1樓：雪嶺洞簫聲Snowii
蟹妖。這個問題如果要從理論上解釋，可能有點深，我搜了很多資料也沒找到專門解釋這個問題的……那就暫時說些我想到的點吧。
所謂旋律，是由時值與音高兩方面的要素構成的，這些要素又產生出不同的節奏型和旋律線。旋律的流暢性，我解釋為：旋律自然柔和，樂句內各個音的組合和諧，樂句之間過渡連貫，旋律的發展有一定的規律。
不過大多時候我評判的依據還是自己的聽覺感受，既然題主好奇我說《愛情多惱河》旋律不流暢，那我強行分析一下吧。
副歌——
我不停地追逐
5 4 3 2 3 5
那黑色的幸福
5 2 1 7 1 3
就像是蒙上眼睛追逐你的路
1 7 5 6 5 6 1 3 2 1 6 2
前兩句的發展還算有點規律可循，都是以5開頭，然後第二句是對第一句的模仿進行，沿用了一樣的節奏，「黑色的幸福」是「不停的追逐」的每個音低三度，旋律線條的起伏是基本相近的，這樣算是旋律發展有邏輯的一種表現。但這句和之後的「蒙上眼睛追逐你的路」之間讓人聽不到有連貫性，譜面上看，在「黑色的幸福」之後旋律下行到了低處，在「像是蒙上眼睛追逐」這裡毫無預兆地突兀拔高了，聽起來很違反人的聽覺習慣。
還有副歌我覺得最彆扭的是結尾「多煩惱多惱——河」，那個「惱」字寫得莫名地拖長，也是毫無規律可循的。
流暢的旋律很多是有發展規律的、有起承轉合的。舉個例子——
周杰倫《青花瓷》主歌：
2161 161 16165
2161 161 13211
5633 323 3235 3
33322222 13 2
使用的音級都是比較和諧穩定的，沒有使用傾向性強、音響效果比較尖銳的4和7，這就容易寫得和諧。然後旋律發展有規律、有起承轉合。第一句是起；第二局是對第一句稍作改動地重複，承接了第一句；第三句部分沿用了前兩句的節奏型，但又拔高了旋律，讓你在聽到變化的同時又覺得又有所不變、發展是有規律的，這一句起到了轉的作用；第四句節奏隨著情緒的發展變緊湊，給乙個段落收尾，這是合。
再舉乙個例子——
林俊傑《修煉愛情》副歌：
2321622
2321522 71
123446
1767 5
232116 232116
2321152 71
53411
671 71 22
明顯能感覺到有很多句是以2321來開頭的，這也是一種旋律發展的邏輯。此外旋律也有明顯的起承轉合。
現在暫時想到這麼多，有想到再補充。
要說的一點是旋律流暢≠旋律好，有的時候太過流暢也會喪失歌曲的個性，偶爾作曲人會使用一些尖銳、不和諧的旋律來增強表現力。另外乙個旋律用人聲和不同樂器表現，人對流暢性的感知也可能有所不同。
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