1樓：清風徐來水波不興
「青春的本質是殘酷的，那時我才17歲，他們告訴我，我可以成為任何我想成為的人。但事實是我除了青春，一無所有，我所有的驕傲自負都源自於我的自卑，我所有的振振有詞都源自於我的無知，我所有的夸夸其談都源自於我的浮躁。青春最大的殘酷就在於很多人意思不到理想與現實之間巨大的鴻溝，我們往往要耗盡自己所有的青春，去認清去填補自己浪費的青春。
時至今日，今天的年輕人雖然不再為單車而煩惱，但困擾他們的問題還是和我們那時候一樣。其實何止年輕人，成年人也一樣，對於這個時代來說，我們都是異鄉人，我們都在努力融入這個時代。」---導演王小帥
2樓：Estelle
同一輛單車對進城務工的農村孩子是生存的必需品是未來的希望對北京城裡的學生卻是追女孩、和哥們玩樂的工具巨大的城鄉生活水平差異讓我們直觀感受到了農村孩子在城市裡浮萍一樣的渺小脆弱孤身無根相反同樣年紀的城市孩子正跟一幫朋友讀書玩樂打架追女孩是什麼給予了他們不同的命運欣慰的是經濟增長、網際網路、物流、政策扶持使得城鄉差距正逐步縮小
單車只是那個時代的象徵現在這個象徵可能變成了出國遊學藝術素養等貧富差距會永遠存在也許等到共產主義實現的那天 「十七歲的單車」才會成為歷史
3樓：
最近上海有乙個電影活動會放這部電影，還挺期待的，好奇的話不妨自己去看看
4樓：電影幕後故事
《十七歲的單車》闖入他鄉的少年
5樓：風月道長
在貧道個人看來，是由於家長的不講信用引出的家庭矛盾甚至演化成社會矛盾的激化、衝突，折射出北漂青年以及職高學生圍繞一輛山地單車而發生的故事，青春的痛，成長的痛
6樓：啦啦啦去流浪吧
影片最後的打鬥場面中，旁邊的居民明明聽到激烈的打鬥聲音，卻都無動於衷，任由那一群年輕人嘶吼，畫面血腥又暴力。而後男主乙個人扛著自行車穿過馬路，擁擠的人群與他的形單影隻相對比，讓人哀嘆。
7樓：陳華
新時代的駱駝祥子，小貴太單純太天真，小堅太任性太判逆。
因為第三方非法損害小貴利益，兩人構成間接而又難以調和利害關係。
影片也反映貧富差距問題。（周迅就是個代表）有錢人享受優質生活衣食無憂，而底層人民只好為維持生計奔波。
小堅也許缺乏家人愛和教育才會和那堆豬朋狗友混在起學壞。
8樓：抗淡淡
出於第六代導演之手，這部影片明顯帶著「殘酷青春物語」的味道，導演王小帥在知乎上針對此電影說道：「（他們）為青春的執著付出了血腥的代價。這裡面的意味很殘酷，可是成長的過程都是這樣的，否則你就拒絕長大。
」而整部電影與其說是在表達青春的殘酷，不如說是表達底層人青春的殘酷。小貴在眾人的毆打中死死抱住自行車不放，最後發出帶有哭腔的淒厲吼叫，小堅再次失去自行車坐在樓頂那孤獨落魄的背影，像悶錘一樣砸在觀眾的心裡。這樣慘烈的成長代價，影片中也只有像小貴小堅這一類孩子才會付出。
9樓：費醜醜
關於《十七歲的單車》，看到知乎上有一段導演王小帥本人的話，「這是關於兩個少年的成長故事」。
我不知道王導當初決定把它從乙個想法變成一部電影的過程中，為何要讓這個故事圍繞一輛自行車展開，忍不住妄自揣度它是否有義大利新現實主義代表作《偷自行車的人》的啟發呢？
乍聽起來，這兩部電影在主題上有著驚人的相似，都講的是個體是如何一步步被逼到了生存的牆腳，個人敏感的尊嚴如何被傷害。如果做個不恰當的比喻，《十七歲的單車》好像就是發生在北京城的青春版《偷自行車的人》。
但真正看過這部作品之後會發現，影片想要表達的遠不僅於此。
電影的開頭，農村少年郭連貴滿懷憧憬，在汪峰歡快詩意，夾雜一絲悵茫的配樂下，蹬著嶄新的自行車在北京的大街小巷裡自由穿梭，融入城裡新生活的夢想在前方咫尺之遙。但一切都在自行車突然消失後變為泡影，工作也丟了。
沉默固執的他經過多番尋找，發現自己的自行車出現在另外乙個職高同齡人的腳下。
這個同齡人引出的又是另外乙個故事了，這是乙個城裡的少年，偏執倔強，心虛羸弱，只有騎上了自行車，在喜歡的女孩面前才開始變得自信，女孩由當時還清純懵懂的高圓圓扮演。自行車是他的面子，雖然他心裡清楚，這輛車來得並不體面，是他用從自家偷來的錢在二道販子手裡買來的。
這部電影有好幾個令人印象深刻的配角，比如腳踩紅色高跟鞋，身穿薄紗紅裙的神秘女郎周迅，她整天在落地玻璃窗前不停地變換穿著，引得郭連貴的同鄉忍不住偷看。直到某一天事蹟敗露，原來她也是鄉下來的，在城裡當保姆，趁著主人不在偷穿主人的衣服和鞋子。
當然最大的配角還是作為背景出現的北京城，15年前的北京城，市井胡同裡還有生活的氣息，一大清早起床洗漱的鄰居，拈著油條端著豆漿從身邊走過的路人，還有打太極的老大爺，略過頭頂雨落一般的鴿哨，都被王小帥放進了電影裡。
王小帥本人對故事的結局是這樣解釋的，「兩個人被一輛自行車所牽連，他們甚至做出了乙個人騎一天自行車的折中方案。可是結果他們誰也沒得到這輛車，還遭到了一夥人的襲擊，為青春的執著付出了血腥的代價。這裡面的意味很殘酷，可是成長的過程都是這樣的，否則你就拒絕長大。
」從刻畫三線往事的《青紅》、描寫童年回憶的《我11》，到最近一部為歷史招魂的《闖入者》，一直被評價為創作緩慢的王小帥已經在自己獨有的「三線」主題上拼出了乙個三部曲的版圖，就像沈從文的《邊城》一樣，三線建設時期的貴陽是他的精神故鄉，雖然這個故鄉其實並不太美好。
跟三部曲不同，《十七歲的單車》則和《扁擔·姑娘》屬於乙個譜系，體現的是導演對試圖融入城市的邊緣人群的關注，其實《闖入者》算是二者的結合，因為這部電影用大段的篇幅對一位城市小區獨居的孤寡老人的日常生活進行極為真實的描寫。
印象中王小帥是乙個不太會投機取巧的導演，他不會迎合大時代的召喚，拍出報章體一般迎合時代話題的作品，也很少迎合商業潮流，放棄自己的藝術原則。這個誠實的導演一直在做慢功夫，只有普通人一直是他電影的主角。
10樓：宋健
最大的感受就是，我看到了不公平。
在結尾小貴大聲地喊著一遍又一遍的「不關我事」，我才突然醒悟，從頭到尾，除了不能好好適應城市外，小貴沒做錯什麼。
他只是想老老實實地工作，得到他應得的單車而已，結果公司想辦法讓他多幹活，小偷偷他的單車，學生用盡辦法搶他的單車，他只能一次又一次地妥協接受現實。老實本分的人就應該被欺負嗎？得到應得的東西是奢望嗎？
（不知道為什麼，我聯想到了那些只是單純想安居樂業的老百姓。）
小貴到最後和小堅成為朋友了嗎？我認為沒有，小貴沒逃出去只是因為不認得路，在小堅被圍毆時他也沒挺身而出，在最後小堅爬到他身旁時，他一句話都沒說就扛著單車走了，這是他的東西，從前現在未來都是他的單車。
至於小堅，他的青春是與小貴截然不同的青春。他會想盡辦法來得到自己應得的東西，他稱之為補償。家裡人沒給自己買單車是家裡人的錯，女朋友跟別人跑了是別人的錯，想要維持兄弟之情，不惜偷家裡錢來請朋友們打機（當然了自己玩得開心也是原因之一）。
小堅鋒芒畢露，不懂得照顧別人的感受，跟朋友因小口角而打架，心情不好直接朝女神發脾氣。難道大多數人的青春裡沒有這樣的情形嗎？
有時我甚至會想，小堅會不會在撒謊，其實他根本沒去二手市場買車，他只是將錯就錯而已。
最後，我還有感慨就是，小貴和小堅的體能真好……能跑這麼快這麼久這麼遠……
11樓：林楓
高二時晚自習老師給大家放的這部電影，那時也是17歲，剛談戀愛，和女朋友坐在一起，那時候的感情很單純，牽一下手就能樂一天，誓言給她乙個幸福的未來……現在回想起來只剩感慨，我們已經不再，當年有理想有抱負的我也不再……
12樓：lee jerry
斷斷續續看了三次才看完，覺得是一部真正好的電影。不煽情，然而，越克制就越觸動。青春，叛逆，愛情。
城鄉。胡同。等等。
單車或許是關於青春和愛情的最佳載體。胡同內追逐那場戲覺得特別棒。胡同裡有老人，還要有孩子，才是生機勃勃所在。
破爛的胡同，逼宕的大雜院，掩蓋不住昂然的青春。這個電影讓我對王小帥乃至大陸電影有了新的認識。向導演致敬。
13樓：聽雨客舟中
單從感情上說，瞬間回憶起當年騎車穿過整個城市，整天沉迷網咖對旁邊等著的女神愛搭不理日子。。。
小堅的很多事情，卑微而可笑的自尊心，像極了那時的自己。
14樓：m2008h1hao
- -= 不太能理解電影的邏輯尤其是堅子的心態車不見的時候女神過來跪舔還拿人家撒氣女神變心了高富帥堵你借火裝逼的時候也沒見你發威慫的趕忙找打火機翻了全身個遍最後尾隨半天氣不過才背後拍人磚頭完了還連累了小貴這也叫血性？ 被海扁一頓就叫理解社會殘酷？ 長大了？
難道我已經跟不上三次元事物的思路了麼
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