1樓：Coach Sam
740第14首這種分解琶音音型的練習曲必須變節奏練習，一共7種：正反附點，一長三短、三短一長，4個16分音符分別加快前兩個音、中間兩個音和後面兩個音。確保正確用運用指法，不可重複使用大指，盡可能用輪替指法保證放鬆。
2樓：劉宇
我猜題主沒慢練過，且沒太分片段練過。
練習不是不出錯的必要條件。每次錯的都不一樣，這說明練習的時候也是如此。
高難度作品對控制力，耳朵的分辨力和快速反應力要求都很高。那麼想要減少錯誤，最重要的就是積累正確的東西。小片段練習，能保證注意力集中。
慢練可以讓肢體在最放鬆自然的情況下來演奏，同時反應能力和耳朵分辨力都會比較從容不會發生腦袋和耳朵宕機的情況，這樣可以保證肢體最好最精確的控制力同時能夠清楚自己幹了些什麼。在保證所有東西都練對了以後，才可以慢慢提速。只有都正確了，練習才是有意義的，這時候大量的練習才是有意義的積累。
涅高茲說，不出錯誤是金子，出了錯誤改過來是銅。好的練習習慣首先是保證練習過程中少出錯或者不出錯。
所以，千萬不要以為一天練24個小時就萬事大吉了。練琴拼的是腦子，不是誰有力氣。
3樓：王天元
1、對任何演奏者來說，永遠零失誤都是不可能的。
2、對鋼琴專業生來說，車爾尼740和肖練Op.10不應當算技術性較強的曲目。
4樓：drlyzh
根本方法：增加技術能力冗餘，防止狀態差的情況下出現失誤。比如一首很快的樂曲，在顆粒性很強的要求下，曲目標記速度是140，那你演奏的時候就彈135，你練習的時候就要彈到140+；有些地方曲譜標記為ff，你就要具備彈fff的能力，在表演時才能游刃有餘。
有些鋼琴家出現失誤的原因就是技術能力冗餘減小了，由於疏於練習，看起來也能達到原來的水平，但演奏的曲目難度高，在現場緊張或狀態不佳的情況下就可能犯錯，而乙個錯誤可能造成一連串的後續反應。反例可以參看國內某知名鋼琴家演奏蕭邦的革命練習曲，車開太快以致最後成為車禍現場。我也曾是他的粉絲，為他這些年到處參加娛樂活動技術下降表示遺憾……縱觀國內鋼琴家的車禍現場，嘈雜的現場環境、不穩定的燈光、過快的速度都有可能是失誤的誘因，所以為了保證演奏成功最好在速度方面有所保留，防止快中出錯，優先保證顆粒性、強弱對比和節拍穩定。
極個別的錯誤無關緊要，漏音的問題小於和聲造成的錯誤，最要命的事是乙個強拍上出現的大和弦彈錯了，聲音很響又很彆扭，是個人都知道這裡犯錯了。即使真遇上了，只能當做沒有發生繼續演奏下去，千萬千萬不能停下來（忘譜也只能糊弄過去）……
另外注意，如果你在某些片段經常出現所謂的「失誤」，更可能的原因是這個地方不夠熟練或技術存在瑕疵。在練習階段不要輕易允許自己失誤，或把出現的問題歸結為失誤，否則難以真正進步。
5樓：胖頭魚愛彈琴
功到自然成，首先彈奏達到滴水不漏的水準，不乏深厚的基層功夫深層修煉。其次平日去參加鋼表是否經常有，還有就是自己平日彈奏養著了馬虎喜歡，總覺得基本跟原本差不多就那樣了。
最後要做到零失誤在技術曲目上這個對自身要求要從點滴做起，保持良好的彈奏習慣一定要專心致志和高度自律。同時需要吃苦耐勞的精神去完成大量複雜曲目練習。祝你成功
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