1樓：雲過無名
我的答案是：都有影響。
A的說辭問題在於，其完全否定了環境，這必然無法說服和他價值觀完全相反的B。
這太傲慢了，誠然，人的性格會影響到其抉擇，但遠遠沒有人想象得那麼大。如果人作為乙個生物，無視環境影響憑天生性格就能走到正確道路的人只存在於烏托邦。
所以，改變人物走向的不是性格，也不是環境，而是人物與環境相互的選擇。
但可悲的是最終走向總是環境的選擇，也就是作者的選擇。
A順應了某個價值觀，所以他成了正派；
B叛逆了某個價值觀，所以他成了反派。對嗎？
2樓：蘇懷明
我覺得他最後的走向是你所有的經歷，走過的路，讀過的書的某一小部分切片。
你筆下的角色，其實每乙個都是部分的你自己。
人應該不太可能寫出不是自己的人物。
誰都不行。
3樓：心理諮詢師晨明
我覺得相互作用的結果！
中中國人是很有智慧型的，近朱者赤近墨者黑，說明了人本身對環境沒有絕對的免疫力。但古話也說，江山易改本性難移，說明人的自我性格是極其頑固，不易被改變的。所以我們更改範圍基本上就是兩者之間，例外的是少數。
4樓：無銘
顯而易見的是外界影響遠遠遠遠遠遠遠遠大於自身的自我成長，或者說看外界對自我成長的阻礙的程度，但並沒有依據
我一直覺得，人類應該對自身的社會化程度，方向，感知成立一套嚴格的標準，從而加快「絕對規則」的統一確立，加速走向穩定
5樓：寶鬱
第乙個點其實是兩個問題，
1.涉及到人物設定時乙個根本問題，扁平人物還是圓形人物。
扁平人物就是一句話甚至乙個詞能概括性格的人物，比如關羽；
圓形人物就是身上自帶矛盾衝突，性格複雜，多特徵，甚至給人不協調感的人物，比如曹操。
不論扁平還是圓形，關羽和曹操在整部三國中性格和信念都沒發生改變，二人自身性格是故事線走向的決定因素。
2.涉及到人物轉變和成長
在故事中，扁平人物可以轉變成另一種扁平人物，比如《星球大戰》裡的阿納金，從絕地武士轉變成黑武士。
扁平人物也可以向圓形人物轉變，比如《西部世界》裡誕生情感的人工智慧。
圓形人物可以轉變性格和信念中的某些方向，比如《大王饒命》裡的呂樹，從獨善其身轉變成願為集體利益以命相拼。
這些轉變肯定是受到環境和事件影響，而且不限於正面轉變，角色還可以黑化墮落。
所以這個問題最終在作者那裡，人物設定出來後，心智如何，能否應對接下來的衝突，年齡如何，是否必須經歷成長。
第二個點，這不就是幻想水滸傳2的主線嗎？
幻2主角沒那麼嘴欠就是了。
A的說法肯定有問題，這是發生轉變的扁平人遇到沒有轉變的扁平人，高高在上否定對方，犯了傲慢之罪，這是七宗罪裡最重的罪了哦，不可饒恕的那種，角色偉光正形象瞬間崩塌，這種人啊，不會善終的。
6樓：風色
我寫救贖。寫a因為b而走上了另一條路。他責怪著b，覺得這是b的錯，然而他們重新相遇、b一言不合就表現出了和當年一樣超過a負荷的溫暖與溫柔，和當年一樣把他從他自己都沒意識到的自我限制中強行拉了出來。
於是a明白了：即使他們異地處之，有可能還是不變的東西居多。
我寫命運。寫a年輕時的少年氣，輕狂，對b的疑惑、執著、想把他從某個地方撈出來，以及時光流轉，他年長之後反而看見c有一天對他做了一樣的事情。諷刺感和感嘆。
過了很多年回頭，突然理解了那個人，人終究會走到這個地步。
前者重點描述人的力量，後者重點不在人身上，大概是這樣的區別。
7樓：提婭
這樣有差別的人生當然想不出來了，但是你可以自己虛構同樣幫助條件下，不同性格的二人會怎麼發展試試看呀
在看有些作品的時候應該也有人想過這種問題，並且試圖想象另一條世界線發生的故事，但是觀眾不是作者，大部分時候無法從已經定格的人生和一點回憶裡推測出原本他會是怎樣的人，當時會有怎樣的反應和決定
但是你不一樣，你是作者啊，他們是什麼樣的孩子你應該是清楚的，他們會做出什麼反應也是你在設定，如果你現在有疑問，那把他們的人生際遇交換一下看看唄，也只有確定了這件事才能給反派的高度和方向定下基調，到底是身不由己還是有選擇餘地偏偏不做人事……
當然這件事還需要有個基礎，如果你能確定這就是通常情況下的人性，那不用多做解釋，如果是比較特殊一點性格的設定，那你需要想辦法把這個是設定表現出來，你的創作要麼直接對接現實，要麼是需要在範圍內邏輯自洽的
8樓：士多啤梨布丁冰淇淋
都有吧，這也說不准
乙個角色的走向過程中有很多點，而我們不知道這些點會對他們造成怎麼樣的影響
有的可能是巨大轉折點，有的可能是推動點，有的可能就無關緊要這是雙方的的雙向反饋
9樓：織田進
我的建議是，不需要用作者的思維去評判角色的走向，每個角色有自己不同的觀念，你可以代入到各個角色中。比方說，a角色性格很好，可以理解為他的處事態度較積極主動，他會覺得是自己的性格和信念使自己走向如今的模樣，自己能夠主宰命運。而b性格陰暗，可以理解為他處事態度較消極被動，他會覺得是自己痛苦的經歷決定了自己的走向，是不公平的命運讓a見到世界光明的一面，而讓b看到世界陰暗的一面。
這樣一想，一些問題就迎刃而解了。
10樓：
1.天生的，每個嬰兒出生就有自己的性格
2.家庭，即原生家庭的影響，父母關係、家庭氛圍是否和諧，尤為重要
3.三觀還未成型時接觸的人，諸如老師、同學、朋友等。
4.親戚／熟人，單獨一類是因為想到了一些社會新聞
5.心態，積極還是負面，性格會影響心態，但心態也會改善性格，後者取決於這個人是否有走向積極的一條道路的意願。
①A的性格即第5點，他符合心態積極，那麼對A來說，「有三觀正常的人引導」是錦上添花，只會讓他更好。
如果沒有人引導，他只有「自身性格」，也能對最後的走向產生決定性的影響。
②而B性格略微陰暗，那麼心態會偏向負面，在這種情況下，對他最後的走向產生決定性的影響的是，「有三觀正常的人影響」的作用＞「自身性格」
B這裡用的是「＞」，而不是單一的選擇前者是因為，雖然B性格略微陰暗，但不代表B沒有靠「自身性格」而走向好結局的可能，人心裡都會有一桿秤，會清楚「好」的標準是什麼，B也可能會因為某個契機而自己主動去改變「自身性格」從而對最後的走向產生決定性的影響。粗略的說就是改邪歸正，因為人是會變的。
乙個小問題
感覺題主有偷換概念的嫌疑，但不排除是用詞不當。
「不擇手段」的百科解釋：指為了達到目的，什麼事情都做得出來。
「什麼事情都做得出來」，無非兩個方面，「法律」「道德」。
所以「不擇手段」到底是個怎麼不擇手段法？具體的細節和例項會說明B究竟是怎樣的乙個人。
11樓：「已登出」
在我看來，角色和真人還是要分開說的。
真人的話，現實生活環境複雜，被影響的因素有很多，而所處環境的無關干擾因素也很多。你說乙個真人的走向是由性格決定的，還是由他人影響決定的，這還真不好說。或者說，人不同，情況也可能會有不同吧。
至於角色的問題，則涉及到乙個創作思路的問題。拿金庸老爺子的作品來舉例吧，游坦之，本來與蕭峰有著殺父之仇，千辛萬苦去了大遼，結果一碰到阿紫就被迷的不要不要的，後來也算是有了「蓋世神功」吧，但仍舊是被別人牽著鼻子走。你可以看到，游坦之這個角色本身，並沒有太多的性格可言，要說痴情，要說抖M可能有點，但這一角色的驅動，多數是由於他人的影響。
從一開始的聚賢莊父仇，先是受別人「蕭峰是遼狗」的觀念影響，父子二人自不量力的跑去了聚賢莊，後來父親被蕭峰打死，由是起了復仇念頭，再後來，復仇失敗被蕭峰放走，又遇到阿紫，迷上阿紫後就忘了報仇，先做舔狗後做抖M（被折騰成那樣還痴心一片，還把自己眼珠挖出來給人家換上……），再後來被全聚賢丁春秋牽著鼻子走，全程表現毫無立場可言，典型的是受他人影響的角色。
研究游坦之這個角色，你可以發現，金庸老爺子是拿他來做反襯的。游坦之身上不是僅體現了一種反襯，而是多重反襯。復仇反襯了蕭峰，乃至虛竹段譽等人，一旦揹負了仇恨之後的所作所為，在游坦之身上體現的，是江湖宵小的狹隘；而蕭峰體現出一種深刻的俠義氣度（虛竹段譽的父仇有點複雜，這就不細講了。
感情方面，一開始，游坦之迷上阿紫的色相，救命之恩那都在其次，後面就完全是斯德哥爾摩症候群了。游坦之在情的痴方面，和段譽有點像，但段譽有所不同的是，他多少帶點自己的立場，雖然對王語嫣的事情上他一直在挖牆腳，但終究是有立場的，碰上愛人被威脅，也都不會什麼立場不顧，沒腦子的受人擺布。虛竹就不說了，天山童姥段位太高，被完虐，但也是有乙個從堅持到破碎的過程。
你看金老爺子寫游坦之的時候，並沒有多突出他的性格方面。只是通過他的行為表現，講了他如何被別人影響而發生多次命運轉變的。這是一種配角描寫的取捨，但該發揮的作用已經作用到了。
同樣是《天龍八部》，女配角康敏就是典型的性格決定命運了。得不到的就毀掉，這樣一種性格，被金老爺子通過康敏，展現的要多犀利有多犀利，要說她感情的坎坷，也不排除是被段正淳蕭峰等人影響了，但金老爺子在她身上，更多還是定義了性格決定的命運。同樣是面對段正淳這個花心蘿蔔，刀白鳳選擇跟流膿的叫花子出軌，木婉清她媽變成個羅剎，阮星竹選擇獨居，甘夫人和王夫人選擇了接盤俠，倒也都過上了安生日子，就康敏找了老實人還不老實過日子，還把孩子殺了。
這就是性格使然了。
另外，我的回答是根據創作角度出發的，等到了讀者這裡，就是又一回事了。
12樓：樂生
我覺得，人物最終的走向，就是人物的使命。雖然說讓人物活起來，讓他們做自己的事情，但作者仍然要記得，自己才是作品的創世主。
13樓：非木
首先，人性無法被確定。
乙個人選擇哪條路，絕不僅僅和他個人性格、人生經歷、由什麼樣的人引路有關。
你設立的那些條件，可以成為乙個大方向，但並不代表就能最後形成決定。
但你讓角色A那樣對角色B說，一丁點問題也沒有。
除非你要讓角色A成為乙個能一眼看穿眾生所有，說的話就是絕對真理，永不犯錯的聖人。
據我所知這樣的聖人在這個世界上並不存在。
所以，角色A按照自己所想，所理解的說，有什麼問題？
我覺得是你作為作者想得太多了。
乙個角色被討厭，是因為演員演的好麼？
越越 乙個角色被討厭，是因為演員演的好麼？你可以說是也可以說不是，乙個演員只是把這個角色的本身塑造的很好。你竟然說是乙個角色被討厭，那說明那個角色本身是壞的而演員把它塑造的特別好，你也就會覺得特別討厭。 長樂夜未央 不一定，我偶像是個外中國人，演技公認的好，他在乙個很著名的作品中演的特別好，因為作品...
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