1樓：卡卡
題目中提到「有的 ACG 作品很優秀卻幾乎沒有二次創作」。在我來看，2創特別多的作品，幾乎都是優秀作品。題主的真正的問題，應該是「優秀的作品有的有二創，有的沒有的原因是什麼？」
答案其實蠻簡單的——有些型別天然適合2創。
但能夠「加入」其中的作品，存在更多2創的空間，難度也更要底。
比如，《四謊》我特別喜歡，但同人很少，因為故事非常閉合，要寫同人只能像續寫紅樓夢一樣，難度非常大，寫的不好還會破壞作品的完整感。
但要寫個《名偵探柯南》可有的寫了，都大幾白話了，加上這些「腦補」的劇情，完全不會有違和感。
如果翻查每一屆的comike的同人數量排行，能夠看到一些端倪。
ACG中G（遊戲）的同人創作一直保持了較高的數量。10多年前，東方系列和格鬥遊戲（侍魂、街霸等）一直保持了較高的排位，而現在社交手遊（FGO、少女前線、碧藍航線）則佔據了前列。
這類作品有1個顯著的特點。
人設極為突出、在完整大背景下的存在故事的無限可能：
格鬥遊戲不能依靠RPG一樣的講故事的方式來逐步引導，因此角色一登場就必須把性格表現在臉上，讓人喜歡上，所以格鬥遊戲的角色設計，一般比其他型別作品有更強的衝擊力。
格鬥遊戲的角色雖然存在自己的設定，但遊戲不會用細節去展現這些角色的日常。
遊戲過程中，玩家是直接與角色產生鏈結，成為或者與角色保持著1對1的親密關係。因此玩家自然會把自己對於某種生活方式的嚮往投射在角色身上，讓角色可以跳脫出遊戲，來到玩家的身邊。玩家對於角色的喜好甚至可以凌駕於對作品本身之上。
這是這類同人的特徵：玩家腦補乙個和喜歡的角色的場景，然後將其故事化。
後來這種特性被社交手遊（氪金手遊）的型別取代。手遊的角色和玩家的關係，和格鬥遊戲非常相似，甚至遊戲的角色會直接稱呼玩家為「指揮官」（製作人、主人等），直接讓玩家和角色產生了1V1的關係。
不過因此，手遊作品很難在保持玩家和角色感情體驗的基礎上，去講述乙個完整的故事，所以手遊改編動畫基本都很一般。
2樓：青空
簡而言之，以人物為核心而非以故事為核心的作品，往往都有海量的二創空間。
當然有個前提，作品質量不能太差，說明白點，路人緣不能太差。
例子大把大把的，拋開東方型月兩座大山不談，比較類似的還有一大堆偶像番，幾乎所有背景故事說的雲裡霧裡七歪八拐的精品中國產手遊（需要少前方舟崩3之類的精品）。類似小英雄這種飯圈人設番。
差不多就這樣。
3樓：自渡
先來個簡化版結論：要有足夠大的二創空間。對此的詳細解釋在最後。
OK！我們可以拆分出大部分ACG作品的兩個基本要素：人物和故事。
接下來對這兩個要素做二次分類組合，並描述我有沒有見過其二創，二創多少。
P.S.接下來的論點以E站為主。我真的只是梯子不好用，沒有P站的號而已，沒有什麼別的意思！你們要相信我！
對人物形象，簡單分為「有深入人心的」和「都不深入人心的」兩種，不考慮質量。
對故事情節，簡單分為「完成度高的」和「完成度低的」兩種，不考慮質量。
1.人物形象「都不深入人心」的，我沒有見過相關作品的二創。舉例：
《國王遊戲》《十二大戰》（我第一時間想到的），我沒有看到過相關二創。由此推知這類作品不會有大量二創，逆否命題成立，有深入人心的人物形象是有大量二創的必要條件。
2.有深入人心的人物形象，情節完成度不高的。正例：
《艦C》、《我的英雄學院》，二創數量非常多。反例：《罪惡王冠》、《斬赤紅之瞳》，擁有深入人心的女主和少的可憐的二創。
此條件下正例數量大於反例。
3.有深入人心的人物形象，情節完成度高的。正例：《fate stay night》，《刀劍神域》，反例：《鋼之鍊金術師》，《空之境界》。此條件下反例數量遠大於正例。
接下來通過引入其他變數來對反例進行解釋，完善解。
引入變數：深入人心的人物間的正向互動關係，其衡量標準為「互動關係個數」、「互動關係牢靠度」和「潛在互動關係個數」。
對2下反例的解釋：2下的兩個反例，《罪惡王冠》只有乙個深入人心的人物（蝶祈），不存在此類關係。《斬赤紅之瞳》中的兩個人物，赤瞳和艾斯德斯，見面只可能掐的你死我活，不存在正向互動。
（沒有赤艾雷普本真是人生一大遺憾）
對3下反例的解釋：《鋼之鍊金術師》和《空之境界》中，此類關係都有共同特點：高度牢靠，沒有什麼可接受的潛在關係。（畫黑桐谷歌×橙子的本子恐怕會被炎上到死）。
所以，我們終於可以試圖給出最終的答案了：
1.必須有乙個以上深入人心的人物形象。
2.最好有乙個不完整的故事結構。
3.故事結構完整時，深入人心的人物形象間的正向互動關係不牢靠或有多組。
描述完成。
4樓：白骨精
有金髮巨R的人氣角色。
有金髮的人氣角色。
簡單來說，作品中有元（援）氣滿滿的角色就會有大量二次創作。
如果沒有只能靠作品足夠優秀，火爆來達成了。
5樓：蠢三明
二、能以質量、營銷或其他任何方式，確實成功地捕獲足夠數量的受眾。
三、故事留有遺憾或有值得期待的留白空間：前者往往具有悲劇要素，後者往往在世界設定上佔優勢，故事舞台大、設定豐富、設定推演能力強。前者的典例太多毋庸贅述，後者的典例是TYPE-MOON社的月世界、東方project和鐮池和馬的魔禁系列。
特例：作品蘊含非常獨特的病毒式符號（模因？），能夠直接誘發更加廣泛的吃瓜群眾的傳播慾望，這一點和前者並不矛盾，但是有時可能可以獨自誘發一次廣泛的二創熱潮，比如pop子與pipi美的日常。
6樓：Cile Phantom
1.最重要的點，人設要特別優秀豐滿，人物多且之間關係網比較複雜有趣2.要麼世界觀和設定比較龐大完整但是又有開放空間供同人來自定義，要麼是和現實世界的傳說和事物聯絡比較緊密的（常見於擬人系）
4.人氣遊戲，尤其是有玩家「我」參與其中的以上四個方面不一定四個都具備，只要有乙個特別突出，其他三個不那麼符合也可以。
二次創作多的acg作品舉幾個例子，《fate》系列，《黑塔利亞》，東方系列，陰陽師遊戲，王者榮耀，刀劍亂舞，《魔道祖師》（姑且算acg裡吧），《黑子的籃球》，《阿松》，美漫的DC和漫威，《JOJO》, V家。。。
都比較符合這幾個特點
什麼樣的作品可以引發大量的同人創作？如何創作這樣的作品？
月光原和一 乙個框架齊全的大背景，一群豐富而具有鮮明特色的角色，恰到好處的一設與零設的留白，同時整個作品具有足夠的魅力。個人對fate了解比較少，但是看看東方也足夠明白了。該講清楚的地方絕不含糊，該留白的地方一筆不添，沒有那麼多的故弄玄虛，自然有人願意去聯想留白處的內容，甚至放進去自己的東西進行合理...
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有度 以上是藝術家陳彧君的一系列拼貼作品。拼貼對於陳彧君而言，它卻有著格外的意義，或許藝術史還不是他最重要的考量，真正的動因是記憶。也即是說，拼貼本身實際也是指向藝術家自身的經驗，也可以說是一種有關自我的 檔案 實踐。在這個意義上，也賦予了 拼貼 本身某種儀式感，意味著這既是時間離散的拼貼，也是空間...
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宋旭峰 父親 黃偉在村里，我們家落在了後面。這些年，別家的房子兩層三層建了起來。可我家還是老樣子，光禿禿的水泥磚，砌成矮矮的房子，看上去像個患侏儒症的人，夾在高大的人群間。脫了漆的門窗，在風裡開開合合，好像講述著陳年舊事。這屋子是父親十多年前建的。那時我還小，印象中父親先是種地，再是打磚，然後去外地...