1樓：平老虎
大江大河如果沒有那些個男女情感糾葛，就會和《山海情》一樣精彩。
《山海情》呢，在水花結婚之後，如果和大多數肥皂劇一樣，德福和水花還勾勾搭搭、藕斷絲連，女演員再換成類似思申扮演者一樣的死魚表情的演員，就會和大江大河一樣磨嘰、想讓人快進！
2樓：風輕輕吹
沒必要踩一捧一學粉圈那一套吧？這兩部都是好劇。如果中國電視劇集都是這個質量，那是咱們中中國人的福氣。
大江大河作為系列電視劇集，頭兩部評分8.8和9分，如果第三部也是這種級別，加上一兩百集這種體量和三條敘事線全方位反應社會變革，毫無疑問會成為中國改革開放的史詩級電視劇集。
從觀影人數和社會影響力來說，大江大河也肯定是超過山海情的。
之所以有些人覺得山海情好，我覺得也很容易理解。山海情反映的是普通百姓的生活，大家更容易共情。而大江大河，其實是改開背景下中國弄潮兒的奮鬥史。
山海情的戲劇結構是單元式的群戲，幾個老戲骨撐一段戲，戲骨更容易出彩，加上孔笙導演一捏合，整個戲就起來了。而大江大河，三條男主線再加乙個外資線，只要你不喜歡哪個主要演員，戲就無法看了。我就知道有些人因為不喜歡梁而棄劇的。
還有乙個隱秘的原因，山海情觀眾裡面幾乎沒有哪個演員的粉絲，構成非常純，所以豆瓣分數也更容易上去。
我要大聲說，兩部都是好劇！
3樓：流嵐
這個不如你得看你的側重點是什麼。
首先我也贊同看完山海情和大江大河12之後，山海情的確比大江大河更好看。
但是這只是我們接收的感官而已，只是站在我們的視角，如果站在作品本身的視角來說，並沒有這麼大的區別。
因為山海情主要是以幾個人物中心的乙個故事，大江大河講的是一段歲月變遷，猶如名字一樣，在人海中找到了三個人來體現。
山海情你可以很快的代入，因為故事有完整性，我們常說的馭文之首術，謀篇之大端，山海情的故事講的清晰明了，還有共情，我們當然看得很感動和喜歡聆聽這個精彩的故事。
但大江大河講的不是乙個故事，而是乙個完整的時代變遷，有宋雲輝代表的那個時代的沉浮，有楊巡作為小人物的掙扎選擇和無奈，也有雷東寶作為沒有文化的站在時代浪潮的弄潮兒，他們的故事並不完整，因為講述的是那時候的一生，我們需要代入到我們自己身上，看看我們自己身處當下時代，我們也在經歷他們同樣的遭遇，職場角力沉浮，婚姻關係，商場如戰場，等等等。有辛酸有感動，千家萬戶組成芸芸眾生。需要細品，需要代入。
反過來，我說幾個例子，優秀的中國產電視劇集，也是正午陽光出品，《北平無戰事》和《戰長沙》大家都更喜歡《戰長沙》，因為更具體，乙個時代太大，那這個時代的縮影必然會有所取捨。《山海情》和《大江大河》就是如此。
4樓：豬八戒
作為乙個看完了兩部大江大河之後，又看山海情的人而言，我也是這種感覺。而且山海情我看了兩遍，第二遍依然沒有跳過任何一集，真的就是好看！大江大河我是斷斷續續看的。
山海情劇情緊湊，人物形象飽滿，而且最主要的是完全讓我不出戲，整個人物的邏輯都是順的，不會說突然開外掛程式。
看完了山海情，真是劇荒，真的太好看了，看完之後我都覺得尕娃，得寶，得福，麥苗，水花是我認識的人哈哈哈！說起他們的名字，我腦海裡都有鮮活的人物形象。
5樓：朝兒
看劇的時候沒太把兩部作品聯絡到一起，不過如果以後要給人推薦的話，《山海情》和《大江大河》都會是我的首選。
依稀想起幾年前鋪天蓋地的同班人馬演繹的《偽裝者》不如《琅琊榜》的言論，當時有些許困惑，可能是因為以上提到的四部作品，在我看來屬於同檔次劇吧。它們的劇情，拍攝，節奏，細節都已經達到了中國產劇領先水平，剩下的無非就是風格，取材與受眾的差別了。
無疑，《山海情》的受眾是遠遠大於《大江大河》的。理由很多，它更真實，涵蓋了更多的人的生活和命運，它的主旋律是以人為本，它利用巧妙的時間跨度幫助人們回憶和看見。而《大江大河》，劇版的立意同樣紮實，但高度理想主義和高階技術工作者的追求難以引起所有人的共鳴。
我還是不能覺得《大江大河》是次於《山海情》的作品，就像我覺得，無論是宋運輝還是凌一農教授，都是我無比敬仰的人吧。不同的是，凌一農教授打動我是因為他的質樸的對普通人的關切和同情，小輝打動我是因為他的堅持和驕傲，更因為他的平凡和有些偏執的執拗。
兩部劇想要表達的精神核心不同，但提公升空間都不是很大了。看到大量的回答裡面大量人認為《大江大河》不如《山海情》，我只能說，很幸運，無論德福還是小輝，都給了我一定程度的共鳴。乙個像是目標在前面，乙個像是理想在心裡。
6樓：靜女其姝
《大江大河》一直沒看，哪怕他的口碑再好。因為我不喜歡阿耐。
看過《歡樂頌》，把刻薄當真性情的曲，還有不接地氣的安，都是作者筆力所掌握不了的。導演再好，原著不行，拍出來的也會有違和吧。
7樓：孔夫斯基
看完《山海情》後印象最深的乙個鏡頭：馬德福推進整村移民受阻，憤而抱怨「難怪有人說窮山惡水出刁民」，剛才還費心幫他的父親、湧泉村的老支書立馬翻臉，直接砸了馬德福的飯碗！！！
這個鏡頭真是戳中了當今現實的心窩窩啊！今天，有不少黨員幹部就是抱著這樣高高在上、教化萬民的態度來組織群眾、領導群眾、管理群眾，而不是教員說的那樣「從群眾中來、到群眾中去」。他們忘記了，我黨勝利的根本源泉，可不是精英階層的指點江山，而是無數像老支書這樣把腿插進泥土中，與群眾共呼氣的基層力量！
馬德福那樣的思想偏差，不就是活生生的「脫離群眾的風險」啊，就需要老支書這樣扎根泥土的老黨員，上去一巴掌給他打醒！
8樓：和光同塵
那我更喜歡《大江大河》比《山海情》多些
《山海情》我也很喜歡，這部劇播出的時間只能用完美來形容，中國產劇什麼型別都出過看的審美疲勞了都。今年疫情動盪，人心有點浮動人變得更加焦慮，回首先驅們艱苦奮鬥的歷史樸實堅定的開拓精神是真有枯木逢春的造化。
山海情那種開天闢地的精神激勵疫情消沉的我們，立意深遠啊。
我能理解更喜歡山海情的朋友，很多人也有喜歡大江大河。國內能同時出現這兩部優秀的電視劇集給今年增色了不少，起碼給影視行業的人們增添信心。
我欣賞佩服山海情的那片赤子之心，可生活終究還是大河大江裡的浮世繪。各有千秋，無分高下。
9樓：楊楊
演員口音，口音，還是口音！!
都描述了農村發展致富。
大江大河的小雷家，看自然環境及房子構造，描述的應該是典型南方鄉村，可村裡人(尤其是雷東寶)都說著一口濃郁的東北口音，這讓南方人聽的真心彆扭。
相反在山海情中不管是福建或寧夏，演員都盡可能貼近所在地口音。這讓觀眾才感覺真實！
10樓：鄭淑華
沒有你說的感覺。山海情和大江大河是兩種型別的劇。
山海情更像單元劇，每場戲都拍的很精緻，主要配角都有屬於自己單元劇情的高光時刻。主角雖然貫穿始終，但因為劇情的幾個爆發點都不在他的身上而讓形象鬆散。山海情從籌備、拍攝到播出僅用了半年多的時間，短短的23集怎可能把20多年的故事講述得全面？
大江大河表達的是中國近史上重要的一段變革過程，正午為了這部劇準備了近十年。到了2021也只播了86集，第三部還在籌備中。這是許多人親身經歷和熟悉的故事，社會的大背景和時間段，在一條條標語、一次次廣播和多次出現的紅標頭檔案中被清晰的展現出來。
三個主角的歷程，代表了一代人拼搏向上的精神，過來人都能在劇中找到自己的位置。這個劇給人一種滲透式的深刻和共鳴。
大江大河是正午Sunny真正的標桿劇，也是侯鴻亮先生的「任性之作」。與其說大江大河、山海情「都還不錯」，不如重複一句「正午出的劇，都是上品」。
不知答主是對孔笙導演有意見還是對正午Sunny的做劇水平有疑問？
11樓：
部分編劇對普羅大眾缺乏起碼的憐憫之心和敬畏之心。
我不是針對誰，我只是平凡普通的人，而很多劇很多時候我都覺得我沒被當人看，就是這樣。
12樓：賽維
兩者角度不同。
《大江大河》主要講述的是改革開放後，如何奮鬥，是從0向1的過程。
《山海情》主要講述扶貧，是如何幫助，如何自立，是1+1大於2的過程。
兩者無論是從文學角度還是現實情況來講，兩者都無法直接比較，就像高和胖，矮與瘦。
13樓：既黎
正常吧，我沒看山海情。因為剛看完大江大河，這種題材的不想看了。 兩部作品都是正午Sunny出品，質量都很高。但是孔笙還是強一點。
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