1樓：北真希
講故事這方面一準沒戲，除非提前備好詞——但腹笥和表演藝術不是一碼事，我就看兩噸書也不能讓嘴裡不拌栗子。
吐字、發音、語氣和節奏的掌握先練了再說吧……當然，這和cos郭德綱又沒啥關係了。
2樓：最後的輕語
之前知乎有人提問：「《坑王駕到》節目中，郭德綱那麼大篇幅的文字有文字嗎？」
回答：沒有。
立刻便召來了質疑，不可能！那麼長篇大套的故事，他光憑腦子怎麼可能背的下來。
再回答：他壓根就沒有背。
看過郭德綱的相聲和評書的朋友們應該了解，郭德綱的相聲和別人最大的不同就是，郭德綱給人的感覺，很放鬆，很自信。
我們無論是看春晚的相聲，還是某些「專業相聲演員」表演的相聲，為什麼我們笑不出來。
因為他們總是給觀眾他們在「背詞」的感覺，哪怕他們講的那個段子再好笑，我們聽著也尷尬。
相聲這個東西，本身就是語言的藝術。
所謂語言的藝術，就是同乙個笑話，A講出來你可能會捧腹大笑，B講出來你就會面無表情。
郭德綱也說過，他和於謙說相聲，從來就沒詞兒，當然我相信早期還是有的，但後期兩個人磨合的天衣無縫之後，看他倆在台上那個狀態，再說他倆有詞我都不信了。
當然，所謂的沒詞，也不是上去一通胡說。郭德綱說，他和于謙有個綱，所謂的綱就是，整段相聲，具體是圍繞著哪個主題在講，然後哪個地方有個節骨眼兒，最後怎麼收場，怎麼結束。
相聲畢竟不是嘮家常，上去嘮就完了。比如《託妻獻子》這個作品，主題肯定是託妻獻子。但具體落實到哪句話怎麼說，那就完全是臨場發揮。
郭德綱說他和於謙在台上，自己就好比乙個旗子，于謙圍著他轉就行了。
無論郭德綱丟擲什麼包袱，于謙都能游刃有餘的接住。兩個人就好像乙個人的左右腿一樣，左腿邁出一步，右腿立馬就跟上。
包括郭德綱的評書也是，好比前幾天在你身上發生乙個挺有意思的事，你把這個事講給你的朋友聽，哪怕這個事本身再複雜，再長，你還需要照著詞兒說嗎？
因為這些都是你自己的東西。
郭德綱的相聲評書就已經是這個狀態了，這些故事，這些包袱，那都是已經融入他骨血的東西，他講出來就好像在說一件自己親身經歷的奇聞趣事一樣，這樣還需要照著詞兒說嗎？
或者說，如果這樣還需要一字不差照著詞兒說，那就不叫講故事，那叫背課文。
當然，怎麼把這些故事說出來，抓住觀眾心，逗觀眾樂，這就是技術活了。
郭德綱總說，說相聲說書不是那麼簡單，不是來倆什麼樣的人穿個大褂站那就能說，不是誰拿本《三國演義》坐那就能講。
好好說話很難，能讓別人好好聽你說話，更難。
3樓：金小新
郭德綱講故事的能力可不是隨便練習一下可以有的。畢竟人家不僅僅是專業的相聲演員，而且是頂級的相聲演員，專業和業餘的差距可以看一下知乎裡的很多帖子，這裡就不贅述了。
這個問題就像是問如何練成梅西或者C羅球技一樣。
當然，提高口才，講故事講笑話的能力，還是有方法的，比如，可以先嘗試模仿相聲中的段子，一點點模仿表演中去感受語氣語速的快慢變化，表情變化等等，然後去修改段子，最終去創造段子。先嘗試把乙個笑話講好，然後開始講故事。當然，說到講故事，王玥波的水平就又是另外乙個境界了。
雖然，我們每個人都有一張嘴，但是能把別人的錢說到你的兜兒裡，這是個技術活兒。
如何才能像郭德綱那種人一樣見識廣泛？
Always 每個人所學的，接觸到的領域都是不一樣的，可能這某一方面是文化荒漠，在另一方面就是文化綠洲。所以在自己的領域做到優秀就很好了。就像郭老師說的，乙個人可以沒有學歷，但是不能沒有文化，所以還是要多讀書，多聽多看，不一定是要讀一些很深奧的東西，自己喜歡的東西都多看一點，多了解一點，長期積累下來...
怎麼做才能成為像何炅 郭德綱一樣能接梗的人？
李神針 首先吧，你需要有一定的幽默細胞，注意，戲說不是胡說 至少要知道什麼時候說什麼話，是可以逗人笑的，什麼時候說什麼話是會讓人心情不好的 然後是對於知識量的積累，不管是笑料，搞笑方式，還是正兒八經的生活常識 畢竟大多數時候，你還是要做乙個正兒八經的人，然後每句話捎帶著調皮一下子就好了 語言這東西，...
如何成為像黃渤，郭德綱一樣情商高，口才好的人？
鹽選推薦 19 年過年的時候，我回了一趟老家，回家鄉的一項重要活動當然是見見老同學。一般來說，和老同學見面都是非常愉快的經歷，大家可以把酒言歡共同回憶一下那些簡單美好的青春歲月。但是這次聚會卻有乙個不太和諧的音符，那就是來了乙個特別擅長 尬聊 的老同學，把本來非常輕鬆活躍的氣氛搞得很尷尬。舉個小例子...