1樓：女高音蔡雪飛
腔體開的大還會撐破
主要是因為傳統聲樂方法用喉做聲音支點
你的喉又管音色又音量音高還要寬度
所以它受不了多方面擠壓了
調整一下唱法吧
2樓：Da老師
腔體開的過大本來就是乙個錯誤的體現，這種強行的撐大其實是一種假象，用僵硬而失去彈性的肌肉去換乙個笨重的聲音其實是不值得的，甚至有些是舌根緊張後撤之後產生的悶響。(注1)
在撐大腔體的過程中一定會受到連累的是：下巴（緊張）/舌頭（根部僵硬後縮阻塞，失去舌位的正常靈活度）/喉位（強行下壓）/唇（過度緊張）等等。
所以構建在這個基礎上的聲音基本都是有問題的。
那如何只是適當的使用了類似開啟喉嚨的動作，並不僵硬或者緊張卻出現高音破音是怎麼回事？
這個時候問題的根源就和大小無關了，問題就出現在你聲帶的比例與氣量的搭配了，你過度的把聲帶拉薄了，缺乏了閉合力量，又給了過大的氣量，這才是問題的癥結所在。（其實過度開啟腔體中的錯誤動作也是這個，只是其中因為僵硬的舌與喉而給了這些另外的體現和限制）
注1：悶響大多是聲音的通道阻塞之後又給大氣量的對抗聲，這個時候因為咽鼓管的壓力突然增加，會讓一些人自己覺得自己的聲音很大，其實這是乙個錯覺。
3樓：流行聲樂阿昊老師
因為你的聲帶機能匹配不了你的腔體
腔體開大的本質是聲帶加強壓縮，腔體不會發聲，聲帶才有聲音每次你想開大腔體，必定要加強氣流，但是聲帶本身沒有能力擋住加強的氣流就會破開
至於，如何加強聲帶壓縮擋氣能力，那就是另乙個故事了更多的技術細節需要老師指導
可以看我想法加我
4樓：腦殼有頭髮
一般這個情況可能出現在美聲唱法比較多吧，流行一般沒有人刻意去做這個事。
但我也曾經做個這個事，是我剛連線聲區不久，覺得頭聲位置的聲音太單薄了，想靠撐大腔體來獲得更寬厚的聲音，但是出來的聲音感覺太做作了。
同時因為刻意的去做撐大腔體的動作，做過頭的話，會使周圍一系列的的肌肉發力，甚至僵硬，同時因為不自然的肌肉動作，會影響到聲帶的閉合，同時又在加強氣息，然後就撐破了。
這種做法算是一種有點偏蠻力的方法，可能有的機能強的人能做到，但長期使用可能會對發聲機能造成影響。
發聲還是自然一些好，腔體是什麼樣就是什麼音色，撐和擠都擯棄了吧。
5樓：「已登出」
要記住，並不是為了開啟而撐大腔體，腔體其實是被迫撐開的。著力點應在山根（眉心）處，此時體會到下巴被迫向下墜的感覺，這才是正確的開啟方式。
6樓：Chester
破音簡單的原因，過分開啟，會讓下巴僵硬，下巴僵硬影響舌頭，舌頭影響喉頭與聲帶，聲帶會緊張閉合過分。加上身體強制力氣息容易給太多，造成氣息力量太大，把閉合衝破了。
解決的方法去掉身上的緊張強制
然後舒緩的試試嘆氣發唉只之類的方式舒緩的用力方式（用這種用力方式去做一些簡單的發聲）
高音不是需要你用很大很過分的力量，反而是更柔和協調的力量更好來練習
不管是氣息力量還是閉合力量，包括開啟的力量都不能強制和過分強調區域性
高位置共鳴的利用是解決高音破的關鍵，軟顎提起，正確開啟很關鍵（減輕聲帶壓力）
如果一直在糾結氣息力量和閉合力量，無論怎麼調整大小都會有問題
小了聲音弱無感染力，大了容易虛或者一開始還行，一會嗓子難受
而我們用共鳴空間以及頭腔的小腔體以及上顎的利用，讓頭腔高位共鳴產生
來增益聲音，讓聲音更有穿透力，聽起來更高，更飽滿，泛音更好。
也讓氣息與聲帶的搭配平衡，不太費力費嗓子。
所以回過頭去，還是要去練習基本功，比如哼鳴哼唱，以及母音的練習等。
基本功紮實了，中低音區舒服自然了，高音區才會有良好的表現，才穩定持久。
7樓：目目老師
唱歌時腔體開得很大，到高音時老是會撐破怎麼辦？
這個因果關係貌似並不是很密切的樣子。
因為腔體開的很大導致高音經常會撐破那應該是你的聲帶擋氣能力不行，然而有腔體開的很大的概念應該已經有相當不錯的氣息控制能力了，因為你知道開大，也應該知道怎麼開小（怎麼有點像賭博······），腔體共鳴是靠氣息帶出來的，並且是靠集中成柱狀可以控制跑到哪個具體腔體的氣息帶出來的一種二次振動的聲音（泛音）。結果題主問的是怎麼辦，是乙個完全懵逼的反應，如果是意識問題，我說到你氣息少一點就完事兒了，可問題是我覺得沒那麼簡單。
於是按一般的思路去猜，題主是氣幾乎全部走咽腔，而且只會走咽腔，並不能很好地控制氣息。也就是說不知道怎麼控制共鳴腔體縮小。
那麼你還是練基礎得了：
目目三步氣息發聲法
8樓：忱龠
歌唱時,如何開發鼻腔以上的高位置共鳴腔體
不來也不去 共鳴是結果，不是行為。動作正確的話，不同的音高自然會待在它所屬的共鳴區。如果唱歌還要想著我這句用什麼共鳴，多累啊？搞這些花裡胡哨的東西，對發聲一點幫助也沒有，只會讓你越走越遠。無論做什麼事情，正確的思路永遠是 穩定且易執行 的，花裡胡哨的東西不會讓你接近真理。 去者 有人說了方法我說個簡...
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