1樓：若恒
劇本好，導演如果拍砸，那說明導演連基本功都嚴重不達標。
劇本爛，導演如果不能改劇本拍，那基本上邊只能拍出爛片。導演能改劇本，在大改的前提下能救回來，但劇本還是原來的劇本嗎?
導演真的不算什麼，電影的成功不看導演。至於為什麼有些導演能拍的特別好，你仔細挖就會發現，人家掛著導演的名，卻把編劇，美工，攝像的活卻做了七七八八。
2樓：在無星的地下成星
我不知道劇本怎麼樣，我知道原著都挺好的，比如《鳳囚凰》，比如《鎮魂》
但是拍出來太扯了。
還有《破冰行動》，前期拍的特別好，看起來就是大製作，劇本很不錯。
後期崩的一塌糊塗。
3樓：任世載
去年大火的《小丑》就是劇本一般，導演拍的好。很多細節都是劇本裡沒有的，劇本中的配樂後來也大多沒有採用，事實證明是正確的。
4樓：
《狗十三》是曹保平拍砸了還一堆人捧問編劇和導演哪個作用大就像問枝幹和主幹哪個是重要一樣電影是導演的藝術編劇是輔助劇本之上是導演劇作
5樓：胡戈
沒看過原始劇本就不可能知道是誰的責任。而原始劇本都是不外傳的。所以沒人能知道是誰的責任。
（以下說的是美國的情況）
根據經驗，導演把好劇本改壞，還是比較容易的，尤其是當導演對這個題材或型別不感興趣的時候會把劇本往自己感興趣的方向改，可能會造成災難，比如最新的《神奇四俠》可能就是這樣（根據公開的資訊，導演因為個人喜好，跟片方產生了很大的矛盾，從成片來看，原本應該是乙個很爽的科幻動作片，結果弄得很彆扭，明顯是導演幹的）。而把壞劇本改好，卻比較難，除非這個導演本身就是不錯的編劇。
如果導演不改劇本，就老老實實按劇本拍呢？（注：現場改劇情也算改劇本）
根據經驗，把好劇本拍得難看，不是很容易，但能做到，比如選錯了演員，或者對拍攝進行了錯誤的指導，都可以把好劇本拍得難看。而把壞劇本拍得好看，不可能。
（以下是中國的情況）
中國的劇本我只是隨便翻看過三四個，寫得非常簡略，省掉了不少細節，需要導演加工創作，這就不好判斷了。
6樓：bisu24k
忻鈺坤導演的《心迷宮》和饒曉志導演的《無名之輩》，我覺得應該算是很典型的例子了，前者是導演的能力賦予電影極大的加成，後者是故事本身不錯，因為導演的能力不足，結果到最後啥也沒表達。
7樓：
爛劇本是拍不出好東西的。但是好劇本經常被拍爛。
一般導演都要靠優秀的題材和劇本才能拍好，才能成名。而成名的導演什麼劇本都能拍好，但是大眾還是會根據劇本分辨好還是壞。比如陳凱歌，我猜他自己也沒想到《霸王別姬》不是他巔峰的開始，而是結束，好劇本很重要。
而金庸的傳世之作經常被拍爛，說明好劇本也要有好的製作團隊才行。
作為立志成為劇作家的我，經常用jk羅琳等人的勵志故事安慰自己。但是中國已經沒有文人的出路，這是事實。
即便你提到的拿獎無數的《我不是藥神》，其大體也是借鑑和致敬了《辛德勒名單》而已。
8樓：熊十三
編劇跟導演哪個重要一些這個問題我個人覺得不是非黑即白的。你可以理解這兩個職位就像人的兩條腿，哪一條少了都拍不出非常好的電影。
你可以粗獷的理解編劇是編寫電影內容的，導演是負責通過視聽語言展現內容的。舉個不是很恰當的例子，編劇是創作故事的，導演是講故事的，觀眾是聽故事的。
故事好壞一定是取決於這三個方面的，所以電影亦是如此。
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