1樓：我是大菠蘿啊
我讀不下去反正，我的感覺是她的詩歌不太溫柔，用詞抽象尖銳，不太明白她在表達什麼，我喜歡具體意像和抽象詞比例適中的詩歌，這種過於抽象派的我有些欣賞來不。嗷嗚。
2樓：阿文的花園
最近剛好在讀格麗克的詩集，附上她的一段隨筆：
吸引我的是省略，是未說出的，是暗示，是意味深長，是有意的沉默。
那未說出的，對我而言，具有強大的力量
經常的，我渴望整首詩都能以這種詞彙製作而成
它類似於那看不到的，比如，廢墟的力量，已毀壞的或者不完整的藝術品。
這類作品必然指向更強大的背景，他們時常縈繞心頭，就因為它們不完整
雖然完整性被暗示，暗示另乙個時代，暗示乙個世界，讓它們置身其間就變得完整或者復歸完整。
3樓：芒果不是水果
對於文學，包括對詩歌的評價，總歸來說，都是非常主觀且私人的評判，不可能有乙個統一的標準來定義好與壞。
因此，任何從好壞的角度的評價文學作品，都顯得過於簡單粗暴且不合理。「甲之蜜糖乙之砒霜」這句話也可以用在文學作品的鑑賞過程中。能引起你共鳴的無論是否得諾獎對你來說都是好作品，無法引起任何內心波瀾與興趣的，對你來說意義都不大，無論它獲得了多少殊榮。
因此以下評價僅為私人感想，不具有任何參考價值！
我認為露易絲·格麗克的詩在日常生活中呈現了事物的本來面貌：過於粗糲、殘酷而又似乎有些許的光亮。正如譯者評價的，她的詩歌滿是疼痛與錐心，是將死亡赤裸裸呈現於你眼前的疼痛，是在「回到事物本身」過程中，讓讀者重新去審視我們每一天經歷的習而不察的生活世界。
但一位詩人只是談論的死亡，談論日常生活，就未免差點兒火候。縱觀歷史上任何一位稱得上偉大的思想家，最後都會上公升到「愛」與「大愛」這個主題。因此，在死亡的主題背後是「愛」的主題，露易絲·格麗克也不例外。
因此，私以為露易絲·格麗克正是因為有例如「每個恐懼愛的人都恐懼死亡」這樣的詩句，她才成為了一位配得上諾貝爾文學獎的詩人。
芒果不是水果：薦讀|2023年諾貝爾文學獎：關於死亡與愛的詩
4樓：tian xing
我讀過她的一本翻譯成中文的詩選，叫《月光的合金》。這詩選實際是她四本詩集的合集，分別是：
《野鳶尾》（普利茲詩歌獎）、《草場》、《新生》（《紐約客》詩歌圖書獎）、《七個時期》（普利茲詩歌獎短名單），據翻譯者說均為她成熟期的重要作品。
野鳶尾是開篇的第一首，寫的是死亡輪迴，至少是我這樣理解的。死亡的題材對於我這樣的詩人，非常常見，我們經常書寫死亡，我的詩裡死亡的意象也不少，例如「撫摸石碑，只要用力，那就是一扇門。在格里克的《野鳶尾》裡也有這樣的句子：
在我苦難的盡頭
有一扇門。
聽我說完：那被你稱為死亡的
我還記得。
我們同樣表達死亡，我是冷漠不客氣的告訴大眾，她則是冷靜甚至恬靜的告訴你，她還記得那扇門，那扇門被你稱為死亡。
然而格里克給我們展開的不僅是死亡的畫卷，還有信仰的靈幡。《晨禱》感動了我。
晨禱不可抵達的父啊，想當初
我們被逐出天堂時，你製造了
乙個複製品，在一種意義上
是與天堂不同的地方：為了
給予教訓而製造；其他
都相同——兩面都美，美
沒有不同——只除了
我們不知道那教訓是什麼。被獨自留下，
我們讓彼此精疲力竭。隨後是
黑暗的年月；我們輪流
在花園裡勞動，最初的淚水
漲滿我們的眼睛，當大地
似霧蒙花，某種
暗紅，某種肉體的顏色——
我們從沒有想到你
雖然我們正學著敬拜你。
我們僅僅知道那不是人類的本性：只愛
以愛相報者。
這是亞當夏娃對上帝說的話，他們說：
我們從沒有想到你
雖然我們正學著敬拜你。
我們僅僅知道那不是人類的本性：
只愛以愛相報者。
我承認，我讀到這裡，我流淚了。容易傷感除了表明我已經老了，還說明，我的靈魂依然青春在握。
我必須承認：
5樓：789月下舞劍
個人感覺。
詩人的詩歌有自我風格。
比如乙個點，性。反正我們很少，涉及……
語句上喜歡某兩個字詞分行……
有一種節奏，像念叨，也像「禱告」。
那些神，也許是她審視自我，渴望洗滌肉身和靈魂。
她也冷眼看世界。
藝術成就，可能說法不一。
但幾十年如一日的「禱告」，「控訴」？
還真找不出幾人來。
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