1樓：肜子兮
不好。人之初，性本雜。
需以善誘之。
學惡容易學好難。可人又離不開好，從根本上，我們也是嚮往美好的。
世界上已經有那麼多批判主義的人「揭露現實」了，那就能多乙個美好主義就多乙個吧。
2樓：叫什麼好呢
創作挖掘的不是自己最陰暗的東西。
而是最觸動自己的東西，自己最難過，最開心，最無法釋懷，內心深處真正的渴望，真正的嚮往。
古代士大夫，特別是清朝病態的審美是在於封建社會壓抑統治下，無法表達，產生的一種不健康的表達方式。
說到底，創作是為了表達，你只有更好的表達自己才能創作出更好的東西，而不是說我就是為了挖掘自己內心的陰暗。
最觸動你的那個東西，才是你的。
你要說沒有非要挖，非要整，恐怕就東施效颦了。
3樓：三隻汪
我的觀點：
用陰暗不太準確吧，應該是挖掘出自己心靈深處的秘密，只是這種秘密很多已經被你刻意遺忘，需要花大力氣才能想起來。
這些秘密可能是禁忌，也可能只是你在當時覺得無法放過自己，但對旁人無傷大雅的東西。這個材料一定無比真實，可以牽動所有觀賞者的情緒。
4樓：陌離
為了創作可以把自己的陰暗面寫出來，但是在創作的同時還要注意宣揚正確的價值觀，不然容易讓讀者也產生陰暗的心裡，所以如果只是為了創作可以把陰暗面當成反面教材，這樣就完全沒問題，不能當成你作品中想要表達的價值觀。
5樓：氿拾
首先，做創作需要直面自己，不管自己或別人認為的缺點還是優點（本質上沒有好壞），要去正視，也就是去做真實的自己，真誠，而不是掩蓋，所以很多學藝術的人大部分都會給人感覺很純粹、很直接，不喜歡拐彎抹角
其次，藝術需要獨特性才能區別於其他人，而作為獨一無二的每個個體，從自身上找最原始的、最潛意識的東西是比較容易找的，只要你直面ta
第三點就是藝術的表現方式，又直接表達和間接表達，用寫作文模擬就是，直接表達是記敘文，間接表達是散文，直接表達的方式裡面又有很多方法
第四點關於善惡，人性的善與惡是被定義的，其實本質上沒有對與錯，因為人是群體動物，在交往打交道時就需要有一些契約或者邊界、規則來保證能長久和諧的相處，久而久之被大眾接受的就成了善，是相對於別人的。而當你做創作時這種惡的部分不對別人造成傷害，就不能稱之為惡
最後，不管你是主動選擇還是內心想遠離，他最終表達的還是你自己，因為你選擇什麼和不選擇什麼 ，主體都是你，都會帶有你的影子，帶你的印記，也是你區別於其他人的內容，這也是藝術難能可貴的地方
6樓：魔人布歐
某種程度上，你就是世界。
你能夠了解自己的陰暗面，已經很了不起了。因為人最難了解的其實是自己。
個人建議你用第三者角度去創作自己的陰暗面，即是保護也是方法。
7樓：清江裡
因人而異。
人本質上渴望解讀痛苦，陰暗面是其中的一種代表。你應該學著怎麼去掌控它，而不是讓它掌控你。
但是不要抗拒它。畢竟沒有影子的地方，也代表著沒有Sunny。
8樓：
我認為展露作者的陰暗面的作品未必就可以成為優秀的文學作品。很久以前我曾看見知乎上有人表達自己陰暗的慾望，但是那種表達完全就是胡言亂語，除了作者本人之外恐怕沒人能完全讀懂他在講什麼。不是說只要有陰暗面就是好作品。
文學是乙個很廣的領域，如果認為只有展露自己陰暗面的作品才算好作品，那這種評判標準是非常狹隘的。
9樓：傳滅小徐
談點我自己的看法。
重點不在於你如何發掘陰暗，最重要的是，你是否真的了解你所要表達的陰暗是什麼東西。
單從劇作手段來說。
難點不在於塑造乙個反派，而在於塑造乙個能讓讀者理解並認同的反派。
非洲人民捕殺野生動物砍伐雨林，然後一群白人指著那些在飢餓線上掙扎的人說「看哪！多麼黑暗！」
你的目的確實達到了，你抒發了陰暗，手無寸鐵的動物們被人為捕殺，綠色樹木為了經濟利益而被砍伐。
但這又有什麼意義嗎？
說簡單點是屁股坐偏了，說實際點就是拉偏架，預設立場搞破鞋。
你自己都不了解你寫的陰暗是什麼，那麼你的創作，又是為了什麼？抒發人性本惡論？亦或者金錢至上？
拜託，這些東西只要是混過社會的人心裡都多少明白點。
不是說，你寫個人，生下來很慘，過得很慘，臨到結尾了，還是很慘，慘死了。
然後你指著他的屍體，說，「看啊！社會多麼殘酷啊！」
有意思嗎？
10樓：雪瑩的精彩生活
這裡不存在是好是壞！其實，任何的文章，都有著作者的心聲，有著作者自己的心境！也許，這就是作者自己的寫照，對於社會的認知態度，求索和努力吧！
11樓：星河掌故
不影響我根正苗紅，走社會主義道路，爭做三好優秀青年。
顧城說，黑夜給了我一雙黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。
挖掘內心最隱秘的角落，我個人認為，是對自己更加全面的了解，對人性更深層次的領悟。
有時候情緒上來，我不介意在思維裡暢遊黑色海洋，可能過分得足以觸犯一整部刑法（bushi）。我還會刻意往下挖，那種扭曲的快感比什麼都能讓壓抑的情緒釋放。
但我會真的犯法嗎？不會。
但每一次自我放縱又自我控制，思想會得到一種奇妙的洗滌。人有七宗罪，我常常在社會新聞感嘆人性的惡，罪惡總是比積極空洞的口號更契合人的本性。
那能忽視那些正能量嗎？那些被道德崇尚幾千年的真的毫無感染力嗎？世間不乏平民英雄（無數救人水火的路人、扶貧幹部……），祖國不缺正義勇士（如20年6月邊境不幸犧牲的同志們 ），就會發現惡的對立是善，是人有為的自製。
控制本心，與慾望對抗，內心挖掘出來的黑暗，也不過是光的影子。我身上有光，腳下有影，影子有多長多暗，光就有多盛多亮。
如果內心有堅定信念，多看些人性之惡，也並無不可，以此為教吧。
——拙筆可能表達有誤，接受指點(/ω＼)
12樓：劉耳朵
創作貴在真誠。挖掘自己的陰暗面如果論對錯的話，沒有錯。
但是論好壞的話總是要在乙個標準下的。比如讓自己獲得靈感，讓自己和一部分受眾開展人性思考等，可能是好的。對於讓自己沉浸在陰暗中，讓一部分沒有足夠思考深度的受眾受到誤導等，可能就是不好的。
其實反過來，只是去讚美高尚，一味追求「善」的創作也是有其不好之處的。總之就是好與不好總是要相對什麼、對於什麼而言。
從審美來說，只要最終呈現出某種高層次的美（不限於表面形式之美），無論是善的美還是惡的美，都是好的。但一定有人體會不了惡的美，甚至將其等同於獵奇，同時也有人創作不了任何的美，只是提供獵奇，那作為藝術創作，就是不好的。也就是說，還是要看作品。
13樓：王鈞
你真的認為自己很陰暗嗎？人都有趨利性，你為什麼不選擇改變呢？
或許你會說其實你內心裡不覺得陰暗，只是某些事情在大眾角度看來不一定能接受，他們會覺得陰暗而已。
OK，為何你不覺得陰暗，把你的理由擺出來，就可以了。你的價值就是帶領大家從你的視角去認識世界，對錯、是否陰暗等，其實不重要，況且也未必是我們能夠準確無誤去下論斷的，很多時代都有某些論斷在歷史中遭遇了反轉不是嗎？
藝術跟哲學不同，下論斷是哲學的任務，藝術只需要如實感受、如實表達就可以了，論斷交給時間吧。
重要的是，你要———「貢獻角度」。
14樓：student-T
為啥我想起奇葩說小鹿說的：你以為我拍出我顏值的底線才叫真實嗎。
我不太能理解「為了創作」這種說法，我感覺「創作」應該是乙個相對比較自然和放鬆的狀態，想表達的東西，情感、思考，這些東西大概率是自然而然產生的，是自己冒出來的，比較費勁的是如何找到乙個最好的呈現載體和表達方式，就是說目的早已存在，而且已經是乙個比較成熟的狀態了，但要把這個目的賦予乙個載體而使之誕生，這個我感覺是創作的難點。
老話說嘛，藝術源於生活而高於生活，對陰暗的東西也可適用。如果是聚焦於黑暗，那這個行為本身應該是具有目的性的，這個目的性需要具有乙個有血有肉的根基，否則是難以打動他人的，也難以成為好的作品，所以我不贊成「為了創作」而創作，這個目的不夠動人。
通過以上回答我總結了我理解的創作：
對存在的真實性的看見與傳達
對存在的反思
哦我瞎說了些啥哈哈哈哈
15樓：瑪格麗特辣子雞
瀉藥其實我個人看法是我的作品有時候不過是一定程度上的宣洩而不是把自己的陰暗面挖掘出來。很多時候那些陰暗想法是本來就存在在腦子裡面的，我的作品不過是乙個契機，我自身不過是這些思想的載體，我通過作品的形式表達了壓抑的自己達到了一種自我宣洩，是自然而然的，對我來說是好的，因為我的想法為我提供了素材，我的作品宣洩了情感。不是為了創作而創作，而是我的一些想法激發的我的創作慾望而創作。
說白了，想法一直都在，人不可能是聖人，陰暗面誰都有，陰暗想法不是自己挖掘出來的，作品不過是你思想的載體，沒必要糾結好壞，自己覺得沒問題就是好的，覺得自己承受不住就是壞的，不再這樣做就行了。
16樓：QUASI
只能說尋找自己的道路有很多條，創作正是其中一條。與其說為了創造而挖掘自己，不如說為了更深入的了解自己而創作。
而且，真的有什麼辦法可以讓作品遠離自己嗎？我很難相信，最多可以偽裝成遠離自己吧。「沒有變成意識的潛意識就是我們的命運」，我更願意相信作品和自己的關係是乙個軌道圓上的兩個點，不論你往哪個方向努力，最終總會相遇的。
17樓：
但某些人就在這方面有得天獨厚的洞察力，他們善於捕捉美麗東西的同時也更容易感受到世間的惡。所以這部分群體患上精神病往往在人們意料之中。當他們對愛情絕望時會說：
我是一塊連月亮也厭惡的墓地。
當他們解構重組時代拋棄了的宗教元素時：
當他們經歷車禍昏迷了六周醒來後：
更多的例子就不舉了，既然題主是美術生應該比我更清楚。在這裡先拋卻天賦和無可避免的個體化生活經歷（比如抑鬱症期間創作力大幅度提高），就簡單說下如何把對陰暗面的收穫變為隨時可調動的工具。
創作這回事比較忌諱的就是諂媚。一諂媚就虛假起來，難免有落俗之疑。而且為了找創作靈感自討苦吃的我也見不少…我的建議很簡單，就是充分運用感官多去親面不幸，並非打造不幸，但一定要有穩定安全的精神能量作為護欄。
也就是說萬萬不可與現實脫節。還有模仿，這是許多寫作繪畫小白快速摸到屬於自己產出路徑的百試百靈方法。
強調藝術追求並非一條道走到黑，題目也說了，「為了創作」，所以就存在著一定目的性。按照把精神能量都視為工具這個思路來的挖掘陰暗面的話就不會出現題主的顧慮了。祝好。
18樓：
造物者賦予了每個人以獨特的一面。如何理解這種獨特性當然在於個人，消解掉它也無妨——大眾都是這麼做的，他們害怕這種獨特性，以免它影響到生活。藝術家是否也要這麼消解？
當然不。這正是藝術之所以可能。
在藝術與你內心的安寧之間，你需要尋找平衡，且是動態的平衡，堅持不懈地；否則你的生活就會崩潰。這方面的例子很多，他們的偉大也因為這個。有個典故叫「小兒運斤」，說的就是利器不是誰都能玩的。
「陰暗的東西」並不直接是藝術的，你需要足夠的分析能力，將它納入到「文化針對性」範疇，它才會爆發出巨大的力量，構成語境張力。任何個人都承受不了它的衝擊。
挖掘自己的陰暗面，並直接面對它是什麼感受？
擇林而棲 看性格而論，如果你性格開朗，那麼可能你會？接受他，但是你可能也會開始懷疑自己是不是真的開朗，或者認為自己快抑鬱了，但要想開，人是對面的 冥王星 每個人都有自己的陰暗面，不斷的挖掘認識並接受，才會更加了解自己，這是乙個探索的過程。沒有人完全善良和乾淨，只要這個陰暗面沒有傷害到別人，這就是乙個...
如何挖掘出自己內心最真實的想法？
禪心武道 內心最真實想法是自然存在在你內心的，有幾點可以給你建議 1.慢下來，讓內心靜下來，給自己充分的時間感受，不要跟在他人後邊疲於奔命。2.內心真實想法 真實的自己，人順應真實想法做事時候會開心快樂，反之會抗拒扭曲。通過多做一些事情，感受做這些事情時候內心的感受，來挖掘真實內心。 科曼奇 挖掘。...
為了永生把你的記憶（包括思想和性格等東西）複製到你的轉殖體內，這個轉殖體是你嗎？
車伕的影子 這就跟沼澤人理論差不多。雖然有所不同，但相同的是，它們都忽略了在時間維度上的相等。沼澤人理論要先接受 人的存在是時間的存在 這一命題 就是說，本人和沼澤人不能同時存在，又不能有時間間隔 在沼澤人理論中，要判定替身和 我 是否在全部時間尺度上等價，就只剩下了過去的時間這乙個部分 因為它未來...