1樓：深圳市薄荷音社
當氣息和聲帶的配合足夠好時，聲帶才能良好的閉合，音高才能夠通暢的完成，而當氣息的協調不足以讓聲帶正常閉合，部分聲帶漏氣，聲音發虛，那麼高音只能靠喉部肌肉上提的動作去完成。這就是我們喉位上移的原因
外顯的喉位上移大部分是帶有聲帶閉合狀態不完全的問題，所以解決上移的最好方式是找到氣息對聲帶衝擊這個動作的合理使用。
氣息以及聲帶都要積極去參與，但是，「積極的方向」不大相同
「氣息的積極」是指要在咬字，吐字之前，氣息就主動的去調動，讓聲音的發動機始終是我們的氣息，以及發力點。
「聲帶的積極」並不是我們字面理解的積極，並且正好相反，聲帶所需要的積極，是在發聲之前的鬆弛的狀態，但是它並不是我們平時自然的鬆弛就能完成的，所以我稱它為「聲帶的積極」
第一，需要我們讓喉嚨放鬆，第二，在不影響喉嚨緊張程度的狀態下開啟口腔。
如果能完成上面兩步，理論上來說聲帶基本上就能做到正確的閉合狀態。
說這些理論，是希望大家不要只顧埋頭苦練，那樣效率真的不高，一定要理解原理和明白自己訓練的目的是什麼。
「唇顫音」這是乙個非常好的基礎訓練，能讓氣息保持氣壓勻速推動聲帶，對發力的主動性很有幫助，因為聲帶的鬆弛相對於呼吸的主動性來說是比較容易做到的，所以為了加強訓練呼吸的主動性，可以在練習「唇顫音」時帶著持續彎腰的動作，可以幫助氣息的持續調動。
2樓：Kean
這個我以前寫過類似的答案，其實這主要還是看你喉結和舌骨之間的開啟程度。
只要二者不是貼合在一起的時候，都不容易造成聲音緊張。
過度的去用舌骨去壓喉位，聲音比較容易發硬。
然後像閉口音喉位基本都是比較高的，這個也要理性看待。
然後保持喉位的方式首先要找到自然喉位。
你深吸一口氣，觀察喉結，會發現喉位會自然下降，比平時說話稍微低一些，這個就是唱流行時的自然喉位了。
然後這個時候我們要召喚費玉清小哥哥，學習他的經典動作，你會發現當你處於這個動作的時候，吸氣的力量就會增強，這也就變相讓你保持乙個較低的喉位，這個時候你再去發聲，應該會發現聲音的縱深感增加了。
最後流行，如果你是追求乙個渾厚的聲音，那麼喉腔空間大是有好處的，但你追求乙個明亮的聲音，喉腔空間大就會影響，所以還是看你的路子。
不過大原則還是舌骨和喉結不要過度貼合，高喉位的話可以把舌位也弄上去一些
3樓：腦殼有頭髮
沒有音訊只能靠猜。
喉頭上提，大概率是發聲位置不對造成的，就是共鳴位置不對。
從低音唱到高音，共鳴位置是從胸腔到頭腔，逐漸公升高的，你可以理解為聲音折射角度逐漸變大，把聲音折射到更高的位置。
但是當你沒有學會控制這個折射角度，在固定的小折射角度情況下，卻想讓聲音上的更高，該怎麼辦呢？
讓聲音的出發點更高唄。
而聲帶是連在喉頭上的，聲音都是從聲帶上出發的，要讓聲音出發點更高，就得讓聲帶位置更高，聲帶位置高了，喉頭自然就高，無論喉位上公升是你主動動還是被動。
那要怎麼讓聲音上頭腔呢？用假聲，比如學個貓叫。
那假聲太假怎麼辦？把它變真。
那怎麼變真呢？帶著唱真聲的感覺去唱假聲。
很簡單的三步，實現起來不簡單。
4樓：魔力唐
這個不能急於求成，因為乙個人的發聲方式如果習慣了，要改是乙個比較長的過程，唱歌的時候也不要可以壓低喉位，下巴盡量放鬆，練好基礎。做到唱歌喉頭不緊，氣息能夠打到鼻腔，找正確的發聲方式。
5樓：格物聲研
喉位是用來保氣位的，那不如直接把氣弄到你需要的共鳴腔裡。這樣你共鳴就有了，調子就有了，高點不用太抬喉，低點不用壓喉嚨了，而且色澤還活不死。故意控制喉位，咽音味就重，死板，丟色澤
6樓：well
一定要放鬆這是最重要的，做不到多練練氣泡音，多練練唇顫音，唱的時候多感受一下放鬆的感覺，用力唱出來沒感情大白桑，還損傷聲帶。
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