1樓：莛瑤
乙個故事的好壞，很大程度上在於你所刻畫的故事情節能不能夠讓讀者所接受。而讀者所能接受的情節都是極富有轉折性，極具有張力的。
敘寫故事時，要注意將情節刻畫得跌宕起伏，一環套一環。同時，還要求情節在合理性的基礎上，還能撩撥著讀者的心，讓讀者在驚魂未定中感嘆故事的情理之中，意料之外。
2樓：六九哈士奇
為什麼有的故事，即使文字平庸，也能奪得很多人的青睞呢？因為這些故事遵循了行文的結構策略，能將讀者吸引到情境中，代入主角視角與他共進退。這樣的情況下，表達方式變得沒那麼重要了，反而情節和人物刻畫更能吸引人。
一般故事的情節構建遵循lock原則。即主角，目標，衝突，衝擊結局。好的故事在這四方面一定都比較完善。
主角身上要有讀者可能具備的特點，能引起人的共情。目標決定了故事最大的混亂程度，也決定了故事的吸引力上限。衝突要不斷出現，最大程度將主角置身於危險境地，可以是生命危險，也可以是其他層面上生死攸關的危險。
結局事關重大，一般開頭決定你的故事能否吸引到讀者，結尾決定你的下乙個故事是否有讀者。結局要有情理之中意料之外的效果，避免千篇一律沒有新意，容易令人審美疲勞。
不過技巧理論知道再多，不親自嘗試，也是永遠不會有提公升的。創作方面每個人都有自己的理解，只能通過模仿別人的方法，引導自己探索出獨特的道路。
3樓：無聊的梳子
我的方法很簡單:多看好的故事，多分析其中的行文技巧和分解各種埋包袱的方法。然後，靜下心來，多聆聽多感受現實世界。
畢竟藝術源於生活，至於到底高不高於生活，得看你寫什麼型別的故事了。
4樓：直雲
1.每天堅持寫日記，字數以上，適當加入情感到自己真實案例中。
2.收集寫作機巧和好文素材，學習高階寫作方法，不斷積累好詞好句，可以寫到自己的故事裡。
3.寫好故事可以先學習寫自己的故事，該低沉就低沉，該昇華就昇華，該描寫簡單明瞭，該細緻入微描寫。
4.帶入自己的情感去寫，寫的時候要有一步飛天和一落千丈的反差對比感，這樣才吸引人。
5.用詞準確高階，有吸引和美感，多使用修辭手法和營造時光感也就是必要的時候陷入回憶，突出感情。
6.寫故事要會編，有想象力，寫出畫面感，看故事可以想象出畫面（我看完斗羅大陸就看出了很多畫面感）
7.多觀察生活，看到東西靈感來了想到好情節記錄下來加入故事中，內容好看可以誇大其詞。
8.故事可以加入獨特的理解和想法，給人或事物設定獨有的個性特點，突出風格，故事不要囉嗦，能一句話就不要兩句話。
9.自己的故事一定要好看，吸引人有美感，或者給使用者傳遞某種資訊，不能讓使用者看的枯燥無味或者沒有意義價值。
10.寫完故事，發給懂他人聽取正負反饋不斷修改，可以隔斷時間回看以前的內容，可以發現以前沒有發現的問題。
即使是簡單的日記，也可以加強描述:
1.這個霧遠遠的便能看見，像星星點點的白色粉，又行駛了一會，感覺眼前的霧感越來越明顯，直到這個霧打在我的臉上，這一刻我不想閉上眼睛，也不想做任何動作，一邊騎好自己的車一邊享受這霧的沖刷，原先一絲涼的內心和身體，變得感覺不到冷甚至有點暖，又行駛了一會，眼前的霧越來越大，打在沒有雨衣披著的我的身體和身後的貨物，貨物溼了，我的臉上有幾顆小珍珠，從額頭經過眼睛、鼻子、嘴巴，最後到我的下顎，結成更大的珍珠，直到落在擋風布上……
眼前的霧越來越大，望不到盡頭，路上冷清安靜、淒涼，我突然想與周圍的霧融為一體，給像我一樣的社會底層工作者洗禮，此時此景中的我，感覺不到一絲溫暖，冰冷的眼神望著遠處的霧，不經心便想起了往事……
2.我走到門口，外面看不到乙個人影，只能聽見嘩嘩的風聲，風從身邊吹過，這一絲冰冷，不僅僅是外在的冰冷，就好像整個小區就只有我們倉庫三個人的存在，觀察著周邊事物的一切變化，天空灰暗中摻和著明亮，我去最近五十公尺內最近的便利店，我找了我最愛吃的魚幹，它辣爽口，刺激我的身心，給予我溫暖。
5樓：龍江秋月
生活本身就是故事。只是你寫故事時，要對生活中的故事進行提煉和提公升，從生活中的一件有趣的事寫成乙個有趣的故事，寫成乙個引人入勝的故事。也可以寫歷史故事，將歷史故事進行藝術再創作，進行第二次再創作，注入自己創作的思想和靈魂。
比如，魯迅寫《故事新編》一樣，將神話故事賦予新的時代內容，讓舊的故事有了新的思想和新的生命。同時，寫作者自身的文學修養，文筆功底，思想深度，視角高度等等也是很重要的。
6樓：未登出
從我15年的人生中，我只感到了幾點 。
人性是多面的，你在刻畫乙個人的壞或者好時，別忘了他的另一面。不然寫的再好，也是假的。
寫關於社會現象的文章，網路社會，留守兒童，貧困……
7樓：就是嚕嚕
你好，看到許多大佬的回答，我覺得受益匪淺，
不過，我最近讀了《故事裡思維》，想把我的讀書筆記分享一波。
1、場景設定。
打動人的不是情節，而是氛圍、還有情緒。
2、如何利用驚訝
聽眾期待的不是大多數情況下會發生什麼，人類普遍存在的六大情緒是：快樂、悲傷、恐懼、驚訝、憤怒和嫉妒，
但是在製造懸疑之前要考慮：
是否應該在真相大白之前再保留一些資訊？
3、太多的介紹，太多的閒聊只會掩蓋你要講的故事。
4、如何寫乙個開頭？
提前給出結論
給人意想不到的、感到迷惑的見解或建議
給出乙個模稜兩可的開場白，還會讓你的觀眾想去解決問題，想知道故事的結局
5、少用「然後......」，避免線性描述。
如何避免線性描述呢？尋找「金線」(主要故事線），用其他東西（支線故事、資料、圖表）來配合，但不要掩蓋金線。
6、人們對於你的故事只是「部分關注」
他們可能一邊看手機訊息，一邊聽你的故事，或者是一邊吃著東西。這意味著，講故事的人不能總是專注於某乙個領域。
7、環境差異。
表達者和聽眾之間也許存在一些認知差異，講故事的人應該注意自己的表達是否能讓人聽懂。
8、傳遞價值、而非資訊。
8樓：十疾
1.你需要乙個大綱A,B
A用來粗略的描寫故事進展
B記錄新奇的想法
2.「當一切看起來妙不可言時，恰恰不是這麼回事。」命運的神奇之處，在於你享受他給予的美好時。
他會給你當頭一棒，告訴你「這一切只不過是隨時會崩潰的假象。」
突如其來的大喜大悲，會將劇情推送到高潮。
3.你的b故事要影響到你的a故事。副線都是用來為主線服務的。
故事a和故事b可以各自徘徊，有時可以是兩條平行線，但是在影片結束的時候，這兩條鐵軌必須交集。
（ab的公式正在探索中... ...）
4.伏筆和照應。set up and pay off要保證伏筆和照應起到良好的效果，就得讓它們之間間隔的距離足夠遠。
伏筆不要明顯扎眼，也不要陳詞濫調。
如果你的伏筆看起來很扎眼，明顯到最後卻沒有照應，那會讓讀者很失望。
5.把你文章中重要的資訊隱藏在你的文字裡。傳達一些必須讓讀者了解的資訊，但又不想讓她注意到他正在接受這種資訊。
6.把意外盡量留到最後。
像在公園裡餵食鴿子的鳥食（驚喜和秘密）一樣，一會兒扔出一點。把讀者想看的展示給他們，這個過程持續越長，他們保持的興趣時間就越長。
而最後的秘密得給他們最大的衝擊。
如何創造乙個故事
9樓：諸神流放之地
瀉藥？引用白飯如霜在微博說過的一段，我覺得這就是基礎創作的方法，在這之上再進行想象的延伸，多觀察生活，多從他人的作品中獲得知識，總是亙古不變的道理
謝花貓的英文作業是寫乙個小故事，她問我能不能寫去什麼地方，那個地方什麼樣，發生了什麼事，我說可以，但故事有乙個特點，就是它跟我們正常的這些經歷不一樣，可能是地方，可能是事件，可能是心情，至少要有乙個點特別，才能稱之為故事，否則就是流水賬。
10樓：Chapman的製片狗邁克
題主之後想學習什麼專業？想從事什麼行業？有想往編劇或者動漫劇情製作這方面發展麼？
想系統的學習還是去專業院校吧，國內和國外都有不錯的院校。編劇也是國內比較緊缺的職業，人才比較少，能學出來的話就業前景還是比較好的~
11樓：杜宸
故事要素可以分為5個：
一、戲劇性——情理之外，意料之中。
1、人物塑造；
2.人物關係的塑造，發展和轉變；
二、情景/環境——情景可以為矛盾的產出創造合情合理的條件；
三、事件——不管大事小事，都有乙個核心事件；
四、任務行動——所有的故事導向都是有乙個明確的任務目的；
五、懸念——拋開物化條件 ，懸念其實是故事完結後的乙個解釋；
12樓：明哲
目前很多答案也沒什麼問題，但說的都是技巧。我的感覺是，在技巧之外，還有「道」的層面。把握了這個，寫故事才能無往不利。
下面我先說技，再說道。
1、故事技巧有哪些？
我也把我的經驗分享一下（以下故事略狗血，只是為了說明故事技巧的需要）——
基本故事——小明和小紅去吃飯。
技巧a，帶著賭注的目的。小明和小紅去吃飯，小紅只是吃飯，小明卻是為了炸毀飯館。
技巧b，帶著陰謀的行動。小明一直恨小紅，所以他打算把小紅也一起炸死。
技巧c，帶著衝突和阻礙的場景。小明和小紅因為吃什麼飯館而衝突起來。路上和其他阻礙者衝突起來。
技巧d，帶著懸念的鋪墊。乙個飯館有很多養老院的老人聚餐，他們會被炸死麼？
技巧e，帶著兩難的選擇。小明的確想炸毀飯館，但他也認為孩子是無辜的，結果陷入了兩難選擇。
技巧f，帶著反轉的結尾。小明放棄了炸毀飯館，結果小紅卻想炸毀飯館，並且炸毀了。
技巧g，帶著人性的思索。小紅原來得知了小明和飯館老闆的不共戴天之仇，所以犧牲自己，炸毀了老闆，也保全了小明。愛情好偉大呀！
這還可以無限寫下去，因為，事實上，技巧存在著共性，但也有特殊性。同樣是兩難選擇，為什麼諾蘭做起來震撼人心，很多中國產電影卻蹩腳的很？
技巧是很有價值的，但技巧不是全部。
2、故事之道
很多大作家沒有學過故事技巧，也沒有總結過。但他們腦子裡有道道，寫出來有章法，這是怎麼回事?
接下來，我要說最重要的一點，我最想說的一點——
讓自己浸淫在偉大和優秀的作品裡。
當你經過了豐富的閱讀，經過了閱讀體驗與生活體驗的相互溝通，面對小明和小紅去吃飯的基本故事，你可能會想到，如果是金庸會怎麼寫？古龍呢？如果是韓寒會怎麼寫？郭敬明呢？
如果是托爾斯泰會怎麼寫？托斯妥耶夫斯基呢？
最後你可以自己寫了，這時你發現，開始也許艱難，但慢慢的如同任督二脈被打通，你的藝術感覺自然會驅使你尋找到最佳寫法，帶著個人風格的最佳寫法。
你說有點玄，其實不玄。因為你沒試過。
3、最後的告誡
我不是故事大師，但竊以為比諸多普通人寫的好一點點。
我的告誡是，別覺得學幾小時的故事技巧就可以寫出好故事，哪怕能，也只是一般的有些許漏洞的好故事。（但故事技巧也要學）真正的好故事是醞釀在向優秀作家（編劇文案……）學習和自己練筆這個反覆提高、博弈、糾結、苦惱的過程之中的，產生在一次次失敗之後的。
當然還有現實素材和對現實和人性的把握，那是寫故事的另一層面。先不說了。
4、最後的總結
道為主，技術為輔。在題主強調的構思故事層面時，是感覺和技巧的結合，修改故事時，也是感覺和技巧的結合，寫具體故事時，在填充細節、修煉台詞、主題昇華、思想境界、藝術調性等諸多方面，靠得都是你的「道行」。我覺得，你的漫畫領域，應該也是如此吧。
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