1樓：gfrdyfy
我想情況大概是感覺誤差，剛入宅那會肯定是挑風評好的番去看，看了不少之後難免給人一種以前神作多的感覺，然而實際上這些神作一般都是隔月隔年產的，真正的神作一年基本上出兩三部都算高產量了
2樓：十五歲的佐倉綾音
看過的老番有你美好的回憶，現在的新番對你來說只不過是一部動漫，年紀增長，如果沒有高質量的硬核劇情來湊，熱情肯定會減弱。新番很多都是流水線套路不斷，只能說相較於以前動畫公司掙錢的手段現在的人更懶了。
3樓：阿術·東方二次元
換個角度來看這個問題吧：
1、通常，在社會變革期更容易產生有深度、有衝擊力的思考，這些思考會成為神作的基因。
2、通常，只有經歷了變革並對變革有真切體會，從而形成獨特思考的作者，才能創作出有深度且有衝擊力的作品。
3、通常，考慮到作者需要從生活的經歷者轉變成有創作實力的講故事的人，中間可能會有幾年的過程。所以作品的誕生與對應的某種社會普遍現象出現的時間點，之間會有幾年的延時。
神作也是讀者對作者的共鳴。只有那種符合時代的群體性思考，才有足夠的能量推動作品成為神作吧。
最近這十幾年，日本貌似沒啥變化，好像還是在「不斷失去的十年又十年」中。
4樓：heartunderblade
聽著神作這個詞總有些刺耳...或許是如今無腦吹捧的人太多，什麼都能安上乙個神作的名號，搞得現在說是神作已經分不清是吹還是黑了。
什麼能算是好作品?以我的看法，它的基本要求至少是要經得起反覆欣賞，看了第一遍就不想看第二遍的作品，哪怕你當時看得再爽我覺得都稱不上神作。它可以是乙個經典的喜劇，讓你看幾次都覺得有趣，或者是讓你重新看的時候，能發現一些沒注意到的細節，也可以是能喚起你的一些思考，一些共鳴的東西。
要做到這些需要去"費力不討好"地完善細節，或是精煉劇情。如今不得不說越來越多動畫看重的是人設，只要人物吸引人就會有不少人看，好好講故事的作品越來越少。
另一方面可能題材受限也是乙個原因吧，這麼多年的各路作者編劇幾乎把能想到的題材用了個遍，而後來者若沒有相當大的創新，要想在同一題材上超越前人還是相當困難的。
5樓：
的確少了，尤其是劇場類動畫，該說的其他回答說的差不多了，我想說說別的。
劇本偏向宅腐萌也是必然，動漫作為乙個藝術的載體，為了迎合大眾的審美，門檻降低，大量未成年湧入使得這個載體成為了「兒童文學」氾濫重災區，但不管如何，每個時代總有那麼些人不隨流，所以膾炙人口的作品時常有出。
有趣的是承認神作減少論的人常掛在嘴邊的就是06年的動漫「神作」大井噴，天天杞人憂天的咒罵日漫已死，「你們這群小屁孩懂個jx」就好像電影界一些人常掛口中的94年電影神作年，反正就是一副眾人皆醉我獨醒，但其實那年值得一提的動漫也就那幾部，很多看質量還不如今天有些作品。
好作品隨著時代有些會成為經典，有些會跟不上時代，你不得不承認有些東西是被侷限在那個時代的，比如奉之神作的《攻殼》，作為賽博朋克打入動漫屆的主力軍，tv的表現我個人覺得就第一季還有些意思，更多的還是起到對劇場的深刻劇情做了了解和鋪墊，況且鋼鍊我覺得也沒那麼神，無非是作為乙個稍有深意熱血漫，整體平衡把握得比較好，加上骨頭優良製作和一點點情懷，而且不能因為像鋼鍊這種掌握好絕對平衡的動漫這麼多年下來沒看見一部就打死全部人，09年不也出了蟲師麼，青年類這麼多年除了宅社的《flcl》，也沒什麼新的好作品，每個時代有獨屬於他們的作品，春物我覺得就不錯，對感情細膩的擴大描寫很得人心。
最後別總是這麼充滿戾氣。
6樓：人走
除了前面答案的一些觀點，我認為神作還必須具有的一點是"合理性"
（注意這裡的合理性是指在作品設定的世界觀下的合理性，不是牛頓愛因斯坦等等偉人的棺材板）
7樓：ghosts999999
哎，再說下去神作都快成為中性詞了。
FA是近年來在中短篇少年漫畫中不世出的大作了。沒有任何多餘的描述和無聊的劇情拖沓，正確地將少年熱血引入了乙個完整的世界觀中。能在這個級別上的作品，少年漫內屈指可數（而且還不得不往前面數，不得不數到幽遊白書那裡去）。
而動畫改編誠意滿滿，絲毫不改動劇情設計，所有戰鬥畫面利用紮實的基本功用動作戲去呈現。這麼做，製作方是要冒著集數有限+追加原圖稿費用和修訂費用這種燒錢的方式去做的。現在有幾家人敢這麼玩的？
8樓：秋梓
怪痞子吧，主要是他創立的創作委員會制度的鍋~→_→
資本過分干涉創作會產生怎樣的結果，我想我們應該比日本更清楚。不說別的，看看現在的中國電影市場就知道了。
不過這其實也是可以預見的。本來在大毒瘤手塚治虫的引領下，日本動畫行業本身就是及其扭曲的形式徹底的壓榨著行業者們的剩餘價值，個人勞動產生的價值遠不及回報。沒有物質的充分支援，日本動畫的退化能夠這麼慢就已經算是不錯的了，這真的全是靠愛在苦撐啊~
9樓：xin946
現在又不是日本動畫的高峰期，純屬穩定時期，整體水平保持穩定，神作偶爾會冒出來一兩部。不管怎樣，今石洋之的trigger還在那，京阿尼也在那，不用擔心精品出不來。
至於少神作，一是剛入宅不懂套路，看什麼都覺得新鮮，看多了自然就覺出套路來了；二是目前宅係動畫用套路的也的確太多，人物直接套性格模版，劇情也是如出一轍，每季新番一半以上都是這種。不過業界倒還好，並沒有像宮崎駿等大佬所言會早早完蛋，許多有新意的思路仍然在不斷被發掘出來。想看神作未免困難，就像是不可能強求每部電影都能上豆瓣top250，但每年總有精品湧現，只要口味不非常挑剔的都能看得舒服
10樓：布局我不擅長
1.所謂的神作，或者說佳作，確實在減少。前面也有很多回答已經列出來了，21世紀以來公認的佳作井噴的時期大概是06年左右，造成這種現象的原因大概有那麼三點：
網路和社群剛開始普及或者說還未普及時產生了很多具有開創性的作品，為動畫提供了不少新的套路，而現在大家對各種情節都已經司空見慣，很難吊起胃口；
商業化程度越來越高，之前那些做過很多叫好不叫座的動畫公司各種倒閉，所以現在萌系搞笑日常大行其道，成本好控制，大家也比較買賬，真正講故事的番組比以前嚴重減少；
網路普及之後新規佔比例明顯增多，稍微出來個話題作，比如東京喰種，刀劍神域這種也會被捧為「神作」，變相降低了優秀動畫的製作標桿。
2. 人們評價任何形式的作品都難免會有厚古薄今之嫌，許多在當時給我們帶來很大衝擊的作品，現在看可能也相對平庸。比如涼宮，涼宮在日本動畫界個人認為絕對是有里程碑意義的乙個作品，但如果讓乙個入坑兩三年的人看一遍的話應該會覺得平平無奇吧，類似的可能還有魯路修、秒五等等。
11樓：
感覺跟觀眾需求有關。我記得以前看過的一部純愛番《好想告訴你》，真的深入我心，人物塑造和劇情還有畫風都挺好的。但現在這樣的番真的很少了，如今真的受不了一群猥瑣宅男在那裡喊胖次，女主的胸簡直比頭都大。
最初看番我們看的是感動和熱血，而現在這些東西可能打動不了我們了，就變得越來越商業化和無營養。
但還是很感動的就是，在這個行業裡仍有一些不忘初心的老師，仍帶給我們最好的東西，不隨波逐流不世俗化。像宮崎駿老師和綠川幸老師等等。（夏目還是那個夏目，娘口三三還是那個花豬）
12樓：boxhere
沒有呀，感覺每年也有那麼一兩部優秀的作品，個人感覺應該不輸以前的所謂的神作。再說神作是誰評的？估計每個人心裡都有乙個標準吧。
13樓：
跟現在日本宅口味更偏向日常也有關係，以前的神作名單中可沒有《吹響！上低音號》《白箱》《少女與戰車》這種型別的動畫，但是現在有了。
還有我認為，不應該是盲目等待神作的到來，而是去關注創造這些神作的staff們在幹嘛，是不是準備搞大新聞了，比如湯淺政明今年就有兩部作品公布、押井守也要出幾部短篇、鶴卷和哉帶著eva那群人搞了個龍之牙醫，風格還蠻像eva的，幾原邦彥也透露了新作品正在企劃中，虛淵玄在搞哥斯拉的動畫版等等。
你什麼也不關注就說世上再無神作，十五二十年前的那群人又沒死，現在還在業界工作呢，大家都在底下努力搞大新聞，你就在這裡唱衰業界，這不合適吧。
鋼鍊這種作品是獨一無二的，別人畫不出的，牛姨在畫亞爾斯蘭戰記呢，沒時間搞新作，所以就不會出鋼鍊這種作品。你看看全世界也就只有那個打麻將的能畫出獵人，都等著他產糧呢。
14樓：紅葉矢
隨著你閱歷的增長
你會發現很多動漫都是套路
你基本上只要看到開頭就知道這是個什麼型別的動漫看乙個角色的髮型就知道她是什麼性格
看主角的性格就知道他會幹啥
你會發現很多動漫都很相似
然後大多數動漫就吸引不了你了
神作之所以神作只是因為發明了新套路罷了
就是這樣
15樓：甜味中藥
從上了大學後就好像沒怎麼看過這兩年的新番了，除了一些原來的番的續作（比如夏目友人帳這類的）會看之外。我本人是真的感覺這兩年的新番越來越不怎麼樣了，套路乙個樣，畫風都差不多，好像也更商業化了。可能也是關注點發生了變化，看過以前的那些老番後再來看現在的新番，作了對比後發現那些神作永遠都會是神作。
嘛，也許也是對作品質量要求變得越來越高了的緣故。重溫經典是很不錯的選擇。
16樓：lazydog
首先神作需要時間沉澱，不是每部作品剛更新就是神作，而是當他成為一代人的回憶人們才會意識到這是一部神作，其次感覺隨著年齡的增長沉迷於二次元世界越來越難了
17樓：陽光夏
以前的動漫都是什麼？
四驅兄弟
數碼寶貝
七龍珠火影
海賊家庭教師
死亡筆記
笨蛋測試召喚獸
叛逆的魯魯修
鋼之鍊金術師
妖精的尾巴
全職獵人
灌籃高手
未來日記
…………
現在呢？
除了賣肉就是賣肉
各種獵奇動漫
各種迎合人們的低階趣味的動漫，
各種三觀不正的動漫,
現在的動漫好像，不賣肉就不叫動漫了，
難道日本漫畫家的水平都下降了？
那為什麼全都變成了後宮番，裡番，本子了呢？我想看純愛沒有，我想看勵志沒有，我想看內涵沒有，我想看現實沒有，我想看諷刺沒有…
以前的那些神作，SA特優生，中華小當家， 黑執事，罪惡王冠，某科學的超電磁炮都去哪了？
還是那句話，作家漫畫家，是為了自己的內心而寫？還是為了迎合觀眾的惡趣味而寫？這是乙個需要思考的問題…
18樓：草薙素子
首先我覺得神作本身就是很尷尬的稱呼
姑且稱他為優秀作品
在下從K入門再試老虛系列
到曾經以為天下第一的心理測量者
到後來發現對比起來潛著完全就是對比起來完全完敗的攻殼機動隊從此一發不可收拾鋼鍊只是其中小插曲
我只能說優秀作品真的很多
不要動不動說沒有什麼可以看
現在補起食夢者也是看的超級開心
前段時間不小心被安利科學小飛俠
你知道觀番感是多麼好嗎？
業界也不是說現在沒有好作品
如今的京吹超人幻想靈能百分百
偶爾看看政宗君的復仇也很開心
所以說不要妄言
現在真正優秀的日本動畫是否越來越少？
叉叉叉 為什麼老番重置一點水花都沒有，現在側重表達的還是動漫本身的內容嗎，是畫面好看?賣腐賣肉？趕劇情？人物要動得好看最重要？表達根本就沒有，感染力為零 陳淑芬 虛構的作品是另一種形式的 題 讓人進行抽象思考。如果題過於的簡單，難免會讓人覺得沒什麼內涵，沒什麼價值。可能是整體大環境都趨於保守吧。巨人...
結婚的越來越少,孩子越來越少是壞事還是好事
我認為是好事，雖然GJ一直在強調生育率，但很多事情是順其自然的，人為的干預只不過是對過程有輕微的影響，但從整個漫長的發展程序看，終究離不開自然規律，每個階段都有它的特點，過去的幾千年是人類從自然獲取更多資源來謀求生存發展的階段，需要大量的人力投入，所以人們也會順應要求的多生。顯然如今科技進步，很多事...
上了高中感覺話越來越少是為什麼
L June 或許我們都是 默爾索症 早期患者，但我們終究不會成為 默爾索 他不關心所有事情，包括自己也不怎麼關心 但我們不同，我們只是希望尋求內心的寧靜。高中話少，我認為 1.時間少 2.性格上的成熟及社會風尚 3.話題少 可以聊的太多，但其實很少，不知道該從何說起 4.小小的螢幕似乎為我們增添了...