1樓：jjatsy
在娛樂形式比較少的時代給我帶來了一些歡樂。要是沒有他們就少笑一點唄！相聲差點死了！說明他們這一代因為一些政策的原因和個人能力，對相聲的延續和發展沒起太大的作用。
2樓：
這些主流的相聲演員，在相聲歷史上都是個頂個的大家。這幾位裡面，牛群馮鞏那時候真是家喻戶曉啊，隨便摘乙個出來都是經典。劉偉老師也非常好，可惜中間沒怎麼幹了。
再其他的象候老師，少馬爺，蘇文茂，王謙詳李增瑞，楊少華父子就不用細說了，能把電視相聲說到那麼高的水平，甩現在春晚年輕相聲演員十幾條街。
老郭的相聲好，這個好主要指的是以前的相聲，象《我是系列》《我要系列》，包括《五十年怪現狀》更是酣暢淋漓。現在可能是業務多了，沒有以前寫的那麼緊湊了，聽著起膩。像於老師的父親王老爺子這梗從06年用到現在，也該換換了。
年輕相聲演員團體我現在比較喜歡大逗相聲，就 @李寅飛 ，葉蓬，董建春，李丁這幫人。包袱使的好，節奏緊，最主要是乾淨。（李寅飛跟葉蓬還是比較配，葉蓬能給接住嘍）。
嘻哈也聽過，高曉攀帥的不象個說相聲的。就是相聲有點浮躁，散。
那些主流的相聲藝術家們讓我們知道了相聲這個行當，老郭讓相聲從業者們看到了復興的希望，這個希望，需要更多的年輕的相聲藝人去實現。
就像前幾天楊議老師說的：往台上一站，你得給人說出點東西來。
3樓：姜行遠
個人覺得，相聲好不好笑，一靠本子二靠表演。
單就本子來說，個人覺得還是主流相聲演員早期的作品水平更高。包袱多又脆，而且響，不廉價。答主記得小時候看相聲，能跟著電視把整段整段的相聲記下來。
映像最深刻的例如姜昆唐杰忠的《著急》《虎口脫險》，馬季和他一票徒弟的《五官爭功》，牛群馮鞏的《相聲新說》《坐享其成》《點子公司》等等，不得不說，這些個相聲裡的包袱，無論從創意、立意、響亮程度來說，都比老郭小岳岳的強不是一星半點。
有人說，看相聲就圖一樂，別搞得那麼嚴肅正經，非得整個寓教於樂，多累得慌。
這話呀，沒錯。而且多半是看了實施強行教育的作品落下的後遺症。不否認，從某個時候開始，這些個主流相聲演員的作品越來越生硬，越來越主流化，讓人覺得味如嚼蠟。
可回顧一下過往，我們發現相聲其實可以做到又搞笑又不廉價的，包袱可以靠新意創意而不是屎尿屁和倫理哏的。
不是我們做不到，而是我們忘記了怎麼做。
誰還沒個江浪才盡的時候。
4樓：聊天止於呵呵
其實這種說法是某班主以受害者的身份植入給大家的，我覺得根本不存在什麼主流非主流這種說法，你去聽聽劉偉趙偉洲的《反七口》，一樣很狗，另外，相聲歷來都在不停的創新，否則早就死了，窮不怕繼承的誰不也是自創嘛，張壽辰，侯寶林都是如此，所有的創新也要按照傳統的基本法嘛。另外，侯耀文石富寬的《口頭蓮花》我小時候一直都以為是新節目吶，實際是一遍拆洗一遍新啊！
5樓：散淡之徒
在這下這個回答後，我特意又把提到的那些段子聽了一遍。聽完忍不住想多提兩個問題。
首先，「主流相聲演員」的沒落，真的和春晚的審查制度有關。這些經典段子很多是諷刺題材，而諷刺物件又大多是對官僚們的不正之風。這些內容在二十一世紀起是無法進去春晚的，進不了春晚對當時的相聲演員來說，也就沒有創作動力了。
第二，這些經典的段子在當時是很有時代性的！如果 90年代之後出生的觀眾很多沒有經歷過那些時代，對之中一些很多梗會很無感……
回答原文：
姜昆《虎口遐想》《著急》《金剛腿》《如此照相》《祖爺爺的煩惱》
馮鞏《小偷公司》《巧立名目》《威脅》
李金斗《武松打虎》《老鼠夜話》
……這些才真的是拼文化出來的經典作品！
你非說不可樂，還是喜歡「傳統段子」裡挑出來的糟粕，我也沒轍。但你也肯定有天會膩……
如果你上個世紀就開始聽相聲，你會知道其實那些被鄙視的「主流相聲演員」，絕大多數水平和基本功不比班主差的，你以為馮鞏不會太平歌詞？你以為姜昆不會傳統相聲？柳活比班主強的大有人在！
91年，在上海一次表演上，聚齊了那些如今被鄙視半路改行不懂傳統相聲的全國知名的「主流相聲演員」，其實那次都是經典傳統相聲。
侯耀文是《口吐蓮花》姜昆是《金剛腿》牛群馮鞏《出口成章》……
年代久遠，網上也找不到資料，但上海的相聲迷們一定記得那場盛會！
班主的師傅侯耀文就在一次採訪中直接了當的說，相聲能耐我比班主強多了，他還有很多不紮實的地方……
這話可是在班主自詡會600多段的那時候說的……
如果把班主放到那堆主流相聲演員中，比方少馬爺，三哥，姜昆屬於前三名的話，班主肯定是十名開外的了……
6樓：冰焰
新中國相聲史上不能缺少的人：
侯寶林（拉開新中國的文宣相聲時代）、
馬季（堅守相聲藝術，熬過特殊時期）、
姜昆（從文革到改革，相聲復甦的代表）、
郭德綱（從文宣時代回歸市場時代）
其他的藝術大師，屬於錦上添花，有，更好；沒有，也沒事。
7樓：簡單點
作為乙個看《週末喜相逢》長大的90後，要不是這些人，我根本不會喜歡上聽相聲。
剛開始聽郭德綱的時候確實感覺很有意思，現在聽郭德綱只是期待會有驚喜出現。然而並沒有。
8樓：酸鹽
誰告訴你相聲分主流相聲和非主流相聲的？你可以說相聲分單口、對口、群口！相聲有鮮明的特點，你可以從結構上包袱上來判斷。
如果真要像你這麼想的話，相聲應該分為傳統意義的相聲和披著相聲外衣的二人轉！
9樓：blank
其實作為乙個90後的年輕人不是很理解非要去給相聲定義個主流非主流是為什麼，小時候每年都看春晚，也經常也一些其他節目裡看到馮鞏姜昆馬三立等等的相聲演員說相聲，覺得樂，每次看到了就不在換台了，現在長大了，有空的時候也聽聽德雲社的相聲，當然作為乙個南方人，都是通過電視或者網路的形式，小時候聽的那些覺得高興、喜歡，現在聽的這相聲也是高興、喜歡，至於主流非主流的，那麼就得問問相聲的本質了，相聲的本質難道不是只要聽的人樂就好了麼？我覺得吧，黑貓白貓抓得住耗子的就一定是好貓
10樓：
姜昆是相聲史上承上啟下的領軍人物，後期乏力主要是創作完全跟不上，又沒辦法如郭這批人沒羞沒臊的翻新老段子和下三路來刷分。
劉偉一直是配角
馮鞏作為表演藝術家比相聲演員更出色
11樓：
說句題外話，我覺得大班主有當邪教教主的潛質，他這方面的能力不遜於我那已經潛逃美國的校友李某某。
不知道現場聽他的相聲會不會有一種聽帶功報告的感覺。。。。。。。
12樓：魁星
沒有姜昆，可能會有馮鞏；沒有馬季，可能會有郝愛民；沒有侯寶林，可能會有常寶堃；沒有馬三立，可能會有趙佩茹。
這話一點都沒錯。
人吶就不知道，自己不可以預料。不僅要靠個人的奮鬥，也要考慮歷史的行程。很難理解嗎？
相聲門戶雖小，也沒到離了誰地球就不轉的程度。
誰火了，誰成大師了，都不是一朝一夕能決定的。
時代變了，審美變了，也是一件青山遮不住的事情。
但是黑的永遠不能洗成白的。
某些擅長總結別人觀點的答主，你就是自取其辱。
除了暴露你自己，以及某個粉絲群體相聲知識的短缺，審美的的低劣，邏輯能力的低下以及人品的卑汙以外，起不到任何作用。
13樓：傻瓜力量大
一切脫離實際的言論看上去合情合理，無可挑剔，坐而論道，誰不會呀？--人民網
╭(╯ε╰)╮
就像有人說「如果沒有希特拉，現在已經是全世界共產主義啦」一樣！
14樓：高學習
我對這樣的切割感覺很無語……郭德綱曾經也是主流相聲演員，只不過後來為自己貼上來「非主流」的標籤來博取眼球和大眾的同情，其實大家都是一路人的，這種問題真無聊。
15樓：月南
如果沒有張壽臣、侯寶林等「主流相聲演員」，相聲不會被京津以外的人們所知曉，即使活到現在，也只能出現在最不起眼的小舞台上。
如果沒有馬季、姜昆等「主流相聲演員」，相聲不會成為各大晚會的焦點，不會被全國觀眾所熟知
如果沒有馮鞏等「主流相聲演員」，相聲就沒有之前對轉型的不斷摸索，沒有主流相聲演員，相聲早就死了。
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