1樓：
用行外話說下。對於我這種不懂鑑賞的，一沒有不忍卒讀，二沒有味同嚼蠟，說明還好。但也沒有於我心有戚戚焉，沒有大氣到感染我，沒有驚豔到吸引我，說明欠了些火候。
2樓：小島主
如果你問的是潛力，我看那是有的。但是提醒一下，千萬不要脫離生活，脫離真實情感去為了創作而創作。那樣會走向錯誤的道路，就不好回頭了。
寫詩除了要有真情實感，有話可說，還要說得好，說的有深度。那就要不斷豐富自己的各方面知識，提高自身的修養，持續的思考、領悟。
3樓：悟空
寫的還可以，但是只評價於你現有思維深度所寫出來的東西，以後應該會不斷提公升。
先說幾個不太好的點。首先，詩歌應該是要追求美感的，所以有些詞能找到更美的替換，當然是在不影響達意的前提下，最好替換掉。譬如說第一首那個夠壯，寫成夠強壯都行，更好的換法還有夠堅韌，或者夠強大。
其次，邏輯鏈太短了。給人的感覺是輕浮，不夠厚重，因為你所寫的意象或者場景的變換其實是在跳而不是跳躍，跳躍有邏輯上的聯絡或者情感上的指向性，你這樣瞬移就會導致詩歌的主旨缺失，也會打亂讀者的思緒。這裡還要注意的是，所謂意境確實是由不同意象組成的，但不代表我把所有表示悲傷的語句都拿到詩裡就算我把悲傷的主題表現出來了，因為詩就像一列火車，作者是駕駛員，而讀者則是旅客，不能少了鐵軌或者駛出路線。
畢竟路線是你規劃的，這跟詩歌的絕妙性並不衝突。舉個例子，「為看清幻想的霓虹」和」猜不出源頭的風「中間的跳板在哪？這跳板可以是情感線，時間線，空間線，也可以是別的某些你已經設定好的詩歌場景，但是沒有的話就無法跳躍，否則只會給人以踩空落空之感。
譬如說張棗的那首《鏡中》，」羞慚/低下頭/回答著皇帝「和」一面鏡子永遠在等候她「確實實現了跳躍，而且是一種回頭望月式的跳高，相信你讀過這首詩應該能理解我所指的意思。
最後，意象的選取，這個應該算是最難的部分了，就跟下棋的開局布局是一樣的，開局擺錯了，後面是無法做好的。譬如說最後一首，因為第二句的意象選取錯了，所以定下了乙個不太好的基調，導致你後面所寫的都被這個基調帶偏了。」七秒前屠了一座城「這句詩其實不該出現在詩裡面，因為哪怕全篇再精彩，都會被這句有點中二的話毀了格調。
其實如果想借助七秒記憶，又想把某種湮滅感引出來，沒必要急著放在一句寫完。換句話說，後面的都可以不要，因為這兩個觀點就是第一句的所有拓展，也是主旨的所在，這才是詩歌的精髓：一字不必加，一字不可減。
如果我寫第三首這個主題的話，」魚的眼睛延長了我驚懼外界的時間「就夠了，像最後幾句又冗餘還缺乏意境，直接」在睜眼以前/回頭即為永恆「。
也沒必要問自己有無寫詩的潛力，功夫在詩外，我想也可以拿來理解詩人是如何打磨自己的。畢竟對外界的共情能力和聯想能力才是寫好一首詩的保障，技巧可以學，思想卻很難複製。
其實寫的還可以，喜歡詩就堅持下去嘛，多讀多背多品味，早晚會派上用場的，至少詩歌能滌清人的心靈，當然在不瞎寫的前提下，這一點我還是堅信不移的。
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