1樓：比目魚
咱能不能提個靠譜的？
別的戲我不管，比如說曲牌體的崑曲。
但是作為板腔體傑出代表的京劇，他在唱腔上的劃分，以及各自的含義，可定不是您說的那種。
所謂什麼敘事，抒情，還有戲劇，這一套放在京劇上是完全不適用的。
首先說敘事，憑什麼敘事就要字多聲少？
說白了就是快唄。
在京劇裡就不是這樣的。
京劇是板腔體，整體來說是西皮和二黃兩種板式組成的，西皮節奏偏快，整體色彩傾向於暖色調，二黃偏慢，傾向於冷色調。
但是不是說西皮就歡快，二黃就悲傷。
同理，按照你問題裡的理論，那西皮就應該多敘事，二黃就多抒情。
這完全都是無法成立的。
板式的選擇，多數時候是由唱段的情感色彩，表演的舞台節奏，以及整個戲的風格所決定的。
好比說著名的四郎探母，裡面坐宮一折，有抒情，有敘事，有人物的對話，也有強烈的情感。
然而無一例外，這些都是由西皮板式表達的。
再者，京劇裡沒有任何乙個唱段是在敘事卻不抒情的。
如果說所謂的抒情，敘事，多少還有一點道理，那最後一條所謂戲劇式的就是在扯淡了。
京劇的無固定節奏的板式，主要就三個，導板，搖板，散板。
導板一般就是乙個唱段的開頭，做個引導作用，他排第一句，內容和情感上沒有特殊含義。
而搖板散板多是人物自述或者相互之間比較自由的對話，與什麼強烈情感並無必然聯絡。
京劇任何一種板式都可以敘事，抒情，以及表達強烈的情感。
我不知道您所說的這個關於板式的理論是從哪來的，但是，很顯然，前提就不成立，後續也很難將錯就錯的舉例。
2樓：夢涯
該回答僅限於對傳統京劇的認知，因為好像新編戲有好多不同的處理。
知識淺薄，請方家斧正
上面的這三種唱腔分類，我個人感覺更多的是互相交融，真要按這個標準分感覺不太現實，一段唱腔可能不只有乙個歸屬，題主要求以霸王別姬為例，開啟之後是從虞姬開始的，我們一起來看一下。
虞姬（西皮搖板）：
自從我隨大王東征西戰，
受風霜與勞碌年復年年。
恨只恨無道秦把生靈塗炭，
只害得眾百姓困苦顛連。
從內容上看這四句明顯是虞姬在抒情，敘說自己內心的情感，而且搖板的特點是緊拉慢唱，琴師拉半天演員也唱不了幾個字，所以很符合第一種唱腔。
項羽（西皮散板）：
槍挑了漢營中數員上將，
縱英勇怎提防十面的埋藏；
傳將令休出兵各歸營帳，
此一番連累你多受驚慌。
最後一句和前面三句中間還夾雜念白，不錄在這裡，在這一段裡面，前面第一句肯定是敘事，第二句是內心情感，第三句則又是敘事，最後一句還是情感，按照上面三種分類的解釋，似乎怎麼分也不合適，這就是融合。
項羽（西皮原板）：今日裡敗陣歸心神不定，
虞姬（西皮原板）：勸大王休愁悶且放寬心。
項羽（西皮原板）：怎奈他十面敵如何接應！
虞姬（西皮原板）：且忍耐守陣地等候救兵。
項羽（西皮原板）：沒奈何飲瓊漿消愁解悶，
虞姬（西皮搖板）：自古道兵勝負乃是常情。
這是兩人用唱的方式對話，這也是敘事與抒情的結合，並不能說是具體某一種。
虞姬（南梆子）：
看大王在帳中和衣睡穩，
我這裡出帳外且散愁情。
輕移步走向前荒郊站定，
猛抬頭見碧落月色清明。
這一整段，樂曲是舒緩的南梆子，從內容上看是虞姬對自己動作的敘述與對景色的描寫，但實際上這裡面隱含了虞姬的擔憂，敘述為主暗藏抒情。
虞姬（西皮二六板）：
勸君王飲酒聽虞歌，
解君憂悶舞婆娑。
嬴秦無道把江山破，
英雄四路起干戈。
自古常言不欺我，
成敗興亡一剎那。
寬心飲酒寶帳坐。
再來看看名段，這是西皮二六，字多腔少，唱起來不快不慢，跟抒情性唱腔的情況不太符合，而內容也大多是敘事，但實際上這裡面仍舊有抒情的內容，所以一定要分是不現實的。
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如何看待《霸王別姬》在南韓上映？
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