1樓：流光泡影
就最後1聯出彩，「材不材間過此生」也挺好，其他部分是辛的普通操作。
只說1句：別以為——自己越看得懂的地方，自己就越寫得了，事實可能正好相反。
⊙ω⊙【點開連線，讀首好詩】https://zhuanlan /p/11
2樓：孫瑜祥
不拉胯是肯定的，裡裡外外哪都能照上，可以說明辛棄疾隨便寫也很厲害。但是真要說這兩句有多好，那我客氣點說，每個人都有自己的審美取向，真有愛得不行的我也不是不可以理解人家。
我建議題主不必要過多糾結，你看著難受就等於這兩句不好，又不是什麼原則性問題。說句不好怎麼了，最壞結果大不了以後反悔唄。
至於各種結構上的照應，其實是基本要求，結構稀碎那是硬傷，結構合理也僅僅就是完成任務，辛棄疾這種級別的詞人，你不能對他要求太低了。
另外辛棄疾的詞語言質感比較奔放，他詞集裡第一眼看起來亂七八糟的東西是挺不少的。
3樓：謝明弦
剛看到這問題就覺得有點意思，但一開始又不知道從哪個方向答。過了幾天看了幾個答主的答案，有點想法，說一下。
不向長安路上行。卻教山寺厭逢迎。味無味處求吾樂，材不材間過此生。
寧作我，豈其卿。人間走遍卻歸耕。一鬆一竹真朋友，山鳥山花好弟兄。
首先可以肯定的是，章法上是沒有問題的， @聶飛瓊 和 @夏七 的答案講得很到位。前後照應，是肯定的。
但如果只是這樣的話，其實難以解釋乙個問題：對這個結句，會有很多人第一感覺是「不對」。答主如是，那位莫名其妙地用周易指導寫作的答主（神神道道什麼變與不變的，我很想吐槽他為啥不用三角函式指導寫作？
）引用的沈雄亦如是， @325 說有些反差，其實也是這個意思。
為什麼出現這個問題？
我最先想到的是「姿態」。
前七句引經據典，味無味，材不材，又是吾又是其的，儼然豪氣書生，但末二句真朋友好弟兄給我的第一感覺是……
這位霸氣大爺拍著我肩膀說，「好弟兄！」
其實這感覺不少人應該都有，就本答案下面， @325 所謂「像個魯智深之類的粗人」， @愚甘 所謂「你道本部院是個書生，本部院卻是朝廷的將首」， @聶飛瓊 所謂「像童稚語，像口語，像隨意說出的話」「前文鋪墊已足，激盪已足，渲染已足，此處不再大開，反而輕輕一點，由重轉輕」「一厚重一輕靈，一鬱結一明朗」，都含有這層意思——這兩句給人的感覺和前面是不一樣的。
這種不一樣構不構成問題，我其實還判斷不好。
但寫到這裡，清晰地意識到這一點之後，我試著轉換了心態——就假設這詞是剛才那大爺寫的！不不不，就假設辛棄疾就是這大爺模樣！
好了，完了。我感覺瞬間絲滑。任何不適感都沒有了。
就這詞而言，說到這裡其實也算可以結束了，但我想到的更有意思一點。
這種預設為什麼會干涉我們對詞的感覺呢？是因為我們已經將古典詩詞和一種典型的文人形象繫結了嗎？是因為預設作者必須是一身長衫兩袖飄飄吟風弄月瀟灑不羈嗎？
我想起很久以前看到的 @陳可抒 的乙個答案。
為什麼我就是無法喜歡新詩，總覺得他遠遠比不上古詩詞？ - 陳可抒的回答 - 知乎 https://www.
具體內容很有意思，我只引乙個特別有衝擊力的例子。
郎似桐花，妾似桐花鳳。
——王士禛《蝶戀花·和漱玉詞》
vs你是狗我是你的母狗
——夏宇《同題》
表達的內容和手法幾乎一般無二，但前者飄揚於古典審美的縹緲幻海之中，後者則非常直接地切入我們的肌膚和心臟——這裡用心靈都難以表達那種直接而強烈的觸感。
這裡和題目，其實有點遠了，但我時常在想，詩詞究竟是要表達什麼呢，究竟為什麼要寫詩詞呢？
毫無疑問，古典詩詞，特別是那些經過時間陳釀的優秀作品，以其經久彌新的強大的美感，把我們拉到了這個世界中，並為其而沉醉。
但在提筆的時候，總是覺得，甚至是強烈地覺得，我寫的東西，不管好壞，它們通常在天上，在世界的彼端，在無比深幽的水下，在心靈的空無之中——獨獨不在我手裡。
我一度非常追求那種痛徹的觸感，一刀封喉，冷徹的刀鋒抹過脖頸，熱血先於痛感肆意噴灑，片刻的感覺能夠抵過整個世界。
但某種程度上，我退縮了，我從來沒在古典詩詞的範疇中寫出過這樣的作品。
是審美的正規化嗎？是語言的隔閡嗎？是格律的束縛嗎？是能力的限制嗎？
我不知道。但我知道，我還會嘗試的。在我覺得有能力的時候，在我覺得合適的時候。
畢竟，我活在當下，我希望寫出那種，緊緊地貼在我的心臟上，和我的脈搏一起跳動的東西。
4樓：夏七
這怎麼能叫拉垮呢？這不過是填詞的基本技法：如常山之蛇，擊首而應尾。
前面以山寺起，後面直接『歸耕』，以山景、山情、山中物收，首尾互應，沒有任何問題。
而松竹正是對『材不材』的回應，『朋友』、『弟兄』正是對『味無味』的解答。全篇每一處都守得很緊，不能說這叫拉垮吧。
什麼叫拉垮？格調陡降、辭氣駁雜、偏離主題……這些都叫拉垮。
不過這首在稼軒的作品中，也就一般般吧。
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