1樓：不告訴
《我愛我家》擱在今天仍然是我的下飯劇。
但《我愛我家》擱在今天，能在電視台播出三分之一就不錯了。
我記得最深的就是這個
"舊社會他過得還行，他是62年要的飯」
"那也是因為我們工作的失誤」
"看見了吧，你爺爺一失誤，我爺爺就要飯」
—— 《女兒帶來男同學》
2樓：
不要說英達沒能重現， 整個中國也沒能出現過超過該劇的情景劇 。（包括家有兒女，武林外傳等。。）
其根本原因在於。
政治環境因素。
（寬鬆 ---> 緊縮)
3樓：「已登出」
放屁。我愛我家這種家庭處境喜劇的模式是全球可以照搬複製的，甚至借鑑。
但是《地下交通站》這種，以反派角色為主的，全世界只能有中國了。
哦，如果法國也想拍，指不定維希法國也能有個。
但是日本人的蠢萌，和德中國人，沒法比。
尤其全東亞都找不到顏冠英老師這麼一張空前絕後的臉。
4樓：四捨五入我兩公尺高
不是說，人生只有一部經典之作，你就是乙個成功的藝術家。
現在的社會需求不同了，加之老師也很少出來活動，幾乎是半狀態混跡在娛樂影視圈。
5樓：magictitan
都說梁左先生的原因我就不說了
我覺得還可能是時代變遷了處境喜劇已經不再滿足大眾的娛樂需求了。那個時候大眾娛樂少，很多電視劇集都是現象級的，往後幾年觀眾的娛樂選擇越來越多，處境喜劇的模式就相對太單一了。之後英達的作品地域性偏強，比如東北一家人，西安虎家，閒人馬大姐都是明顯地域特點的作品，更別說中國餐館這種外域風格的了。
6樓：
英達本人也說過這個問題。主要是講當時的時機湊巧。他們是國內第乙個拍這種戲的，開了國內先河，當時相關的審查和各種障礙什麼的基本還都沒有，觀眾也是第一次見，肯定是最新鮮。
再後來出來的同類作品最多也只能是第二。就象後來所說的「站在了風口上」。
7樓：貓大叔
原因有很多，梁左的重要性當然不容質疑，但梁左即使現在還在，還是那麼有才華，也拍不出《我愛我家》了，因為大環境不一樣了。
《我愛我家》中很多段子不僅接地氣，還很有教育意義，這種教育不是說教式，是一種反諷，嬉笑弄罵，針砭時弊，尺度開的很大，只能在特定歷史環境下才能拍出來，才能放出來，放現在根本沒人敢投。
現在和那會的環境有多麼不一樣，我就舉乙個例子。
最新我聽說某家少兒出版社出版了一套兒童讀本，質量很好，市場預期也不錯，估計能大賣，一口氣印了二千萬碼洋的貨，放在倉庫都準備發出去了。
但又被叫停了，所有圖書就地打漿報廢。
原因很簡單，書的內容有問題，裡面出現了「萬聖節」三個字，涉嫌宣傳西方節日。
8樓：愚俠
很多人提及英達，逃不開兩個人，乙個是宋丹丹，乙個是梁左。因為前者，英達一直被戴著一頂「背信棄義」的帽子。因為梁左的出現，英達出品了中國第一部處境喜劇，也可能是後無來者的巔峰之作——《我愛我家》。
自從我2023年買了iPad，就把《我愛我家》的全集都收藏起來，每晚睡前都要看上一兩集，迴圈往復，一直到今天。我現在可以說出每集的名字、客串明星甚至是大部分的台詞。《我愛我家》能夠流傳至今且還有諸多觀眾念念不忘，恐怕當年的英達和梁左也是沒有料到的。
很多人，也包括英達自己，只要談到《我愛我家》的成功，都把梁左放在第一位。尤其是和今天的所謂「處境喜劇」相對比，"我家"的情節和台詞、表演是那麼貼近生活，是那麼有趣生動。
但事實上，我覺得這也可能是英達本人的謙虛。最早是英達最早把處境喜劇引入國內，拉來了王朔和英壯做編劇。可王朔由於個中原因離開劇組，而後又向英達推薦了梁左，沒錯，就是之前那個為姜昆寫過「掉老虎洞」、「關電梯裡」和「開農貿市場」的梁左。
創作之初，梁左也並不完全理解「處境喜劇」的含義，也常無從下筆，是英達把從美國帶回來的處境喜劇的錄影帶放給梁左看，並不斷給他講解。這才使得梁左文思如泉湧，寫成了《我愛我家》。
《我愛我家》的成功，不單單表現在劇本上，還體現在導演的拍攝模式、主演及客星的精湛演技，甚至是服化道與觀眾們的配合……大家的熱情和努力都達到了乙個最高點，這才促成了《我愛我家》這座高峰。因此，梁左的加入確實是《我愛我家》成功的主要原因，但不是唯一原因。
《我愛我家》之後，梁左英達又合作了《新72家房客》、《中國餐館》以及《一手託兩家》，都沒有超過《我愛我家》的影響力。在這裡有必要提一下梁左自編自導的《臨時家庭》，通過這部戲，應該能襯托出英達的導演功力和重要性。
2023年，梁左去世，英達以及英氏公司（英壯、英寧、呂小品等）先後推出《閒人馬大姐》、《東北一家人》、《西安虎家》《候車室的故事》、《旅行社的故事》、《巴哥正傳》、《地下交通站》等等一系列處境喜劇作品。這其中，有的引起了一些好評，有的根本沒有擊起一點水花，幾乎沒有一部能完全與《我愛我家》相提並論。梁左的去世確實是原因之一，此外，也是創作環境緊縮、觀眾胃口變高和題材枯竭等因素共同造成的。
即便梁左活到今天，也是無法扭轉這個趨勢的。
什麼是經典？經典多了，也就無所謂經典不經典了。
9樓：張佳瑋
這麼說吧：
別說後來作品難以超越《我愛我家》了。就《我愛我家》自己，後80集都超不過前40集。妙在前40集，大多是緊貼人民日常生活的。
老爺子退休生活、親家母來住、滅鼠、買獎券、下海做生意、追星、戒菸戒酒、明星走穴、保姆矛盾。這些都是當時生活裡會有的劇情。但類似的東西，寫了就用完了。
後80集是後續的，有些還是很棒，但大家會注意到，有些劇情好玩，但不可避免地帶有荒誕色彩。比如《姑媽從大洋彼岸來》，比如《失去的記憶》，比如《芝麻開門》。
有些集數，可能大家都忘了，因為沒啥意思，比如《但行好事》，比如《小飯桌》。
後80集挺好，但比前40集要水，這應該也沒人反對吧？
我接觸過後80集的某兩位編劇老師——後80集某些劇集是找年輕人來寫，梁左先生改的——也承認的確劇情會參差不齊。
即，《我愛我家》後80集都無法保證前40集的水平，何況後來的其他作品呢？
據說姜昆跟梁左先生打過趣，「你這都寫劇裡了，我們以後怎麼說相聲？」大概就是這意思。
所以我認為，不止是梁左先生的問題。《我愛我家》用完了梁左先生的積累。所以此後不是英達導演無法超越了，連梁左先生自己也無法超越自己了。
之後英達的其他作品，都不再走這條路線了。《閒人馬大姐》更市井，包袱更普通；《東北一家人》更依賴方言，包袱更誇張。因為就《我愛我家》這個路數，寫到頭了。
但是，也不止是梁左先生自己的事。
許多人看《我愛我家》會疑慮，後面80集，梁天、蔡明、沈暢為啥去海南了。如果他們還在，會怎麼樣？
他們三位後來跟梁左先生另拍了個情景劇，《臨時家庭》。裡頭我記得還有個房東是王奎榮老師演的。
這個劇，很遺憾地，沒紅。
梁左先生是個好劇作者，但他不是個好導演。與此同時，《臨時家庭》的道具之類，相當不怎麼樣。看看生活氣息對比：
《我愛我家》不止是凝聚了梁左先生的心血，厚積薄發一下子用完了，還有其他人呢。
文興宇、宋丹丹、梁天、楊立新諸位老師都在巔峰，前期有金雅琴老師時時幫襯，後期更是有英若誠先生這種大神客串。
劇組里林叢老師、賈樂松老師、王小京老師、戴延年老師，都是一時俊傑。林叢老師沒事親自客串的幾個角色，個個出神入化。
這樣的陣容，遇到了就是遇到了。
這份化學反應，是無法複製的。
舉個情景劇迷都知道的例子。《武林外傳》拍時，就是空政那些合作久了的人，閆妮沙溢每集2000人民幣片酬，尚敬導演和寧財神的本子，八個月弄出來。
近十年後，投資五倍的《龍門鏢局》，寧財神自己走，找了上海戲劇界那幾位老合作的，場面好看多了，但效果就……並不比《武林外傳》好吧？
一部好劇，天時地利人和。梁左先生的本子很好，但光有本子也不行。2023年那正是這群人聚一起，只能說是天意。
當時的狀態，當時的化學反應，當時的劇組人員，都挺重要。
當然，還有當時的審查標準……大家都懂的。
10樓：魁星
怎麼說呢，就說《我愛我家》本身吧，整個劇組從編劇、導演到演員，都有高超的藝術水平，這是毋庸置疑的。
但是它的節奏、笑點，說相聲的行話尺寸、勁頭……真的很謎。
如果脫離了特定時代背景對作品反映的政治與人性內涵的深度共鳴，但從形式上來說真是對觀眾不太友好。
當然，我是說跟劉寶瑞這個水平的作品比啊～
怎麼說呢，還是英氏喜劇的範兒太正，太藝術化。曲高和寡。能可遇不可求的出精品，但普適性還是欠缺。
11樓：我只代表我自己
個人理解簡言之，那是一次家族的創作，幾位重要的主創和演員，在現實生活中都有千絲萬縷的聯絡，親情交織著友情，那創意的小火花兒能不可著勁兒的往外滋嚒
12樓：
跟英達他爹英若誠也有關係吧，當時英若誠是文化部部長，北京人藝的演員，不管老的少的，全部給他捧場，演員的作用也不可小視！現在誰能組織這樣的陣容？
13樓：
我愛我家劇本好，導演好，演員好，編劇好，所有的好集中到一起爆發出來的。
但是我愛我家最主要的是貼近生活啊！現在的雷劇都編的特別離譜，反觀我愛我家，真的太靠譜了！生活化的人物關係，生活化的對話，生活化的各種家庭活動，一點兒不假，跟我們的生活一模一樣！
讓我們覺得無比親切，這一家人，既像我們的鄰居又像我們的家人。
14樓：
我愛我家這是多人在各種積累下爆發出來的結果，歸功於梁左一人不公平的。
舉個例子，葛優客串那集《不速之客》，就不是梁左寫的。
15樓：胖胖
歸功於誰是個偏頗的說法，一部戲的成功所有幕後台前都有功勞。對於我愛我家這樣一部以詞戲見長的情景劇，編劇的功勞顯然最大。
優秀的編劇都是用生命體驗在寫作，情景劇也不例外。深層體驗精彩，淺層體驗平庸，我愛我家這個劇集太長了，耗掉了梁左大部分的深層體驗，如果不這麼涸澤而漁，梁左應該給我們留下至少5部30集的經典，披著不同的「戲劇偽裝」。
所謂失去創作激情，往往都是體驗耗盡後的無力。看過梁左說自己後來創作上的困頓，倍覺心酸。
16樓：康清荃
每一集都充滿了對剛剛過去的那個年代的諷刺。
裡面都是暗語。
的卻是當時開放的風氣，才有了諷刺的井噴狀。
梁左老、王朔老等一干時代弄潮兒，終於高潮了一把。
但是也只有那一次。
從那之後，再無諷刺。
17樓：鄭捕頭
編劇在處境喜劇中的功勞確實很大，但如果說完全歸功於梁左先生也有些言過其實。一是裡面的台詞並非都是梁先生寫的，二是後來梁先生也有不少作品，但都不算十分成功。捧乙個人，也不能捧上天。
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