1樓：遠方
第六代導演都喜歡拍社會的陰暗面，這一點沒得說了吧。當然，這裡也不能一棍子打死一船人，一部分第六代導演喜歡拍攝社會底層人物的生活，更喜歡在這些人們身上找到陰暗面，但也有一部分第六代導演，他們更喜歡賦予這些普通人普通的屬性，但卻不壓抑他們人性的光輝。因此，第六代導演這個群體就比較糾結了。
之前有一部冷門電影叫《安陽嬰兒》導演王超聚焦的是特殊群體，最終在這個特殊群體中找到了溫暖的一面，並以此作為結局。《安陽嬰兒》最後獲得了一些國際獎項，而王超是在那個時候開始正式露面的，此後他又拍攝了《日日夜夜》等影片，他的影片所聚焦的全部是一些平日裡我們不能了解的群體，他的風格輕鬆明快，將冗長的敘事變得不那麼冗長，以此來滿足觀眾的代入感，並激發出來對角色的感同身受。
而今天給大家推薦的這部電影，同樣是用一種另類的敘事來展現一件不那麼美好的事情，說是不那麼美好，但也沒有太糟糕。本片名叫《江城夏日》。聚焦的是一件發生在武漢某乙個夏天的與尋找有關的故事。
《江城夏日》源於一位老父親對於自己失散多年的兒子的尋找。說是失散，實際上是兒子離家後就沒了蹤跡，還好，女兒還在這座城市，於是，在母親病重彌留之際，這位父親隻身一人來到這座城市，妄圖尋找到自己的孩子回去見最後一面。然而來了之後，這位父親卻目睹了女兒的生活，但他卻沒有多說什麼，只提醒女兒，累了要回家。
最終，母親到死也沒有見到自己的兒子，女兒最終也回到老家。
為什麼這位父親見到女兒的真實生活之後就離開了，因為女兒在城裡做的是皮肉生意。雖然結識了乙個可以為自己兩肋插刀的老闆，然而礙於自己的職業，女兒覺得直接面對父親坦白並不容易。母親對於兒子的執念，父親對於女兒和兒子的糾結，。
這是一部以尋找為主題的電影，片中執拗的父親對於自己孩子的尋找可能是想要乙個回應。因為妻子對於兒子的執念促使他開始踏上這段旅程，至於他內心深處到底怎樣想？這一點倒不是那麼重要了。
尋找在這裡成為了乙個概念，就像片中的老警察說的那樣，沒有訊息才是最好的訊息，起碼證明人還在。
多次尋找，多次失望，只有這個理念還在支撐著他繼續尋找下去，這就夠了。堅持的意義他比任何人都了解，在乙個小山村生活了幾十年之後，依舊能堅守，這對於任何人來說都是莫大的恆心不能辦到的事情。作為乙個一直在尋找的人，他辦到了。
女兒也在尋找，女兒在尋找自己丟失的親情的依靠，因此，即使自己是乙個特殊從業者，但依舊想要找到乙個依靠，哪怕名不正言不順的依靠也行。她對自己的男友的依靠大於自己的男友給她的物質生活上的支援。因為她一直在尋找這種情感上的支撐，所以，對於別的事情倒不是很認真，比如說自己哥哥的蹤跡。
與此同時，離開家鄉之後的人們，對於家鄉的眷戀以及那種不敢輕言的情感也是本片的核心，女兒就如同千萬個離開家鄉的普通人一樣，他們對於家鄉的情感就如同對於自己的母親的情感是一樣的。為什麼要離開家鄉，就如同為什麼離家一樣。母親將大部分的愛給了兒子，在整個家庭中，自己沒有地位，離開了家之後，自己的地位靠著自己的打拼會逐漸的建立。
而這種建立的過程才是她想要的。
但即使在家鄉之外取得了不錯的成就，然而在家鄉，他們依舊是渴望回去的，因為家鄉或者是家庭總有一種情感的維繫來支撐著他們。外界給予的再好，都不能替代心中的這種情感維繫。於是，本片的最後，這個女兒回到了家鄉參加母親的葬禮。
生死或許是一種最終的和解，這種和解可以抵消任何的不喜歡，之所以能抵消的原因也很簡單，因為乙個人離開了，維繫這種情感的紐帶掙斷了。
這是一部略顯沉悶的電影，同時也符合導演王超的一貫風格。本片之中，沉浸於情感的幾個人大多時候是沒有自己的情感的，他們的生活太過於冷靜。然而那些沒有太多情感的角色卻活得風生水起。
每乙個人都有自己的生活，每乙個人都在自己的生活中掙扎著想要逃離，然而最終逃離了的人卻是讓你最意外的那乙個。
本片最後，原本沒有笑容的兩個主角都不約而同地笑了，這也許是導演對於苦澀生活的一種安慰，但這種安慰確實暖心，小人物飽經滄桑，小人物同樣需要Sunny。
2樓：Kimo桑
以上各位說的都很齊全了。
浩峰不知道還算不算青年，但是在導演來說是個新人。
《倭寇的蹤跡》中所表現出來的一種與眾不同的情懷，對武術的理解，對演員的調教，對影視語言與節奏把控的詭異傾向，都是獨樹一幟的。
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