1樓：飛飛
首先，坑要挖的夠大，不僅背景要大，人物關係網也要夠大，比如《星球大戰》，光從名字你就能知道這個坑有多大，而時間上更是上萬年的尺度，這樣你才能順其自然的寫下去，反面例子就是漫威和DC，當初的作者壓根就沒想過會有那麼大的坑，結果後來的作者只能絞盡腦汁的繼續挖坑，反覆壓榨乙個角色的價值，你看看可憐的地球君，愣是被編劇們製造出多少個兄弟姐妹；
其次，作為第一作者，只能定下乙個基調，但絕對不能想好結局，換句話說你寫的時候壓根就別去想什麼大結局，領便當的角色只能是部分，並且主線衝突也不能徹底解決，要讓矛盾跟著活著的角色先各奔東西，在這點上金庸老先生就做的很不錯，角色完結的差不多了，又給你生出個楊過，二十年後又是乙個傳奇，多好；
再次，作為第一作者，你寫的時候不能從故事的一開始寫，而是從中間最精彩的部分開始，這樣不僅懸念留的夠足，向前向後以後你或者別的作者都好展開，這點當年的盧卡斯就是典範，選擇從盧克的世代而不是阿納金的世代開始，如果真從阿納金的世代開始，故事是講全了，但估計也不會有什麼星戰神話了；
第四，不能光自己寫，要把別人也拉進坑，否則你再有才華，也有江郎才盡的一天，雖然這點與敘事看上去沒什麼關係，但要把那麼多風格各異的人寫的故事都統一到你的基調裡，這才是真正考驗人的地方，而這點已經不是個人能做到的了，需要的是強大而成熟的文化產業鏈，《星球大戰》就是這方面的典範，可以說《星球大戰》是與美國的流行文化工業一路走來、相互促進的；
第五，而在具體的創作上，也有一定的技巧，好比指揮一百個人去挖乙個大坑，你顯然不能讓這些人全堆在一起挖，要分散開，你看星球大戰，主要的衍生作品都是保持了足夠的時間距離的，這樣就能為第一作者的正傳後續留下足夠的操作空間，而你的衍生品也不會出現太多與正傳衝突的BUG，當然這方面《星球大戰》自己也有乙個玩脫的地方，就是正傳的後續部分，星戰的衍生品當初把握不好，直接接在正傳的後面，結果現在新的大老闆迪斯尼要續寫正傳了，唯一的辦法就只有耍賴，把這些衍生續作全部推翻。
2樓：尺度APP
《星球大戰》系列的敘事很有意思，採取倒敘的方式。從第一部開始到第三部寫的是先行者盧卡對抗他的父親，在這就設定了懸念，他的父親以前也是先行者啊，為何會為黑暗力量所引導，中間發生了什麼事？這就出現了後面的第四部等，到今年年初的《星球大戰》7有出現了各種問題，他們為何要找盧克，新的天行者到底是誰，公主的兒子為何會受到黑暗勢力的影響，這可謂一環套一環，典型的倒敘記事法，勾引大家
3樓：
難道維持故事連續性的秘訣不是40年只拍了7部電影麼？
連續出3部前傳，第七部只能抄最初代的劇情也好意思叫劇情連續性。
我都替編劇臉紅。
4樓：科幻樹屋
只是無論是漫威也好DC也好，還是星球大戰！能夠演繹的如此之廣，完全是因為有乙個巨集達的世界觀！漫威宇宙也好，DC宇宙也好，宇宙之大，只要在這其中發生的故事，都在其演繹之中
5樓：賈思維
首先有乙個完整的人物鏈條，從出生到死亡再到後代的延續(並不是簡單的重複，而是創新情節)，這樣就有一種傳承和延續性;
其次就是有個人英雄主義在裡邊，這是觀眾喜歡看也容易看的過癮的地方。
個人觀點,隨意吐槽/
6樓：魚頭好吃魚尾好吃
世界上某神秘力量因血統（或上帝）而歸屬於主角。
沒有血統強行掌握這個力量的成為反面角色。
只掌握一點點的成為龍套。
再加上絢麗的攻擊技巧。無端端投懷送抱的一堆愛人。
然後搞上幾十上百集。就是史詩級別的了。
Chosen One的架構，從吉爾伽美什，亞瑟王到變形金剛，哈利波特，星戰。無出其外啊。
也就偶爾有荷馬史詩之流偶爾跑跑調。
7樓：Ning Wei
從敘事的角度來說，星戰的世界是乙個很好地貫徹「英雄的歷程」的範例。所謂英雄的歷程，是指得J.Campbell在他的千面的英雄一書提到的乙個公式：
英雄的出生 -> 雙親的亡故 -> 背井離鄉 -> 發現隊友 -> 遭到失敗 -> 遇到導師 -> 遭遇更大的失敗 -> 氣餒和絕望 -> 重拾決心 -> 英雄的回歸
反觀星戰7部曲中的任何一部，或者整個星戰世界觀，無不是構建在這個公式（或者這個公式的某種變形）上面的——所以這個系列有這麼強大的生命力和觀眾支援度。
推薦讀讀J.Campbell的這本書，以及John Truby的故事的解剖(Anatomy of Story)一書。
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