1樓：嘟嘟嘟
可能有些許跑題
也影響了我和我閨女的日常對話
我：閨女，你今天放氣咋那麼味呢？
閨女：我拉褲子了你趕緊把我抬菜地吧！
我：閨女你一天上學為啥就要第乙個到校呢？你要去給人試水啊？
閨女：那我還起晚了呢，得凌晨四點就起來！
2樓：科莫多巨蜥
不是郭德綱當初的堅持，就沒有今天的相聲界。當初最難的時候盡是落井下石之人，連有的徒弟都倒打一耙。之後德雲社火了，很大程度上帶動了其他社團的相聲。
來的人看見今天德雲社滿了，旁邊還有說相聲的，雖然不是德雲社那也進去看看吧。所以郭德綱拯救了自己也拯救了相聲界
3樓：克拉克
德雲社專場封箱之類的票價都900以上，前排票很難搶到，並且座無虛席……我90後，比起花1000去看演唱會、我更想去聽一場郭德綱的相聲！
4樓：Guti十四
打小從週末喜相逢開始大段的聽相聲。到了郭德綱我才知道有人和我一樣聽相聲。不過越來越發現他們終究和我對待相聲的感覺和態度不一樣。
感謝郭德綱培養了那麼多觀眾甭管怎麼樣先把人數弄上來再說。這是好事。
雖然我是被郭德綱淘汰的觀眾
5樓：螺旋真理
——徐亮·《新鮮貓屎》
諸位，郭德綱何嘗改變了相聲？郭德綱只不過用現在的自己否定掉了10年前的自己，肯定了近20年前的自己罷了。相聲是多元的，郭德綱也是。
6樓：風天揚
一百五十年前，沒有人發工資，老先生老藝人們天橋撂地、去堂會、甚至進宮給太后說相聲，當時的相聲就是見人說人話見鬼說鬼話，只要觀眾大爺賞錢讓我吃飽，我就挑您喜歡聽的說。
一百五十年後的今天，也沒有人發工資，老郭及其社團在小劇場說、在大劇場商演、甚至於上遊艇上春晚。現在的相聲也是見人說人話見鬼說鬼話，只要觀眾大爺能買票，我也挑您喜歡聽的說。
就以上來說，郭德綱呈現的才是相聲的本來面貌啊！
如果您提侯大師的淨化相聲運動，那您別忘了乙個前提，當時的相聲界都是領工資的，如果沒有那份工資呢？
7樓：黑袍嘉芙蓮
很奇怪為什麼至今沒看到用經濟學分析郭德綱現象的回答（沒看到不能斷言沒有，如有還煩請各位指個路）
以至於一提郭德綱，滿目皆是藝術方面的論爭。其實他更重要的影響在市場方面，至少首先是市場而後才是藝術。
8樓：薛丁格
讓很多人樂意掏錢去聽相聲。
他也許讓相聲變了味道，但在這個時代，如果沒有人站出來，相聲真的會死的。
很多人罵郭德綱的相聲很低俗，他那甚至不叫相聲。我想，若是沒有郭德綱，大家在提起中國的傳統曲藝時，還能想起相聲？
郭德綱讓相聲變的俗了，但他延長了相聲壽命。
通俗點說吧，郭德綱治好了相聲的癌症，但讓相聲又得了重感冒。
9樓：冰焰
通過此文可以看出，現在的民間相聲社團，絕大部分是在德雲社走紅之後成立的。
一門藝術要想生存和繁榮，必須要有廣大的演員和觀眾基數，有龐大的觀眾和演員基數才能誕生出好角兒。
10樓：張子伯
先說結論，個人感覺郭德綱拯以一己之力拯救了相聲，而相聲也會因他而毀。
郭德綱剛火時還以非著名相聲演員自居（現在想想真是莫大的諷刺），帶來了一大批的改編相聲與創新相聲，將小市民的生活融入舞台表演，以似曾相識的經歷感動你的神經，卻又誇張了那似曾相識的經歷來引爆你的笑點。而當時的情況是：在他成名之前，相聲圈裡平淡無奇，廣播台裡播著幾位老先生的段子，相聲大賽慢慢轉向小品風格。
當時的郭德綱，反而是努力避開了倫理哏這種包袱，用其他方式來代替。舉個例子，他剛剛成名時的《樹沒葉》（還是羊上樹忘記了，這兩段打小就傻傻分不清）每次出場時換一次帽子，而這種包袱設計，淡化了老作品中倫理哏的成分，以滑稽的出人意料的造型逗笑，可以說是做到了某種程度上的革新與統一。可惜可惜.......
而更重要的一點，也是我認為最重要的一點，他讓相聲走出了京津地區。我在南方上的大學（至少自己這樣認為，畢竟南北是相對的），提起少馬爺，除了相聲愛好者，可以說無人知曉；但是說起郭德綱，誰都能說出他的幾段相聲詞，他讓相聲的受眾變得更廣，讓相聲充滿了可能。
可以說是郭德綱的出現才沒有讓相聲消失，反而是成為如今這般如火如荼的虛假繁榮。
所以，一味貶低郭德綱的，把他說的一無是處的朋友，還請正視別人的功績，如果沒有郭德綱，恐怕現如今連相聲都不會有。所以無論他的活變得再差，在這一點上我還是要替他說話。
但是這種小市民的表演風格絕對不應該轉化為現在這種只以屎尿哏倫理哏逗笑的表演形式，而且更不應該表演的理直氣壯。從曾經的迴避倫理哏到現如今的只以屎尿哏倫理哏招笑，可以說還不如像咯吱人的段子，至少他們還有底線。
相聲經歷了十數年的低谷沒有消失反而還能崛起就是因為侯寶林馬三立幾位老先生的清理相聲圈，去掉了相聲中三俗的糟粕，讓相聲上得廳堂。哪怕幾位先生過世，也依舊可以流傳。但是按郭德綱的現在的路數，把老先生曾經拋棄的又都檢了回來。
那麼當他老了，說不動了，沒有人能接他的班了（我認為郭麒麟可能都擁有不了郭德綱一半的成就，他缺乏一種想郭德綱一樣的苦難生活積澱，而連高中都沒有讀必然意味著他缺乏最起碼的文化教養），相聲就像郭德綱一夜爆紅那樣的瞬間衰落。
而這種衰落，恐怕是無法挽回的。
11樓：文蝌蚪
郭給受歌頌相聲、電視相聲所病的相聲界下了一劑猛藥，向許多傳統節目裡面塞了或換了許多包袱，把相聲中的逗進行了新時代下網路化、市民化的新發揮，他以自身的成功經歷引發了許多青年投身於相聲事業，他是相聲界中少有的相聲企業家，但是企業經營方式還有待改善。
12樓：王逍瑕
相聲界為數不多的能開闢疆土，衝鋒陷陣的人。
其他演員，多守成有餘，開闢不足，有讓坐下聽的觀眾叫好的本事，卻沒有讓過路的人坐下來聽的能耐。
而且，傳統藝術中，能在受眾心裡與流行文化分庭抗禮，平起平坐的，也只有相聲。而是誰做到這一點的呢？郭德綱。
當然，方式也不完全是通過相聲表演的形式做到的……或說我覺得郭老闆在煽動和宣傳的本事，一點兒也不比他在台上的能耐差……
13樓：
小曲藝場子發展出來一批，活了一批，這不就是影響嘛。德雲社本身的對口創新少，段子聽多了就沒意思了，這是他們對相聲這門東西貢獻少，但是對整個市場的帶動作用卻是其他同時代藝人沒能做到的
14樓：董四行
讓我們笑，讓我們樂意掏錢，讓我們願意花時間樂的，讓我們願意一起玩的，都是符合市場，符合相聲行業發展的。
不管是在村晚，還是在春晚，我個人覺得，舞台的大小並不反映實力的差距，甚至有些行業都一樣爛。太注重舞台和表現形式，就會讓我們越來越膚淺，這是一種極端。另一種極端就是內容的三俗，比如二人轉。
能做好平衡，這是種本事。郭在創業初期，平衡拿捏的很好。現在，商業化氣息有點濃，於是就失去了初心。
說實在的，能在小劇院踏踏實實的說相聲，而且抓住現場，捧樂大眾，郭兒還是有些地方值得尊敬。
15樓：
只是讓相聲又火了一把。。。。雖然我是綱絲（其它人的相聲總覺得不好聽），沒有本質的改變，也很難影響大量新生代，除非把「相聲」這個名字換掉。
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