1樓：
作家魯迅，會注意到一些別人不大注意的技巧。有一篇文他提起，某乙個世界有名作家，寫人物幾乎不描述外貌和動作，全靠對話，可是哪個是哪個，讀者一看就了然。
他還注意到文學以外的藝術，認為中國戲不布置大量的背景，中國畫也不像油畫一樣把墨塗的滿紙，這樣簡練的表達勝過繁雜的大量描述。這樣他就形成了既有充足的現代性，又不失民族性的獨特風格。
他從中國的《水滸傳》，果戈里《死魂靈》學到了怎樣給人起諢號，而運用的出神入化。
2樓：第四境界
瀉藥。題主在提這個問題的時候，一定是基於，作家看別人的作品，一定是和讀者看別人的作品，不同的，基於這點才提出了這個問題，而我看了下其他的回答，好像也確實是這樣。
其實不是。
希望題主首先明確一點，那就是作家也是人。那些說他們在看別人的書的時候，回去研究對方的作品，研究對方的套路、文筆、遣詞和技法等等的，首先說明一點，會說這種話的人不是作家，他們只是走在成為作家路上的人。
真正的作家，是形成了自己的一套創作方法，並從這套創作方法上延伸和擴充套件自己創作思路的人，他們不會說很刻意的去研究和學習別人的作品，因為別人有別人的寫法，我有我的，每個人的思路是不一樣的，學習別人，反而有可能破壞自己的風格和系統，得不償失。
所以乙個作家或作者去看別人的作品時，和一般的讀者看別人寫的作品，是一樣的。至多，對於那些感嘆作者竟然能寫出這麼感人肺腑的作品的讀者，作者看作者的書，更多的是理性，他們不會平白無故的感動，而是在感動之後憑靠自己的經驗判斷對方使用什麼方法達到讓讀者感動這一目的的，但也僅此而已了。
3樓：煙雨
也許因為我算不上什麼作家的緣故，很抱歉，我看書最想知道的就是它講了什麼，後面怎麼樣了……
讀書於我，最重要的就是讀的過程中收穫的樂趣。一切主題、情節、技巧，都為這個樂趣服務。而這個樂趣，很重要的一點就是沉浸感，所以我閱讀時不會為任何其他念頭破壞這種沉浸感。
我寫東西也一樣，我沉浸於其中，希望讀者也能如此。如果讀者不能如我一般體會到這種沉浸感，那大概率是因為我自己也還沒有想好。如果我切實地構思好了所有情景與情節，怎麼寫出來本身並不存在什麼障礙。
時至今日，我仍相信「功夫在詩外」，大概也可以算作一種反文學理論的文學理論了……
4樓：說一不道二
最關注的是，別人為什麼這樣寫，我為什麼寫不來這樣的？我如何把這種技巧運用的自己的文章中。 當然也有，名氣這麼大，寫的也一般般嘛
怎樣在短短幾個月內成為一名作家？
看到這些回答深有感觸。大部分都是在勸題主不要做白日夢，醒醒接受現實才是真。觀點都是有兩面性的，無從分辨誰對誰錯。我就說說我的觀點吧。首先我會搜尋這個答案是因為我腦海有很多奇思妙想，我想把它寫出來，但文筆不夠，我需要稍微專業一點的指導，能讓我學個皮毛也好，只要能把我的構思順利寫出來就行了。再說說為什麼...
夢想成為一名作家，現實嘛？（高中生）
Echo 現實，但是，你堅信嗎？確定嗎？願意為之努力，付出代價嗎？如果以上結果回答肯定，從現在開始努力吧，別找任何藉口。當然，在保證學習的情況下。努力也許會遲到，但絕不會白費。願你一路走去，遇到的所有困難，都化作前行的動力。安好 花漾 夢想，現實就本身就是兩個矛盾的詞。首先在高中時期就找到自己想要做...
作為一名作家，寫作經歷和生活經歷哪個更重要？為什麼？
陸子語軒 生活經歷是基礎，有生活才有寫作源泉。但是生活和寫作可以互動進行，不用刻意區分先後。為了寫作而去體驗，未嘗不可。有了生活，想寫出好文章，還是需要勤奮練習，筆耕不輟。如果寫作三天打魚兩天曬網，也是無濟於事的。 guevara1998 毫無疑問，當然是生活經歷更重要。寫作經歷絕不能凌駕於生活經歷...