1樓：殷德義
導演是一部電影或者乙個劇集的核心，也可以說是靈魂。沒有了導演，也就沒有了我們看到的這些影視作品。
首先，導演要會寫劇本，或者能夠對劇本進行深入的解讀、挖掘，指導編劇的創作。導演能夠去執導一部影片，是因為這個故事裡面，有他想表達的東西，或者是貼合他本人的審美觀、價值觀的。大多數有才華的導演，都不會忙著接戲拍戲，而是有沉澱，有思考，但是國內現在大多數的導演，特別是港台導演，都忙得很，忙得屁股著了火。
他們可能在劇組拍著現在這部劇，下乙個劇集的編劇已經在他住在酒店隔壁房間裡奮筆疾書。然後這個專案完成後，他馬上就進了下乙個劇組開機了。忙得不可開交，根本不管後期。
其實人家也管，會在合適的時候看一眼後期剪輯……
其次，導演要懂美術。懂美術，從而知道色彩，從而能夠去進行畫面的構圖，以及影片風格等。這樣拍出來的畫面才有美感。
在一開始的時候，就需要跟美術指導溝通影片的美術概念。在美術場景、道具、服裝等各個層面，提出要求，並給予指導。如果導演不懂美術，那麼就失去了對影片風格的把控，成為美術指導想當然的作品。
這個大多數導演可能就不去參與了，但是嚴格來說，導演是對影片呈現出來的畫面負責的。既然是畫面，就包涵了美術設計以及風格等方面的知識積累。如果導演對這方面沒有特點，說明他的審美和藝術造詣上還是有欠缺的一環。
再者，導演要懂攝影。攝影的排程，鏡頭，景別，運動，焦點的巧妙使用等等。這些都屬於導演有權力去要求的範疇。
有些導演會放手給攝影指導，但是如果導演對攝影有特殊要求，那麼攝影指導就得遵守職業規範，與導演一起來創作，並在大多數情況下不打折扣的去完成導演的要求。當然，有些攝影指導會跟導演商量。但最終，還是導演允許才行。
導演有權力去要求攝影，那麼就必然要求導演必須懂得攝影中最重要的氛圍的營造，那就是燈光。什麼場景，什麼氛圍，什麼含義，什麼情緒，用什麼燈光，燈光是合理光還是非合理光，用什麼底子光，是硬光還是柔光……導演都可以提出要求，從而通過這些光線來塑造人物，烘托氛圍，最終達到自己的表達。
還有，導演要懂表演。懂表演不一定是自己必須會表演，而是要會看「戲」，能夠精準的抓到表情，能夠懂得表情的含義是否妥當。表演是否過關。
對分場拍攝的導演來說，情緒是最重要的，抓準演員的情緒，調動演員的情緒，並指導演員的走位、反應、表演的張弛度……這些都需要導演去「說」，甚至去「演」。導演對表演的精準度的把控，其實也就意味著導演必須是乙個有一定生活閱歷的人，是乙個洞察人情世故的人，是乙個情商很高，可以隨時去「共情」並感受每乙個劇中人物情感的人。至此，您應該明白，其實導演是乙個活得相對來說比普通人活得更「通透」或者更「明白」的人。
只有這樣，才能拍出最好的影視作品。
最終，其實一切的一切，作為電影，我們並不檢驗以上，只有最終這一條通過了，你才有機會去做上面的那些工作，那就是：做人。
這個做人，包涵了你的才華知識，精準的表達，練達的人情世故，出色的組織能力，領袖能力，冷靜處理的能夠，異於常人的清晰邏輯力，非常好的談判能力，特別厲害的控場能力，超級厲害的說服別人的能力……
最關鍵的，是有乙個超級好的抗造的身體！
導演，祖師爺賞不了飯，only老天爺賞這碗飯！
so……
2樓：Thin Knight
如果沒有需要導演親自動手的部分，比如編劇和剪輯，那麼導演不完全是乙個創作藝術家，而是乙個詮釋藝術家。
作為構成電影的部分劇本有編劇，影像有美術和攝影，剪輯有剪輯師。那導演是幹什麼的呢？就是深刻理解故事背後的核，準確地將這個核用視聽語言表達出來。
電影創作有乙個冰山理論，你看到的只是冰山一角，大部分工作在海平面以下。導演就是冰山背後的冰山。導演修為越高，海平面上那部分越光彩奪目。
具體的導演工作有這些：
將劇作修正得更加電影化；
詮釋劇作，最主要的工作是分鏡頭；
對主創提出要求，並監督執行；
選定演員；
選擇和檢查各部門的工作，協調拍攝；
指導演員；
指導剪輯及聲音部分。
我是史匹柏，望對你有幫助。
3樓：
小時候我們都喜歡聽講故事。
乙個簡單的《狼來了》
你講一遍鞠萍講一遍單田芳講一遍
經過不同的藝術加工，對原作加減分的區別自行腦補。
同理導演就是用想象把乙個文字劇本打碎，做成畫面拼圖，拼出更好看的作品。
乙個碎片就是乙個鏡頭，導演自己的想法，當然要親自把控每乙個碎片的質量。所以他坐在監視器前指揮。一兩個碎片不過關觀眾還能接受，七八個碎片不過關它就是爛片了，同時也說明這是乙個爛導演。
拍攝完成以後還要剪輯拼接，導演全程跟著剪輯熬夜撓頭，同理，導演自己的想法自己拍的碎片自己拼。現今爛導演已經全權交給剪輯，拿錢完事兒的時代。
編劇導演演員如今是越來越差越來越屎，
與此同時剪輯的功力在不斷提高。
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