1樓：2115gang
相聲遠遠不止兩種
八扇屏，報菜名，地理圖，雖然有人物有情節，但主要的是最後的貫口，精髓不在故事上。
批三國，論夢，買賣論，賭論，像是兩個人聊天，但也是有內容有主線，八大吉祥，五行詩，這類相聲不是隨便聊天不是講故事也不是段子合集，扒馬褂，羊上樹，五官爭功，這類又不是講故事，直接進入人物表演非專業說相聲，最好還是選那種段子密集的型別，比如苗阜王聲代表作《滿腹經綸》，郭德綱成名作《我這一輩子》《西征夢》
我覺得編劇能力不錯並不能寫好一段相聲，因為相聲裡有很多技巧在裡面，一般人沒有深厚的表演經驗是寫不出好作品的
2樓：
我給個論斷：
沒有任何不基於故事情節的相聲。
我的簡要理由：
所有的相聲都是在演故事，只不過對於故事裡的事的處理程度不同而已。。
3樓：田海龍
. 瀉藥
我認為，相聲要解決的不是乙個簡單的講故事的問題。尤其是劇場相聲，在表演時，首先解決的不是輸出什麼樣的故事，而是是否把觀眾拉進了你所營造的場景中。
所以，對於乙個好的相聲而言，人物塑造可能遠比故事情節還要重要。這種情況下，第一人稱或者第三人稱並不重要，重要的是哪種人稱方便你把觀眾拉入到你的營造的場景中。當然，大多數情況下第三人稱是利於全方位展現場景，第一人稱方便塑造人物，要看你的選擇。
比如《醉酒》就不適合第一人稱，《對春聯》這種就不適合第三人稱。
可以這麼說，表達觀點時適合第一人稱，呈現情節時適合第三人稱。
4樓：仗劍走天涯
我從小就很喜歡聽相聲，看相聲。說實話，這個問題我之前也沒想過，但相對於我來說，我比較傾向於結合社會熱點、話題編出乙個生活故事這樣的型別，挺不喜歡那種無主線，純粹瞎聊，逗樂，又結合相聲演員自身緋聞的那種（某些跨行相聲綜藝節目很喜歡），也不是很喜歡那種第三人稱純粹講故事，置身事外的感覺。總之，覺得相聲的劇本要貼近生活，有特點，有槽點，相聲演員與劇本要有距離不讓私事進入，同時又不是以第三人稱來說。
純粹是自己的感覺，囉嗦的話請見諒。
5樓：王老漢今年
我給你舉個例子，
相聲聽完了，可樂，回家一琢磨，情節能想起來，還能樂，還能品出來點東西；
相聲聽完了，可樂，回家一琢磨，剛才段子說的什麼來著，回想都會想不出來說的什麼事；不行，下回我賣票還得去。
6樓：mingyi pang
相聲中的情節，稱為「樑子」也就是主線，無論是聽起來情節緊湊的，還是聽起來結構較為鬆散的（比如哭四出、比如新節目《聊天》、等）這些節目，有乙個重要的特點，就是它們都是「相聲」之所以這莫說，是因為相聲本身是有結構要求的，總的來說可以分為：墊話—瓢把——正活——底，而現在有的舞台上表演的相聲，都是包袱串子，沒有任何骨骼類的東西作為支撐，只是人為的把一些搞笑的元素毫無章法的羅列在一起，然後搬上舞台，這種節目總的來說我覺得有以下的問題：1、說出來的內容缺乏必要的邏輯性，少誰多誰都無所謂，舉個例子吧：
前些日子聽了兩位的哭四出，裡面倆人聊天聊到北京堵車什麼的，你細琢磨去吧，這回這莫說可以，下次這點兒忘了，我再說別的，這也行，這就是問題，乙個節目或者是乙個好節目，會有「冠子」什麼叫冠子呢？就是你忘了這點兒，後面你進行不下去，但是現在大多節目，是沒有的。2、缺少最基本鋪墊：
舉兩個例子，教主的《夢中婚》《西征夢》你聽不出從哪開始做的夢，最後的底也是莫名其妙。其實嚴格意義上來講，這種所謂的相聲，像王自健那種，基本算不上相聲，也就算個脫口秀吧，只不過藉著相聲的名兒火的快~
7樓：張羸
咱能先區分下相聲跟脫口秀麼？
另外，所謂的故事其實就是建立乙個情景，給當前的表演設計乙個背景，然後這些行為在這個背景下是合理而又出乎觀眾意料的，充滿了「我能讓你猜著麼」的感覺。
其實就是脫口秀也一樣，每當要扔出乙個時事梗時也要乙個背景，這個背景就是現實。因為已經有了這個大背景了也就不需要表演者再構建情境了。
我沒見過哪個喜劇演員上台之後沒頭沒腦扔出一句話來台下就笑瘋了的。當然了，包括宋小寶一上台就笑，也是建立在「這人長這樣太逗了上台就傻樂」的基礎之上。你不信換個不知名的長相沒有特點的演員上台笑二十分鐘，台下不罵著街退票就奇怪了。
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