1樓：麥高芬
其實這個問題相當複雜。
蒙太奇的本意就是排列組合的意思。電影中，無論是兩個畫面的排列組合，還是三個畫面的排列組合，其所能產生的含義都是能確定的。但是單個的畫面只是電影的基本組成元素，對於整部電影成千上萬的畫面來說，單論兩三個畫面之間的排列組合是遠遠不夠的。
而且，像鏡頭A開槍，鏡頭B人倒下，無論A在前在後，其意義是限定的，就是人中槍倒下。無論畫面怎麼排列組合，它無法改變被這個被限定的資訊和意義。而絕大部分這種前後因果相關性的畫面，是同乙個邏輯。
觀眾根據通識輕易就可以理解。
庫里肖夫的試驗，基本上也是包含在這個因果律之中。
所以，蒙太奇的意義何在？
以塔可夫斯基對《鏡子》拍攝完後的剪輯為例，他說，拍攝完成後，塔可夫斯基總共剪輯了二十幾個版本，一度看起來已無法繼續。這意味著可能在拍攝過程中犯下了致命的錯誤，導致影片缺乏必要的內在關聯，毫無邏輯，一敗塗地。然而，在塔可夫斯基最後的一次大刀闊斧的嘗試中，所有的素材奇蹟般的活了過來，每乙個部分都開始相互作用，宛如血脈相連。
於是，影片誕生了。
曹雪芹的《紅樓夢》前後十易其稿。
蒙太奇對電影真正的意義，應該是，確定整部影片的時空結構。突出什麼，削弱什麼，使整部電影的骨架搭起來。
論蒙太奇和剪輯的關係，個人理解是：
蒙太奇搭建電影的時空骨架，剪輯縫合皮肉使其豐滿圓潤。
能否闡述一下自己的觀點？
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