1樓：akaso
我看小品是為了快樂
不是為了聽他們在這給我上綱上線的講大道理的乙個小品攏共才幾分鐘
非得昇華主題強行煽情
有意思嗎
我要想看主題深刻動人心扉的
多少世界名著我不能看
用不著這些「喜劇人」給我強灌這些工業香精
2樓：維薩斯
中國小品也好，喜劇也罷，變味了，你能感覺到什麼?你所能感覺到的只是無數你看過的笑話堆砌在一起，最後冠以乙個說教結束，或者強行煽情讓大家哭出來。
仔細想想，現在有多少小品你看到開頭，就能猜到後續情節的，有多少小品是你看到前半句能想出來下半句的。
換到以前呢?
以前的小品是創造「梗」
現在的小品是堆砌「梗」
現在喜劇已經是不是藝術創造了，而是笑話堆砌加上個悲情結尾的縫合產物。
不看也罷。
3樓：我愛悅悅
以前的小品是真的搞笑，而且不是強行搞笑和煽情，趙本山老師和宋丹丹老師的小品都很喜歡，還有沈騰他們的，現在的小品都是強行劇情，相比較現在的小品我更喜歡相聲，能學到一些傳統文化，還很搞笑，還能聽歌
4樓：L熊yan
我看一些人寫的那麼邪乎幹嘛啊，扯到那麼高的高度幹嘛？
說白了就是小品公式化、套路化，年年都是各種「誤會」（馮鞏、郭冬臨、甚至小品《裝修》都屬於誤會系列），其實「誤會」什麼的也無所謂，也有很不錯的。我一反感公式化、套路化的小品，特別是小品結尾極其突兀的煽情。二反感小品中強行穿插網路流行語，強行穿插網路流行歌曲，顯得也非常突兀。
還有就是演員功底的欠缺，想想為什麼貓和老鼠經典，要知道作者自己對著鏡子來描繪湯姆的表情，畫出來的生動、誇張但又很自然。很多青年演員恐怕多是速成的，不願意花心思對著鏡子去摳細節，摳表情，一味的咋咋唬唬裝瘋賣傻。陳佩斯的小品中，陳佩斯的表情也極盡誇張之能，但觀眾根本不覺得他在刻意裝瘋賣傻，反而覺得很親切、自然，因為他把所演覺得的內心用表情表現的淋漓盡致。
而現在的青年演員有多少人能做到這一點呢？
5樓：永不放棄
沒辦法，除了強行煽情，還有就是，網路的崛起，民間的段子太可怕了，以前春晚是造段子的，現在春晚都是用段子的。另外，現在的作品缺少了貼近生活的諷刺，觀眾沒有親切感和代入感。
借用郭德綱的一句話「先搞笑吧，不搞笑就太搞笑了」，別老是煽情，煽情再煽情，看看以前的相聲小品，都是諷刺核心的，現在？？
聊個小品都要煽情，永遠都是喜頭悲尾，為什麼不好笑了？真正好的作品是能讓人反思而不是你當著麵給大家解釋，這也是為什麼以前的小品深入人心，現在的強行灌水卻不得民意。
6樓：元旦快樂
小品是讓人發笑的總是強行煽情那不叫小品
弘揚主旋律也要講基本法不能太硬了強行靠上去算耍流氓
7樓：韋皮皮
我今年看春晚，每當小品出來的時候，就會走開，去倒水或者上廁所。為啥？就是為了不看小品，連聲音都不想聽。
太尷尬，太尷尬了。就跟情人節和男友軋馬路，碰到賣花小姑娘一樣巨尷尬。你買吧，明知道這十塊錢是扔水裡的；不買吧，那種拒絕乞丐的感覺真的很不舒服。
春晚大紅大綠的背景，吵吵嚷嚷的歌舞戲劇，裝腔作勢的播報音，雖難看，但仍不失為完美的背景音。在這樣熱鬧的背景音下，無論是打麻將、玩手機、嗑瓜子兒、和家人閒聊，都很舒服。偶爾幾個唱的好的節目，順耳的祝福灌口，還能增加過年的氣氛。
但小品，真的不一樣！首先就是聲音大。演員都跟演講似的念台詞，巴不得那個大喇叭貼你耳朵邊喊。
其次是內容尬。陳年老梗、故作誤會，智商超過80的都不覺的演的內容有半毛錢真實性。更可怕的是，動不動還來戳下觀眾的心窩子。
幹保安的最驕傲，肥宅活該被備胎，貌美如花的女演員穿著好幾萬的大衣，非要演「普通夫妻」，揪著生理缺陷（矮、醜、胖、老）沒完沒了的嘲笑。不笑吧，大過年的，自己覺得該樂呵下。笑吧，真感覺智商受到了侮辱。
最可怕的是，一群穿著巴寶莉尬演窮鬼的，一點兒不好笑不算，還要「煽情」，沒說兩句突然就嚎上了，嚎得莫名其秒、驚天動地，我真是想上去一人給他們乙個大嘴巴子。
太難看了，太尬了，還年年嚎喪，我覺得這些「小品演員」該給觀眾精神損失費。
8樓：NotFound404
90年代的小品，大都是諷刺社會乃至官場的不良風氣，內容深刻的同時笑點也很多，那時候的小品是經典小品。
20年以後的小品已經不敢放那麼大尺度了。只能在家庭鄰里間挖點素材，沒什麼深刻的內容，只能靠台詞和劇本撐著。
近幾年的小品，已經沒有什麼素材能演的了。
9樓：
一批老演員都退休或被退休。新生代的小品演員青黃不接，包括賈玲，何況強塞了很多非專業的，喜感很爛的非喜劇演員。演小品不夠投入，幾乎都在和觀眾互動，強行激發笑點和掌聲。
可以昇華主題，大過年的真不想聽這個，搞笑一點不好嗎。
編劇都在編故事了，曾經的順口溜全部消失不見，段子也似曾相識的老套。
10樓：半糖去冰喲
因為很多人不想要什麼中心主題，不想看什麼教育意義，也不想聽什麼大道理，不想看那生硬地蹭著時事熱點。我們只想看看簡單快樂有意思的小品，只想單純地笑開懷。
11樓：神奇的熊
個人觀點
限制太多，為了過審不求有功但求無過是一方面。另一方面，無論演員還是劇本，都脫離生活
四川有個寶藏節目，譚談交通，要是能改編成小品，有笑點有立意，因為那是真實的生活
福建人都超可愛！
2.譚談交通逗比氣球哥高能對話_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
喜劇的核心都是悲劇
3.嘴炮王者譚sir竟被邏輯女帝反殺成渣：願大姐被歲月溫柔以待，多年後有寬敞的房、溫暖的床。_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
邏輯超強！
4.感動千萬網友最真實的聲音「往前看」：「福貴」大爺淡淡地活著，笑著面對慘淡的人生_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
淚點不需要尷尬的煽情。生活不易。
5.說川普的譚sir：二位老仙讓成都二仙橋火爆全國_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
著名的成都二仙橋
6.說川普的譚sir：神秘的「倍斯特」，只存在於師徒口中，走紅網路上，如神一般沒有人見識過它的真面目_嗶哩嗶哩 (゜-゜)つロ 乾杯~-bilibili
時刻不忘宣傳自己的產品
這個節目真的寶藏，我覺得從裡面選一些改編都能超出現在的小品劇本一百倍
12樓：胖陽
歸根到底就乙個字「俗」鬧的。
說小品離不開趙本山。前幾年一說趙本山網上那就是「俗不可耐，根本不看」啥的。
小品的核心就是差距衝突。有對比才有包袱。
陽春白雪裡的下里巴人。一句話就有畫面了吧。
現在小品都往舞台劇趕。基本完了。
13樓：雲雀叫了一整天
今天看到小瀋陽的採訪。
說不演小品了，「現在的小品都是喜頭悲尾」，不喜歡了。很有感觸。
不僅僅是小品，體感現在的很多喜劇，到了結尾都要硬邦邦地昇華一次，然後再講一些聽了幾百遍的大道理。
好像你不哭都不行。
那種感覺就真的特難受，就好像你本來乙個人把日子過得風生水起開開心心。
結果你親戚非跑來跟你說，生而為人還是要結婚才有意義，你長輩又添油加醋來跟你貧，光結婚還不行，生個孩子才有奮鬥的動力。
你說何必呢，喜劇和人生一樣，快樂就好了，真不需要那麼多附加意義。
這麼說吧，我就是俗人乙個，我的快樂不需要講那麼多大道理。
當我主動去看乙個爆公尺花的東西，那我希望它能給我提供的情緒價值，就是那些看似「無價值」的快樂情緒。
14樓：
以前的小品，是主要講故事，最後昇華，故事從前往後編，重點在講故事；現在的小品，是先想好故事的中心思想和想要宣傳的「正能量」主題，然後再講故事，故事從後往前編，故事情節都是為主題思想服務的，導致故事很尷尬無趣，因為重點是在宣傳正能量思想。
正能量這個詞說多了，就會審美疲勞，因為我知道，社會真的不全是正能量，脫離現實的東西，就會覺得假
15樓：葉江塵
正常人邏輯
老師：小明，我這週週末要去你家家訪。
小明：不好意思啊老師我爸媽不在家。
老師：這樣啊，那下次吧，等你父母有空的時候。
小明：好的呢老師。
春晚小品邏輯
老師：小明，我這週週末要去你家家訪。
小明：好的。（內心戲：
啊怎麼辦老師要來家訪，我爸媽都不在家哎，不配合老師會不會太不給面子了，而且就算我爸媽在家老師一定會提及我的成績，到時候我就沒臉見人了，怎麼辦，不行我一定要想個辦法！）
小明轉頭看向來家裡送快遞的大叔：大叔你當我爸爸叭！
大叔正常人邏輯
小明：咚咚咚，有人嘛？
小李：來了，誰呀？
小明：哦一看您就是王總了，您的面相真是天庭飽滿地閣方圓，實乃。。。
小李：不是不是，我是送快遞的小李。。。
小明：哦這樣啊，不好意思，王總在裡面嗎？
小李：在的，直接找他就可以了。
小明：好得！
春晚小品邏輯
小明：咚咚咚，有人嘛？
小李：來了，誰呀？
小明：哦一看您就是王總叭！您的面相真是天庭飽滿地閣方圓，眉宇之間都能透露出您雷厲風行的作風。
小李：啊不是，我是。。。
小明：不用謙虛了，隔著這麼遠都能感受到您的威風凜凜，霸氣側漏，您領導的團隊一定所向披靡，戰無不勝。。
小李：不是啦，其實我是。。。
小明：您太謙虛了，我這次來就是來和您談這個專案的，這是一點薄禮，請您笑納。
小李：不是不是啊，其實我是。。
王總從裡面走了出來，西裝革履，油光滿面。
小明：旁邊那個大叔，麻煩給我們倒杯茶好嗎，我要和王總促膝長談，把酒言歡，對酒當歌，人生幾何，說到歌我覺得有一首特別適合您，啊啊~這個人就是娘~啊這個人就是他~
王總一直微笑著。
小李復讀機：不是你誤會了，其實我是。。。。
製造誤會與衝突其實是小品的主旋律，也是笑料的產生基礎，但是玩膩了就不好笑了。。。
其實上面幾段都是一些很經典的橋段，趙本山老師的《送水工》，郭達老師和蔡明老師的《為什麼呢》差不多都是這個套路，但為什麼人家就能弄得這麼好笑這麼經典呢？排除先入為主的因素，作者和演員也是非常重要的。
現在的春晚嘛。。。。。祝願它越來越好叭！
16樓：漂流
真的是這樣，我也這樣認為，我甚至開始思考，不知道從什麼時候開始，春晚再也不是當年的春晚，小品再也沒有了十年前的感覺。不知道是我們慢慢長大的原因，還是問題就出現在節目的本身。如果是我們成長的原因，很多「00後」也都越來越不喜歡了。
所以問題一定是出現在了節目身上！
如果這是最主要的原因，那麼這麼寫年，喜劇界恐怕會很慘淡。其實現在的小品之所以沒有了以前的「味道」，並不是演員不行，而是節目組的問題。有人就會提出疑問了，演員演不好小品，劇本超級爛，和節目組有什麼關係？
當然有關係，而且關係非常大。
自從電視台開始有了選秀節目，不管是哪一類的節目，講求的就是乙個「量產」。對於質量而言，那就是演員本身的問題了。像歡樂喜劇人、喜劇總動員和跨界喜劇王等等類似的搞笑類節目，如春筍般誕生，節目組為了營造出比賽的氣氛，讓演員們每天都在不斷地創作。
乙個好的節目，可不是威逼利誘下就會產生，兩三天就要排乙個節目，數量上來了，質量自然就下降了。
往往大家會感覺，一開始幾個節目還不錯，可是越到後來節目卻越來越不行，甚至對表演產生了厭倦。像以前，娛樂節目很少的時候，很多老一輩的演員每年出的節目在春晚上必火，都堪稱經典。不管是陳佩斯、趙本上、趙麗蓉、馮鞏等，我們腦海裡還一直有那麼一段台詞和場景。
當這些表演成為快消品的時候，就再也不是當年的味道了。
刀劍神域為什麼越來越不好看了？
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