1樓：北原
隱喻有時候就是讓你發現「這樣也行？？」「還能這樣？？」，其實很多都是看理解人的個人解讀，不一定就是作者本意，是按這種理解也許能有對作者意圖更深層次的理解。
其實是一種試圖與作者共鳴的途徑，其實是一種蠻好的拓寬自己表達方式的方法。
2樓：一素
不是一定要有這麼多，對於我這麼乙個普通觀眾來說，重點是要看得懂，要符合電影邏輯。不是說電影全由這些鋪滿，但好的電影都至少有那麼一兩個。就像導演給的乙個謎，沒解出來也不影響我對整個劇情的判斷（當然如果是關鍵隱喻應該導演也不會拍的那麼晦澀難懂），解出來會有一種額外的驚喜吧。
3樓：糖果豆子
文學才有隱喻，視聽語言是具象的。導演用文學思維拍電影，天天說台詞，說對白的那種電視劇集，那也是導演的愛好，咱們管不著，但是只會用文學手段拍電影的人，視聽思維能力是弱雞的，充其量算個不入流的導演。
4樓：颯天
話不多說。接下來解讀一下《雪國列車》這部電影的各種政治隱喻。
一、列車
毫無疑問，列車隱喻著人類歷史上的一切階級社會。電影劇情對這個隱喻已經展示地比較直接了，從車尾到車頭：
*尾部車廂，象徵著階級社會最底層的勞動者，最為悽慘，也最具GM性；
*蛋白質塊生產車廂，象徵著給底層社會提供生活最底保障品的最下服務階層；
*維護列車秩序的軍隊，象徵著國家的暴力機器，他們在最底層的邊緣；
*植物區、水族館等，象徵著技術勞動者的中間階層，相對於底層而言待遇稍好，但對社會變革無所適從，他們既服從於統治階級的權威，又對底層勞動者懷有同情與恐懼；
*高階乘客車廂：象徵著腐朽的統治階級，越往車頭走，墮落地越徹底
*引擎車廂：象徵著階級社會最高統治者，一直控制人類社會方向的最少數
這些隱喻展示地已經很直接了。從這個意義上說，電影高潮部分的一段台詞反而過於直白：「這列車就是世界，我們就是全人類」。如果講究留白的美感，不用這麼直白
5樓：Kim
你去看《百鳥朝鳳》半小時，你就知道象徵和隱喻的重要性了。
沒有象徵和隱喻直接用旁白說出全部感情，是一件很彆扭的事情。
我認為文學是一門含蓄的學問，電影也是。
文章絕大多數時候都可以濃縮成一句主題，例如《妻妾成群》（後改編成電影《大紅燈籠高高掛》），就是封建禮教對人的殘害。
但它始終是一句道理，不會讓你感同身受，不會讓你的心靈獲得震撼。
而文章和電影可以。
這就是文章和電影的魅力所在。
象徵和隱喻是視聽語言的一部分，通過視聽語言來層層遞進，感染你的情緒，達到你與影片共鳴的效果，電影象徵和隱喻目的就達到了。
而且我們已經習慣將物賦予精神含義，比如衣服有展現自己性格的功能，而不在單單是蔽體的一塊布。
所以說對於電影中一些隱喻和象徵，有必要了解。但沒有必要全部一字不差背下來。
6樓：何許人
電影、藝術化的表達不止是能感受到的情緒那麼簡單，否則你看到男女主人公一抱，坐在台下哄叫一聲「哇」不就好了？
我覺得不是老師把電影教成高考語文作文；相反是你把教學理解成了高考語文作文。
對於隱喻的解釋，沒有標準化的衡量座標，觀眾有觀眾的理解，導演有導演的表達，可是這是你學電影必須經過的一部分，你也不能說「沒有標準這個東西就不存在。」而且對於隱喻的挖掘，埋線，運用恰恰是一部電影閃光的地方，是欣賞過程的一種快感，是非常好玩兒的事情。
當然，隱喻也會被過度解讀，會讓人審美疲勞，但他確實是藝術的一種方向。
不是每一部電影都這麼抽象，但直觀的表達，在某些時候往往顯得蒼白無力。
學習藝術，你要懂得每個人都有自己對每個作品的理解；也要懂得讓別人站在自己的角度理解你的作品。
7樓：林彬懋
顯而易見地，在幕後幫助導演串接這個「視覺意象」最重要的兩個角色就是「編劇」與「攝影」，甚至「導演、攝影、編劇」從一開始就不可分割。由於電影製作昂貴，所以很多電影都是先以平面圖片依據劇情的開展組合而成，然後去尋找製片人投資，成立製作組。
卡爾維諾曾說，他所有的故事均起源於乙個「視覺意象」，不斷地與語言搏鬥、與世界建立關係，企圖將各種知識網羅於乙個有限空間，卻因對抗無限的妄念，而跌入細節所造成的暈眩。這裡所說的「視覺意象」的建立也就是近代小說所努力的方向，將過去的神話往未來延伸，以示「無限性、不可計數性、時光的凝聚」等細節的網羅在「乙個有限的空間對抗無限的妄念」。這是卡爾維諾在自己的故事裡暈眩的原因。
這樣乙個「視覺意象」或「意象」通過視覺效果，很多都是「過現未」的瞬間結合，所以在那個「瞬間」裡，乙個「真實的、想像的敘事」可以將宇宙的無限性、不可計數性、時光的永恆、現在的凝鑄、輪迴的反覆等，整個編織在乙個充滿生機的現實世間，而這樣的生機如果愈活潑，則電影的「象徵、隱喻」就愈豐富，而不是只是說了乙個故事。
從這裡看電影，電影本身就是個神話。李維史陀曾說，對於沒有文字、沒有史料的匯集而言，神話的目的在於使未來盡可能地保持乙個與過去和現在相同的樣態。這樣的說法甚佳，因為神話或電影給了人們一種可能了解宇宙萬物的幻覺，甚至可以一舉而窮宇宙萬理。
「編劇」在這裡的作為可以很大，因為「文字」最初的創生是為了說明乙個「無文無史」的渾淪狀態如何破繭而出，所以只能是「形象文字」，而不可能是「邏輯文字」，以其所描述的物件為「非邏輯性」，其「由無入有」之過程為「編劇」，其「以有釋無」的造作即形成「意象」(「超本體」，me-ontology)的靜態，其描述「意象」形成的過程則為「由無入有」(「宇宙論」，cosmology)的動態。這樣的「編劇」完成了以後，「導演、攝影、編劇」其實是一體的，起碼那個感知訊息所匯集成的「精神意象（mental image)」是不可分割的。
這裡的「無」不是「空無一物」，而是《老子》的「無，名天地之始」，而「有」則名為「萬物之母」，「此兩者，同出而異名，同謂之玄，玄之又玄，眾妙之門」。「有無相生」為「超本體」論，以「有」逆溯並還原為「無」在純理哲學上屬「形上學」，但以「編劇」之「有」論電影之成形，則為「萬有」(ontology)論，為電影的「本體」論，而電影集結了所有其它功能而成形，則屬「宇宙現象」論或「宇宙發生」(cosmology)論，為「形而下學」，但從「本體」到「現象」，在「劇本」的規範裡，乙個相應一致的和諧性將存在於「電影」裡，曰「天秩有序」(cosmos)。
8樓：吃火鍋數籤籤
世界本是隱喻，人對外在事物的認知即是隱喻該物質的過程。在隱喻之上，人還可以借用他物表達思想情感。
至於是不是一定要有，倒不一定。
9樓：趙子
父親曾對我講：賈樟柯的電影又悶又無聊，但是拍的真tm好。
我與父親將那些悶片統稱為"文藝片"，並且長時間只能理解他說那段話的前半句，每每久坐於電腦前的他也懶得向我解釋過。
直到被應試教育壓得喘不過氣之後去學習編導，一位名為許萬勝的老師朝我開啟了電影世界的大門。
曾經端坐在電視機前想好好看看究竟它何德何能拿金獅，而五分鐘不過便氣急敗壞拿起遙控器換台。
《三峽好人》是我對題主最好的舉例論證
你喜歡一位姑娘，你對她講："我想和你在一起"
姑娘被你博得一樂呵，回到家，你的床上仍是空空蕩蕩。
你喜歡一位姑娘，你陪伴她慰藉她，你默默守在她身旁，她習慣了有你。於你於姑娘，兩個人的心房總算都被佔據了些許地方
電影亦是如此，爆公尺花電影將包袱淚點堆砌在一起，戲劇化的情節看的你血脈噴張，日公升月落，你仍是一坨行屍走肉。
悶片將象徵和隱喻珠連一起，每每看出一點，你就會心想:"應該是這樣吧,起碼我是這樣想的"，久而久之，這部電影成了捫問你心靈的內心戲，斗轉星移，你開始思考人生與理想。
10樓：Raaain
作為乙個比較喜歡看懸疑電影的大學生來答一波。嘻嘻我覺得一部電影就是乙個故事，而其中的什麼暗喻，意象之類的也就是電影的敘事手法了。
那麼敘事手法一定要用暗喻嗎？我覺得不一定。
電影有很多態別，像什麼喜劇，動作，劇情，懸疑，驚悚，恐怖之類的。不同型別電影的敘事手法大致相同，但是還是有一些細微的差別。比如像純喜劇電影（不是什麼黑色幽默的那種，比如《驢得水》之類的）像一些賀歲電影，不需要什麼對映，暗喻的敘事手法，他們只需要把觀眾逗笑，當觀眾開心就ok了。
但是像一些劇情類，懸疑類的電影（比如《恐怖遊輪》之類的）就比較需要運用對映，暗喻之類的敘事手法，來給觀眾暗示，讓觀眾自己去理解其中的含義和奧秘，最後自己挖掘出整個故事的主旨，get到導演編劇的意思。
11樓：BGHECK
象徵和隱喻應該是作為電影的一種手段而不是目的。
有些電影把二者顛倒過來就是本末倒置了。
因為大多數人看電影還是為了看電影講了個什麼故事。
12樓：難不成
我一向認為好的電影或者說可以稱得上藝術的電影作品，不存在過度解讀和不解度的差異。
這裡與高票答案 @貓蝟獵猖狒猇獠 的答案有些差異。
我從乙個非專業人士的角度看，我認為絕大多數的藝術作品都是開放式的，電影更是如此，對於電影這種藝術形式的解讀是取決於觀眾的，觀眾想怎樣解讀那就怎樣解讀，不解讀也可以，因為這就是藝術。
從另外乙個角度說這個問題，我認為，電影中的隱喻不只是導演苦心孤詣地設計的（當然導演的設計還是主要的隱喻），在拍攝剪輯過程中渾然天成的，還有不同觀眾群體對某個細節的不同理解和認識，都可以稱為是隱喻。
我們反感的不是過度解讀或者不解度，我們反感的那些有一點想法，通過一點細節就對電影的整體大放厥詞，在網上洋洋灑灑地公布於眾，自鳴得意的那些人。
這裡我還想回答以下答主的問題，但是現在有點沒心情，先把想說的列在下面，有空補充。
隱喻改變結局：舊版《喜劇之王》的結局
精神分析片：《洛麗塔》的表世界裡世界
隱喻表意：《穿條紋睡衣的男孩》中的條紋
13樓：
其實我覺得吧。。。很多人非黑即白的毛病一直沒改掉，我的建議是，解讀可以，但不確定的事情別太肯定。
首先乙個，芸芸眾生，說實在的，IQEQ超高的可能就那一丟丟，剩下的大家差距可能不超過兩位數，要是乙個事情，大家都看不出來，你解讀了一堆，代表你特聰明嗎？其他人反智不思考嗎？不思考的人存在嗎？
界定其他說自己過度解讀的人反智不思考，這本身就是很傲慢的想法。
其次我覺得電影作為大範圍無限制自由觀賞的娛樂，那就注定了就算其要有象徵和隱喻，那也應該是觀影的大部分人都能看懂才算得上是成功的象徵和隱喻，因為大多數人沒這麼笨，你也沒這麼聰明，不然為什麼不在小眾俱樂部裡面放？想賺錢又不想把故事說清楚，彪子都不這麼立牌坊的，電影第一要務就是把故事講好，如果故事沒講好還要加內涵，只會像陰陽怪氣的呢喃，這種破事，你會，我會，大家都會。
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