1樓：紙上影
真不知道該怎麼說徐老。因為一旦說我的見解，想必一定會有人來抨擊。我只能柔和的說，這僅代表個人意見，我不會干預其他任何人喜歡徐老的情結，這只是我的見解，真的，請大家平心靜氣。
如果真的牽扯到硬性知識的錯誤之處，還請大家指出。
我特別敬佩徐老在美術教育史上的貢獻。尤其他做出的貢獻是極其巨大的，堅忍的，在那樣艱苦的，國內藝術風氣還是如此閉塞的情況下，他抗住壓力，將真正意義上的模特請進畫室，並規範了美院學習的思路，整頓引進了西畫透視解刨的教育課程和教育體系。
但是，這僅僅只是限於美術教育。
在個人藝術成就上，我認為他是低於其他同時代藝術家的。如齊白石等。
因為，留學歸國的徐悲鴻大師自身揹負了太多為國家做貢獻、為美術教育改革做貢獻的壓力了，所以這導致了徐老不可能將自己的主要精力放在自我繪畫的完成上，所以徐悲鴻大師在藝術自我作品的風格完善上明顯不如齊白石，齊白石就是在畫自己的畫，不為局勢，不為任何人，當然，有看不慣的現象齊老也會用畫調侃諷刺一下，就是用農民的幽默和智慧型來解決問題，自得其樂，最終在沒有那麼多壓力的情況下完成了自我。而徐悲鴻是真的把自己完全的交給了國家。
有朋友可能會說，他的馬不是風格很是獨特嗎？
但是這只是題材「獨特」（其實也不是那麼獨特，只不過是畫的多了），他的馬說實話用的是西方光影的方式在處理國畫水墨問題，導致光影也沒有處理好，水墨也沒有完全能體現出這光影的特殊性，甚至淪落到有些「中不中，西不西」的尷尬境地了。只可惜的是他還不得不抽出大量的時間來畫這些馬，然後不停的送給這個送給那個（身在高位身不由己）
而徐悲鴻大師畫的真的好的。是他的歷史題材的一些巨集偉巨作，《愚公移山》，《田橫五百士》（油畫）等。那功底是真的好。
而這類的記錄史實的題材中國繪畫上是沒怎麼有過的（也有過個案，如唐代《步輦圖》，但是後來斷了），所以這可以發展成為他的風格的，但是可惜畫的這類的題材太少了。
總之，對徐老我是又敬佩，又可惜。他活的責任感太強了，太心苦了（是這個心沒錯）。而且徐老一生都在糾結西畫中用的問題，就是說如何將中國畫和油畫進行結合創作的問題，最終都沒有找到完美的答案。
簡單就說這麼多吧。想到了再補充！
唐宋繪畫典藏
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