1樓：雪夜行
都城長安郊外有座高山，山峰半數隱於雲中，後山面西的懸崖峭壁之間，有乙個人影正在其間緩慢上行，這個男子的背影極為高大，單衣之外穿著一件黑色的罩衣，手裡提著食盒。
迎風搖晃行到一處山洞外，高大男子坐了下來，開啟食盒，取出筷子，夾一塊薑片送入唇中仔細咀嚼，又拈兩片羊肉吃了，滿足的嘆息讚美一聲。
夕陽下的都城長安，逐漸將被黑夜籠罩，遠處隱隱有積雨陰雲飄來。
高大男子望著都城某處，感慨說道：「我彷彿看到當年的你。」
然後他抬頭望天，右手持箸指天，說道：「至於你，飛的再高又有什麼用呢？」
很明顯，這兩句話的物件是兩個不同的人。
略一沉默，高大男子端起手邊的公尺酒一飲而盡，舉著空酒碗望著天地四周都城左右敬頌道：「風起雨落夜將至。」
說風起時，有風自山外來，吹的衣襟呼呼作響，岩間老樹急劇搖晃，山石簌簌直落，雨落二字出他口時，遠處飄至都城上空的雨雲驟然一暗，無數雨絲化為一柱，自最後暮色間傾盆而下，當他說完這句話時，黑夜剛好佔據半邊天穹，漆黑有如冥君的瞳。
高大男子重重放下酒碗，惱火咕噥道：「真他媽的黑。」
這是貓膩那本將夜第一章的描寫，看完你就明白了
2樓：蘇菲很暖
加上適當的語氣詞，配合劇情的情感流露，緊張的環境描寫，最重要是人物的心理描寫。這些是我的主張。
比如打個上山打老虎的草稿，我是南方人，沒見過下雪的那種...年齡還小，是祖國的花朵......
日上三竿的時候，他隻身一人拎著槍，就著山路上了這座老虎山。
這時還是冬天，大雪連綿下了幾宿，天氣是那種吹口氣一瞬間就能化成冰碴子的冷，有時走在比較陡的坡更是要小心翼翼地伸腳試探，幾尺高的積雪下或許還沒壓嚴實，粗心大意的人踩著了撲簌撲簌就要和著雪往山崖子下滾。
「真不曉得這大虎是怎麼在這深山老林活下來的」，他嘴裡嘟囔，蹦蹦跳跳地沿著山路走，身後留下了一連串小陷坑。
大雪的天氣最不適合打獵，連綿的大雪覆蓋了動物的腳印，也蓋著了各式漿果的蹤影，食草動物餓著發慌頂多嚼嚼草根啃啃樹皮，食肉動物找不著獵物只肯窩在洞裡或者來村子裡覓食，村子裡人心惶惶，常有人看見老虎的蹤跡，半夜不是膽大的不敢踏出家門，鬧騰了幾日好在沒丟了人命，可他圈子裡陸續丟了的三隻羊羔便是大虎的傑作，早早起床的他填飽肚子帶足彈藥和乾糧，便要與這大虎血戰。
不寫了，不是當地人，少做當地文，我真是祖國的花朵，別噴......
如果覺得還ok想繼續看我就露露手...
第一段啊樓主第一段最重要...
3樓：鄒公子
為什麼你父母苦口婆心對你說教，到頭來你一句都不聽，反而兩個耳光扇過去你就老實了？
短句本身就能體現出力量感，所以講大道理的時候多用短句。
長篇更適合敘事，想講明白一件事情沒有一定字數是講不明白的。
所以短句和長篇各有所長，只看人怎麼用罷了。
4樓：平板滾湯圓
瀉藥。大概就是精闢和說話沒重點的區別……我開玩笑的
我覺得，只有能夠充分利用人類情感的高潮點，才能寫出動人心弦的作品，不能與人共情的人，可能也寫不出讓人感興趣的作品吧。
5樓：弓長
因為寫得時候情緒角度不同，一種是站在角色的角度，他的情緒從角色的一言一行，每個細節中體現，讀者就像在用3D眼鏡或者VR去感受。
另一種是從作者的角度，也就是旁觀者角度，他試圖去用第三方感受來轉述，但是產生了情緒的隔離感。就像看一副平面畫，你畫得好看，但是我還是更想看『動』畫。
這也是作者描寫或者敘述的功力了，個人認為，作者寫故事不能完全脫離但是也不能參與太多，否則你絮絮叨叨的就跟看電影發現一半都是旁白一樣煩躁。你適當的旁白當做給觀眾的前情提要，觀眾接受度好得多。
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蘇荷葉 如果好人不一定得到好報，那我們為什麼還要做好事?我們堅持一件事情，並不是因為這樣做了會有效果，而是堅信，這樣做是對的。哈維爾 彼得兔 庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘，千里孤墳無處話淒涼。林花謝了春紅，太匆匆。無奈朝來寒雨晚來風。胭脂淚，相留醉，...
你讀過的最觸動你的描寫愛情的句子是什麼？
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有什麼簡短又有力的句子嗎？
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