1樓：
富野老賊說的沒錯，日本動畫有個P的未來(我沒記錯是原話)
押井守，宮崎駿和鈴木敏夫其實也都表達過類似的觀點
其實還是有的，只是那已經不屬於宇宙和星空了...
2樓：叉叉叉
高質量作畫的負荷，
廢宅審美疲勞賣不動安利，
講劇情（有營養的）沒有活路，最多叫好不叫座，對外出口目前國外最有影響力的還是90年代到10年前的老番，請問做新的動畫內外商業營銷都受困，當然就沒人樂意做了，精減
3樓：
我不同意，但是不堅持
中國限制太多了，對這種創作型別的事情及不擅長而且雖然錢多，但是投資的物件並不會是初出茅廬的新人，資本非常喜歡抄襲這種有例可循，見效快的模式，你去找投資，很多資本第一句話是問：你這個有類似且成功的例子嘛？
不要求你創新，不要求你多好，只要有成功的前車，複製貼上一下，就能賺錢就是資本最愛的東西
4樓：蔣馨
日本的動畫行業確實在衰退，未來很可能是日本的動畫缺少了如今的統治力只能固守本土市場，但人家的創作自由度高，是我們不能比的，所以期待我們達到日本的輝煌是不太可能了，也就是各國自己發展自己的。
日本的動畫產業長期處於底層待遇過低的狀態，不改善利益分配模式和產業模型一切都是免談，但是動利益分配規則的事情太難了，也就網飛可以期待一下。
ps美漫可能會稍強些。
5樓：八月
可以對比一下這兩年新番的質量和過去的日本動漫
質量差的真的不是一點半點了。觀察近十年日漫質量，可以說是一路向下並不為過。尤其是最近幾年，大部分動漫基本靠的是各種奇葩的世界設定人物設定抓眼球，故事定型也非常嚴重。
說實話現在大部分新出的日漫如果不帶著厚重的二次元濾鏡看，真的沒眼看。當然不排除還是偶爾有一兩部高水準作品，但乙個行業如果不能穩定的產出中等偏上質量的作品，本身一定存在問題。
6樓：Ice man
不是我看不起這丫的，這丫除了個藍寶石之謎（就是海底兩萬里）和EVA之外有啥是他的劇本？不是原畫就是導演。海底兩萬里還好，姑且算個蒸汽朋克，劇情想想還能看明白。
EVA呢？說的好聽是沒錢。。。意識流。
特麼的有錢了也沒看他表達清楚啊，破的結尾，「真嗣你按照自己的想法去吧！不為了任何人任何事！只為了你自己。
」Q一上來就一臉鍋都是你的，你毀滅了世界。中間沒個交代。畫面越做越花裡胡哨（確實漂亮！
這個不黑人家）。我現在就想知道這丫怎麼結局。
7樓：未來
這不馬上就2023年了嘛，痞子15年6月說的這話，離5年到期也就半年多了，實踐是檢驗真理的唯一標準，再等個一兩年，明後年咱們再來答這道題估計才會比較有意思。
現在答，答完馬上被打臉不是太悽慘。
8樓：衛若蘭
從他的角度和地位說這種話，很稀鬆平常，有危機意識給行業敲警鐘很好。我覺得他是說給同行聽的，不是說給大眾聽的。他有這個資歷對行業說這種話了。
語不驚人死不休。
聽完就好。
世界本來就不是日本動畫一家獨大，何況以後。
9樓：胖乎不能胖了
6年前入宅，不算早也不算晚。
看過的第一部番劇非常冷門，叫《漆黑的子彈》而且作者很早以前就已經不再了，番劇也好，漫畫也罷，再也不會有續集了。但是這個番，讓我知道了原來日本動漫不止長的永遠也看不完的海賊王，火影忍者，原來這樣的短短十幾集的作品，也能把故事講好。
就這樣，稀里糊塗的，我變成了乙個宅。從刀劍神域的新奇，到clannad的感動，再後來接觸了石頭門，未聞花名，to love等一系列的優秀作品，每一部都能給我帶來不同的感受，所以當年的我也和現在新b站使用者一樣，瘋狂的在lovelive中發著如果奇蹟有顏色，那麼一定是橙色這樣的彈幕。手辦周邊乙個不少，秋葉原也跑過許多次，消磨過許多時間。
最後，還是希望自己能最後一次中二的喊出我用了無數次的id 我永遠喜歡小木曾雪菜! 以後不再用了，但是現有的也不會去改，就讓這些賬號，手辦，周邊，當我這些美好的宅的生活的祭奠吧。
我已經不是阿宅了。
10樓：
這個提問差不多四年前，從現在來看未免太悲觀了，不過一些東西可以肉眼可見的下滑，尤其是作品的質量，越來越浮於表面，能夠讓人深思的作品很少了。
11樓：Chiasmus
文藝作品尤其是精品需要zeitgeist和在特定年代成長的人，包括作者和受眾。日本有活力的一代人漸漸老了，人口基數萎縮，不論是出人才的概率還是市場規模都在變小。一旦社會的情緒部是積極向上也難以引起普世共鳴，國際市場的推廣也會退潮甚至縮回台日韓，這三個老齡焦慮區。
無源之水何以為繼？
12樓：早春的樹
沒啥大問題……就現在那業界狀況，角川系的司馬輕改能佔新番的一半，劇情無非就勇者開後宮大差不差。虛擬偶像又佔了不小的一塊蛋糕，無論是繆斯水團愛馬仕這種圈死宅錢的，還是像歌殿這種騙乙女錢的，是人是鬼都來摻和一下子，誰叫宅宅錢好掙啊。然後剛剛的19年十月新番，史上最強？
哦，刀劍神域。哦，食戟之靈。還花牌和中華一番，建議把放在南極冷藏的冷淡拿出來再炒炒……這可真「史上最強」。
反正這就這樣了，你動畫半死不活又不管我漫畫的事，反正看漫畫的肯定比看你深夜動畫的多，每年拉動日本一年人均讀書量我漫畫立了多大功你動畫能比？你動畫半死不活也不管我遊戲的事，我乙個畫風幾十年前的jrpg移植到pc上都能賣400，你動畫比得起嗷？我乙個dlc賣300就四隻怪都有人喊真香，你動畫比得起嗷？
我明年又出新時代主機了，你動畫比得起嗷？
最後，京阿尼加油。
13樓：aekiiiii
因為2023年7月18日，日本動畫界最黑暗的一天，京都動畫公司第一工作室被人為縱火，造成36人死亡，多人受傷，包括元老木上益治，武本康弘，西屋太治，池田晶子等在內，許多懷有對動畫一腔熱血的人們離開了我們。他們真摯的感情與決心曾經帶給我們不計其數的優秀作品，傳達了鼓舞人們不斷前行的勇氣。
雖然懷有巨大的悲傷，雖然京阿尼可能暫時沉寂，但是活著的人們將繼承已逝之人的意志，不斷努力，不斷前行，揹負著傷痛，迎接再度歸來的京阿尼。願傷者痊癒，逝者安息，京阿尼，五年，不，十年，不，永遠，我們等你回來！
14樓：yuawjunken
答案都那麼長，那麼詳細，我就簡單地說一下
這裡說的動畫是日本電視上播的那種動畫
再戰5年是動畫產業還能戰5年
並不是你沒日漫看了，或者5年後你能看到的日漫會減少到50%那麼少的地步
只是，可能精品會變少。
15樓：得的
每個國家都有自己的主打，世界只認可你的主打產品從而認可你的文化，成為你的消費者
中國的功夫
日本的動漫
南韓的歐巴
歐美的電影，電視劇集
泰國的泰拳
誰也無法取代誰，如果有人認為日本的動漫不行了，他要取代，不好意思，我告訴你，餓死的駱駝比馬大，日本幾十年的動漫技術積累，行業積累，世界口碑，世界認可度擺在那裡，你怎麼競爭？估計推廣都很難推廣出去，就像我們看動漫，通常只認可日本的吧，南韓的動漫你會看嗎，你只會看南韓的歐巴，南韓的綜藝吧，因為相比南韓的動漫，南韓的綜藝貌似世界的認可度更高，也更有水準啊，所以任何國家都有自己的主打，鳩佔鵲巢是不可能的，幾十年的行業積累，技術人才，世界口碑，擺在那裡，你去競爭吧，看你能搶到多少市場份額
另外不要擔心沒人看動漫了，動漫，遊戲，電影，美劇，英劇，這些都是新時代人類的精神食量，沒有誰比誰重要，而是哪個都必不可少！也是促進世界和諧的主要因果之一，可以通過這些交流各國文化。如果不是它們吸引了年輕人的目光，社會只會更加浮躁，所以它們是不可缺少的，也是促進世界和平的主要因素之一，當人們生理需求得到滿足，精神需求也得到滿足世界才會和諧
隨著科技日新月異的進步社會制度的完善，人類將越來越注重精神追求
16樓：寧生
耕田清潔工這麼卑微辛苦都有人做。 日本動漫怎麼會滅亡。 而且看不太出式微的前兆多少年以後人們還是會記得某個年代最出名最有代表性的作品是哪一部誰管剩下那些魚蝦蟹？
17樓：文某某
看看近幾年的日本動漫產品，番劇其實完全在靠上一批的優質作品撐著。海賊、柯南、銀魂、夏目。這些都有些年頭了，差不多完結的完結爛尾的爛尾。
近幾年的優秀番劇沒幾個。動畫電影到還有幾部，畢竟新海誠、細田守之類的並不老。
國內是非常有可能崛起的。雖然很多作品入不了8090的法眼，但00後喜歡。未來畢竟是人家的。
再加上國內還是幾個有質量的IP的，比如《雄兵連》《秦時明月》《魁拔》之類
18樓：
據幾原邦彥說，「要完」的日本動畫特指庵野秀明和幾原邦彥他們這一代日本動畫人——父輩經歷過戰爭，成長於 70 年代日本經濟飛速發展時期，並深受當時西方賽博朋克、嬉皮士的風格影響，成年後又經歷了泡沫經濟，奧姆真理教這樣一段頗為動盪的時期。另外，70 年代（《宇宙戰艦大和號》時代）和 90 年代（ EVA 和《少女革命》時代）的兩次動畫熱潮也很重要，催生了大批優秀的業界人士。他們的經歷讓他們把動畫當成一種文藝作品在做，社會性會很強。
而當下的網際網路時代已經不屬於他們了，現在需要能夠被快速消費的、高度符號化的、符合中產階級審美趣味的「商品」，動畫導演的作家性減弱，作品的深度也不可避免地下降。所以只是更新換代，而非業界要完。
19樓：we we
我能說幾句嗎（因為我覺得我的水平比很多知乎都高，自誇），我不想談及日本的文化背景，以及社會結構，更不想談及動漫社之類的；我只從創作內容、構思方面談起。首先，我們的共識是：越來越覺得難找到好看的動漫了；我的看法是：
動漫業衰退是必然。我的理由是：創作瓶頸。
其實你用心想一下就知道了，即使電影業目前也在衰退，雖然數量還在增加（被收錄的有幾十萬部），但要知道，題材是有限的，沒有人喜歡願意花時間反覆看十種相同題材的影視或動漫。相同也就罷了，連人設外形、性格、談吐等都似乎逃不出固有的元素。熱血漫也好，黑色漫也好，不同動漫之間，你總能看到相似的影子，連性格都相似。
日本就是這點突破不了。高冷、熱血、正義、天然呆、中
二、誇張
題材太有限，都是關於主角公升級打BOSS，BOSS本身有著極大的「苦衷」，然後在「感化」之下，幫助主角完全公升級任務。。。
說到機甲漫，你敢說沒有從罪惡王冠上看到EVA的影子麼？三無少女、夏娃復活與召喚、、廢材主角突然戰鬥力爆表。。。拯救世界。女主甘為男主犧牲，留下一群觀眾默默糾心。。。
樓主，你能說出任何一部，任何一部在其它動漫上找不出相同元素的動漫麼，影子總是會出現在別的動漫中的。我說的也許過於苛刻，但看視覺上，誰不都圖個新鮮感？
日漫，要敗，可能就敗在「套路」上，過於套路，便自陷套路中。
乙個日本人要拍出好萊塢的風格和乙個美中國人要拍出日本動漫風格，哪種更難？）（對不起，有點失落，說話有點牛頭不搭狗嘴）
我是這樣認為的：在某些領域（比如科技、文化、政治）發生質變的突破前，地球人將看不到新的花樣，創新在那之前是不會到來的。
中國式的鬼畜文化、中國式的網路社交，現依然是旺盛的，笑點幾乎不斷（當然，不是指創新方面，只是人們的視覺疲勞度還沒封頂，姑且接受著），這種元素，這種網路氛圍，是其它國家所複製不來的。
現在，能看得明白我想說的東西嗎？要點依然是他媽的「創新」！來一次日本牛仔，美國武士道，世界可能就有所不一樣了。
我個人覺得（注意，僅僅是個人），隨著科學發展，人類在進步，人類的各種特徵似乎都重新整理了一遍：能更主由地探索真理，更方便地了解世界，更直觀地洞察宇宙。能夠對人類有所啟發的作品，必然能青春永駐.
我們大多數建築的形象是受個人主觀意識影響的，但我們又太少去關注肉體以內的東西：意識、靈魂。乙個人肉體活動佔據不到10%，精神活動佔據著絕對比例。
影視，如果只是視覺上的消費品，那就是一次性的，不能啟發人們更深地自我挖掘或者對外挖掘，就是不長久的。
16年出生的人，他們長大後，有哪些影視還能被關注？？一百年後，我們的精神需求又將推進到什麼程度？？還有什麼能滿足得了我們的精神需求？？？
所以啊，不只是日漫，你沒有發現嗎，好萊塢的頂峰時期已過啦，這就是多數高分的電影都是比較老的。。。
好萊塢也將進入創業瓶頸，事實上，我認為它已止步不前很長一段時間了。。
我沒有你們說得這麼專業，又扯社會結構，又談經濟問題。。。。
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