1樓：夭夭
不知道你有沒有這種感覺，人長大了過後，在極少的開懷大笑的時候心裡覺得沒底。我就是這樣，長大過後真的沒有極平靜的日子，生活中遇到一些開心的時候，特別開心的時候會害怕這種開心沒了，並且開懷大笑過後乙個人呆著的時候心裡空落落的，會覺得自己當時那麼開心完全沒有必要。新劇，總要給觀眾留下點什麼吧，開心不能持續一很久，共情卻可以。
你覺得呢？
2樓：好人長安君
瀉藥。喜劇型別電影基本都屬於商業電影，所以第一考量要素是賣座，要賣座的話就要涉及到幾個要素——過審、故事完整、笑點安排以及亮點。
一般而言喜劇不涉及到過審難問題，只要不是非常講究的黑色幽默，或者影射意味明顯的問題都不大。煽情片段對糾正這些問題沒有作用，所以這個應該不算理由。
當然有一些有著批判性核心的喜劇電影，在最後做煽情處理是為了世俗化，以及淡化電影中沉重部分對於大部分觀眾觀影情緒的影響，因為激發我們思考的目的已經達到，如果一直將這種壓抑持續下去，不僅容易讓廣電注意，也容易對票房產生不利影響，畢竟大家內心還是比較喜歡好的結局。
故事完整是加分項，喜劇需要劇情作為核心，以便展示整個電影的喜劇色彩。就像好萊塢電影裡到了故事結尾階段，不過男女主哪個親人掛了或者拯救了世界，都要在鏡頭前舌吻一樣。結尾處煽情在這裡有同樣的作用，是對結局的常規處理。
跟笑點安排和亮點都沒關係。以上。
3樓：章魚某某某
想讓人感同身受地笑太難了，而想讓人感同身受地哭卻簡單多了，或許是生活讓我們誤以為感動地哭才是一種情感，而忘了笑也是一種情緒。
4樓：路人甲
就剩一句啦？發自肺腑啊？
我十分想見趙忠祥！
來前的火車票，誰給報了……
這結尾多經典
喜劇核心是悲劇，但沒必要把外殼也整成悲劇
5樓：叫爸給你買洗衣液
知道八股文吧？你以為當時誰都愛寫八股文？那只不過是被要求的。
喜劇這點，廣電總局有沒有要求不知道哈。單純的拿歡樂喜劇人舉例，是為了迎合觀眾，迎合評委。郭陽郭亮在作品中也說過，表明他們也很反感最後強行煽情。
另外就是一些人的理解偏差。星爺的電影都知道，看的越少笑的越歡，看得越多越傷心。這就是人們所能看到的所能感受到的『最偉大的喜劇是悲劇』。
但是人家星爺是把悲劇表現在喜劇裡面的，是讓你開懷大笑，笑完了自己思考，然後才難過悲傷的。而現在喜劇的強行煽情，很明顯是東施效颦，達不到星爺的高度，只能強行來，讓觀眾找共鳴。可以說是無能的表現。
6樓：順時針
有的是不撈一把，容易被查水表…………
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
有些是真的無聊，靠煽情拉點同情票。
還有一些是比較適合煽情，不煽作品不完整，不過這種煽情煽的天作之合特別合適的作品特別少。你也不會覺得是在煽情，就覺得好看。
更多的都是硬煽，煽的感人來掩飾自己的沒能力。
7樓：
雖然有些煽情看著著實尷尬但人家就是為了昇華主題透過這些笑點像你闡述一些深層的值得思考的問題
讓你不止看乙個樂呵還想感動到你讓你產生共情 （當然有些喜劇結尾強行煽情看的我尷尬癌都犯了抖落一身雞皮疙瘩
為什麼現在喜劇一定要煽情？
為什麼現在喜劇一定要煽情？個人覺得這不是乙個好問題，也不是乙個必然性問題。其實很多喜劇人，在維持生計的基礎之外，都把做喜劇能夠給看喜劇的人帶來快樂作為動力和支援，當然也是能夠讓其自身得到愉悅感和被需要的充實感。聽過很多人說做喜劇是為了給觀眾帶來笑容，哪怕只是少數喜劇人的心聲，作為乙個觀眾，我依然為此...
喜劇小品從什麼時候起開始走強行煽情路線的？
玉山老鷗 在我印象中，老爸曾經買過一盤潘長江小品的VCD，裡面有一段是說潘長江喊老婆起來上班結果發現是週末，老婆開始發火後來又開始聲淚俱下地說我也不容易，我也想好好過日子云云。當年我還不到10歲，看到這一愣一愣的，因為老爸經常買小品VCD回來，我每次都看得哈哈大笑 其實很多時候是傻笑，10歲能看懂個...
為什麼現在的歡樂喜劇人不能以歡樂為結尾？
陳旋風 就我目前來說，看過最好看的喜劇作品 有楊樹林在跨界喜劇人的表演，和李玉剛的新貴妃醉酒，何潔的羅密歐與朱麗葉等。忒別好看 有王寧艾倫在歡樂喜劇人表演的白娘子許仙，能笑的肚子疼 或許有的結局會有一點點悲情，李玉剛替楊貴妃去死，白蛇為了救許仙吐出蛇膽之類。但是整體感覺不突兀，特連貫 對了，還有前幾...