我們是否需要格律？

1樓：詩人白言

我的回答是：詩有詩樣，朗朗上口即可，不必過於拼湊平仄，貴在意境，優則流芳。——《平仄律-論古體詩詞變革》

詩人白言：平仄律-論古體詩詞變革

2樓：豬小花

花開兩朵，各表一支。題主如果只是針對詩歌是否需要格律而言，那麼我覺得是未必的，因為有一種形式叫現代詩^_^

不是說現代詩不好，現代詩當然也有無數佳作，只是因為這傢伙不太講究格律，相對門檻較低，所以是個人都可以參與進來露兩手，造成大量粗製濫造的作品湧現，無形中拉低了整個發展水平。

與現代詩相對的古體詩，詩詞歌賦不論，駢四驪六也罷，終歸是在乙個既定的框架中前進的。既然要學要寫，那就請尊重原有的形式，格律的作用在此不得違背。如果說韻表沒了，詞譜沒了，那基礎總該知道吧，平仄可能會比較難掌握，但格式與韻腳不難分解出來吧。

要麼不做，要做就盡量做好吧，別讓人笑話咱把老祖宗的東西都丟光了。

3樓：組詩耶

不妨先來回顧這首詩：

前不見古人，後不見來者

念天地之悠悠，獨愴然而涕下這首詩大名鼎鼎，無需我多說。

再來看另外一首：

江山一籠統，井上黑窟窿

黃狗身上白，白狗身上腫這首當然也是大名鼎鼎。

如果格律至關重要，豈不是要以下面這首為尊？

盲人摸象，摸到肚皮的說原來大象長得像一堵牆，摸到腿的說原來大象長得像根柱子，摸到耳朵的說原來大象長得像柄扇子，摸到尾巴的則堅信大象長得像條蛇。

格律、押韻之類所謂體裁、所謂修辭，它們更多地是你在創作時的一種選擇：如果你的作品更適合格律、押韻，那你就大大方方選擇它們；如果你的作品並不適合它們，那你應該果斷地丟棄它們；比如，相同的題材，在我有限的視野之內，我還沒發現有哪首格律詩幹過了陳子昂那首。

而如果你非要把它們當作「核心」、「本質」，豈非盲人摸象一般荒唐！？

問(si)答(bi)線

問：專門拿無格律的好詩和有格律的差詩來比較，是否對「格律」不公平？

答：既然「無格律」的詩中也有好詩，那麼，要評價一首詩的好壞，顯然不能僅憑是否遵從了格律，不是嗎？...