於工業照明
體現了包浩斯「形式服從功能」的重要原則
作為世界上第一所完全為發展
現代設計教育而建立的學院
包浩斯在建築學、美術學
以及工業設計領域都占有主導地位
我們熟知的MUJI風、宜家風、北歐風、現代風或多或少都來自包浩斯的影響
還有北京的798
乃至於我們無時無刻在用的蘋果
都是最典型的包浩斯精神產物
所以，即使我們從形式上將包浩斯與MUJI風區分開來，也無法改變其精神內涵。
以上。包浩斯100周年紀念LOGO，也太......
5樓：froid
包浩斯包含著在戰爭時期到現在的一段歷史風格的演變，以及在德國過去的審美觀念和大生產話下的變化，而無印良品是從乙個公司開始內部的所有商品營銷風格,再影響到日本的設計風格，兩者的區別是大與小的區別，而且如果仔細關注，這兩者的風格並不相似。
6樓：ruozhi
推薦您聽一下toefl聽力TPO42 conversation1
相信聽過之後您就會對Bauhaus有一定的了解
順便做上5個題助助興嘍
7樓：生命幻象
可以這麼說，包浩斯的設計風格像是更具前瞻性的風格，而muji的風格更像是一碼板一碼的風格，也就是，該是什麼樣就是什麼樣，甚至要比標準的樣子更規矩一些，也可以理解成沒有設計的設計就是最好的設計。
如何設計乙個 無印良品（MUJI） 風格的家？
智趣空間整體軟裝 MUJI風格，就是所謂 不要多餘的奢華 不追求外在的華麗，注重表現的自然，素材的心地和使用的舒適。MUJI風格注重實用，崇尚簡潔質樸的線條，無多餘的擺設，但整體空間卻溫馨舒適。其設計理念源自於日本的和式風格，提倡簡約 自然 富質感的MUJI式現代生活哲學。一向追求隨意悠閒的日式風格...
通用設計和無障礙設計的區別？
通用設計的思想最早起源於美國的一種設計理念，即針對全體人民的設計。就是所有的人都可以使用，當然也包括殘障人士。所以我覺得通用設計是無障礙設計理念的昇華。 李重陽 我認為，通用設計中應當也包含對於特殊人群的基本考慮。而非要說單獨的弄純無障礙設計啥的，可能就是相比通用設計更細緻一些的改造了。但我並不認為...
在平面設計領域，包浩斯就是所謂的國際主義簡約風格嗎？
源気少女 並不是但是包浩斯運動無疑影響了International Style Design 包浩斯是1920s 起源於德國的一場運動有更多的對現代社會思考和轉型的設計工業設計的話比如那些個茶壺什麼的都是為了適應大批量工業生產而設計出的實用型設計根據當時的社會生產力定義了新美學平面設計的話是攝影藝術...