1樓：Rax Xu
我覺得人們對藝術有獨到的見解都是很正常的，但是從客觀的角度來看題主所引用的言論顯然是不太正確的。
首先比喻的本體喻體就很混亂，明明一開始在說像日記，怎麼又扯到素描上了呢？以我淺薄的美術知識來看，素描似乎是一種相對基礎的，帶有一定訓練目的架上藝術，再加個草稿，它似乎是一種尚未完成，或者說可以進一步深化的藝術形式；如此一來若是硬要模擬到鋼琴上，那麼鋼琴縮編譜也許可以大致符合這個比喻。比如有的電影作曲家會先寫好鋼琴版的縮譜再讓助手去配器做成管弦樂；也會有人把現成的管弦樂總譜縮編成鋼琴譜以更好地觀察和聲織體等等。
但是深入下去終究不是乙個太好的比喻，再把範圍擴充套件到所有的鋼琴作品上就更以偏概全了——鋼琴獨奏作品乃是表達鋼琴這件樂器本身獨有的音樂語言，並非一種屬於某種樂隊形式的素描或草稿，很多鋼琴曲也不能直接地擴充套件為樂隊曲。
「交響樂、歌劇、協奏曲都是寫給public的。」這個放在本題語境下就更不明所以了。
要說弦樂四重奏的確有一定的特殊性，相對於別的重奏形式它的特點比較中庸，因此能成為最常見的重奏形式。弦樂四重奏中庸的地方在於：作為重奏曲都會存在的乙個問題，也就是演奏樂器數不夠多，表現手段上會受到限制（簡單粗暴地理解，就是縱向上它不能同時鋪開那麼多音），音色的豐富度肯定也不及管弦樂隊（你把小提琴死命拉也拉不出大號的音色）；
然而弦樂組的音色同質化相比其他組是最高的，各件樂器本身的音色區別不大，在不同的力度範圍和音區音色也不會有太大的區別，且總體力度和音域都非常廣，可控性強；
相比於木管組和銅管組，弦樂組每件樂器都能拉奏不少雙音甚至和弦。
從這個角度來講，弦樂四重奏無疑可作為考量作曲家作曲水平的重要評判參考，這個編制不簡單但也不會太難（像木管五重奏這麼變態的編制歷史上留下的優秀作品就鮮少），作曲家需要在一定的限制之下發揮自己的寫作技巧。另外在寫作弦四的時候肯定也是需要考慮配器的。
歷史上有不少作曲家都留下了優秀的弦樂四重奏作品，這些作品分別對於他們個人來講也頗為重要，如Mozart, Haydn, Beethoven, Brahms等等。但是你要說他們的弦樂四重奏對於他們個人來講都是最重要的作品，這個很難令人贊同。更別說像偉大的作曲家Scriabin一生似乎就沒有留下弦樂四重奏的作品（頂多也就兩首弦樂隊作品）。
因此不同的作曲家肯定有不同擅長的樂器作品，不同的偏好，比如像Scriabin這樣的作曲家人們往往都會認為他的鋼琴作品，尤其是鋼琴奏鳴曲對他來講更為重要。
對於同乙個問題覺得不同的甚至對立的觀點都合理或者正確因而無法確定自己的立場該怎麼辦？
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