1樓：
都有可能。
國內拍電影的有個叫畢贛的，就是第二種。他深諳傳銷手法，來到電影圈對一幫懵懂真誠的文藝愛好者是降維打擊。
他不知道自己在拍什麼，只要拍出那個玄乎乎的樣子，反正會有熱愛自我感動的文青幫他圓。
2樓：ScaryOra
其實之前我看到的一篇回答就挺符合這個主題的，鏈結在下面DIAN SILEI：為什麼宮崎英高的作品從來沒有翻車？
大概意思就是如果要開發一款遊戲，有三個方向需要製作者去取捨，哪些需要下本錢去做，而哪些只需要稍微平衡下不至於拉的太離譜就行，那些想把三方面都拉滿的基本都白給，很少有例外。
這三方面分別是畫面，玩法和劇情。碎片化敘事實際上就是對劇情方面的巧妙應對，只給出大主幹和部分細節方面的資訊，讓玩家像拼拼圖一樣拼湊出自己對劇情的理解，這樣不僅變相減少了對劇情的投入成本，還給了玩家一種發掘和參與感，不至於因為劇情原因而引起大部分玩家的牴觸情緒（反面例子某奇蹟2，編劇不僅認為自己沒錯反而還按著玩家的頭逼迫他們接受，純粹的態度和人格問題）
但是碎片化敘事也不是萬能的，好的碎片化敘事（例如魂系列）製作者肯定對劇情有一定把控，最起碼也要有完整的世界觀設定和劇本，不然給出的劇情碎片相互矛盾反而達不到使用碎片化敘事的初衷（這也是為什麼大多數標榜魂like的遊戲卻沒魂味的一大原因），玩家可不是傻子，好好下心思做和隨便糊弄人可是很容易就能看得出來的
3樓：紫數
碎片化敘事的劇本編寫大概有三個階段：
如果一部碎片化敘事作品處於第三階段，我們顯然可以說她擁有碎片化敘事的美學價值。如果它處於第一階段，那往往是編劇在偷懶了。
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