1樓：
其實電影就是縮小版的電視劇集，電視劇集是拉長版的電影。贊同Raymond Fong的答案，這兩者僅僅是長度差別，如果那麼多差別電影電視劇集以後也沒法好好創新好好玩呢~多沒意思
2樓：
最大區別應該就是篇幅長短帶來的創作差異。
贊同 @張小北 的看法，電視劇集劇本要比電影劇本難度高。而且越長越難寫，越難寫好。
篇幅不同，劇本的結構方法是完全不同的。商業電影短的乙個半小時，長的基本也在三個小時以內，一般商業片基本上就是起承轉合：開場、激勵事件、發展、高潮、結局。
發展部分可能會有兩三個起伏，做的好了是層層遞進，做的不好就是緩慢拖沓，拖沓感常常就是從這個部分開始的。
而以電視劇集來說，20集的結構方法和30集、40集是完全不同的，人物關係變化，情節線安排，點位放置，情節密度等等都會有大變化，每個劇都不一樣，有單元做法的，有連續情節的，所以很難有乙個固定規律，由於種種原因現在電視劇集越來越長，靠單一線索已經很難撐得起來了，多線並進更考驗編劇謀篇布局的能力。大方向定好了，還要考慮單集內的情節走向和人物關係變化等等，而每集裡單場戲的精彩度包括台詞提煉這些添肉的事情都是最後才要考慮的了。
電影劇本直接拉長篇幅轉化成電視劇集劇本也不是那麼容易的。我知道有一些編劇寫電視劇集時喜歡把電影的起承轉合結構拉長，然後在起承轉合的每個部分下再分解出起承轉合，向下還再有分解，我也試過，但一直覺得這種方法過於簡單粗暴，容易被框住，人物、人物關係變化受限，做的不好就變成情節的累積了。電視連續劇有乙個「連續」的要求在裡面，如果人物、人物關係發生了停滯甚至斷裂，橋段再精彩，也連續不起來了。
美劇電視劇集寫法和我們的電視劇集不一樣，要分情況看。
美劇中拔尖的、連續劇情的比如《絕命毒師》《國土》《真探》《奧麗芙·基特里奇》等等這些有線台出的劇，在劇本的任何方面幾乎已經完勝好萊塢電影，製作甚至有超過電影標準的，但是在同樣拔尖、拼單集的常規美劇中可能單集情節、笑點密度、起承轉合設計都要強於大多數電影，但整體結構上還是差一些，在劇作的某些要求上反而是低的，這和製作、播出方式有關，並不是人家達不到。
3樓：田大包
第一點。
電視情節時間長於電影。在拿到乙個劇本的同時，編劇們肯定首先考慮到的是怎麼在有限的時間內闡述劇本。電影會限定在90分鐘到180分鐘（180的太少了，大多數都在90分鐘到120分鐘左右）在相同的劇本情況下，電視劇集的情節肯定會略多於電影。
（話說我看完這本書之後大部分不會去看翻拍的電影和電視劇集怒摔。）舉例;小時代（求別噴）電視劇集版和電影版的闡述就有區別，就像是趨於劇本原型，稍作修改，電影和電視會有不同的區別。
第二點。
情節的連貫性。電視的情節稍拖沓，電影稍縮短並且連貫性強。這個就不用贅述了。如果你看過一本書，並且都翻拍成電影和電視劇集就能看出區別所在。
第三點。
人物的塑造。人物的塑造上會稍有區別。但區別不是很大。
第四點。
經費的考慮。前人分析了，我就不多少說了。
嗯，差不多就是這麼多。。。。
4樓：張小北
如果是同樣的標準，電視劇集的劇本技術難度要高於電影劇本。主要是電視劇集的時間更長，對人物和結構的要求更高。
例如《絕命毒師》、《真探》、《兄弟連》，在製作標準接近電影的前提下，它們在劇作難度上都會高於同題材的電影。
編劇高手正在向美劇行業流動已是明顯趨勢。
5樓：
沒有差異.
@夏昊Filmmaker 提到的劇本環環相扣,層層遞進照樣適用於電影劇本.講文字中的抽象賦予鏡頭感,這是劇本最起碼的要求,電影,電視劇集本都該這樣寫.
電視劇集的劇本也不是重在對話,戲劇衝突永遠在第一位.
Syd Field在《電影劇本寫作基礎》中說過:"一部電影劇本就是乙個由畫面描述出來的故事,還包括語言和描述,而這些內容都發生在它的戲劇性結構中".這一招同樣適用於電視劇集本.
Auteurism被當作藝術看待,當然和"電視"這個商品不一樣,前者是很私人化的,後者則是講究大眾化.從來沒有聽過一部電影因為別人看不懂而被禁映,只有聽過一部電視劇集因為收視率低而被停播(砍).這是兩種不同的概念.
電視劇集的成本也不低,一集成本幾百萬美金的比比皆是.抵得上一部中國產中小成本的電影了吧.
很少聽到電影劇本還玩意識流.
環形結構同樣可以適用於電視劇集本.
電視劇集本如果嫌系統龐大的話,可以參考美劇《螢火蟲Firefly>的方式,一集乙個小故事,並不一定要像《迷失Lost>那樣複雜.因為美國通常是好幾個編劇寫一部劇.
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