1樓：何問餘
什麼叫無格律阿，直接叫古體不就好了。
整體來說，這首詩做得最好的一點就是動作的延續性，獨顧窗外-披衣出門-還視身邊-遠望。詩整隨詩中人的視線轉移情感也逐步推移，雖然題主在情感和動作的推移上缺少起伏，缺少更深層次的聯絡性和互動性。但整個動作過程也算自然得意。
動作的延續性很自然賦予了意向的動態性，而非生硬的寫意向的動作。
就各自一二句沒有特別亮眼的地方。第一句夜裡殘葉落，雖然是古體，但之所以格律詩會規範格律，最根本原因是其他格律拗口，而「夜裡殘葉落」這裡孤平。即使是古體，讀起來也不大舒服。
而且其實寫古體寫樂府，由於沒有固定格律，所以其中韻至就需要詩人自己把握，這需要很深厚的音律功底，這也是一般人都按格作詩，憑調填詞的道理。
從內容上說前兩句都太隨意，只是平白的描寫看窗外到出門的過程。雖然整首詩的風格也是比較隨意的，但這種隨意的感覺絕不是造句的隨意。
其中「閒來宿鳥驚」稍微有點起色，加入一點鳥叫，但也僅僅是稍微而已。可以看看寫鳥叫的名句「恨別鳥驚心」自不必多說，這句話要分析需要結合全詩寫很多，並不僅僅是用鳥叫驚心來突出壓抑那麼簡單，這裡我比較懶。說點其他的比如王維「谷鳥一聲幽」和題主的基調比較接近，高明之處在於不直說幽靜而借之於谷鳥，「幽」也隨鳥的空谷迴響更顯幽遠。
題主這裡是想用宿鳥來打破閒達到乙個寂寞情感的爆發點，但這種先言「閒」後直接接「驚」就是我開始所以的過於平白而隨意，潛詞的目的太過明顯。當然這句至少還有個意圖，前面幾個分句就很難叫做詩的語言。
薄霧三更重，孤身兩岸平。也是很有意思的句子，「薄」與「重」對比，下半句「孤身」的渺小感和「兩岸」平的寬闊感對比。薄霧最終收束與「重」，寬闊與孤身更顯遼渺。
看見很多人說不太懂這句，我覺得題主意思是先以詩中人的第一視覺寫身邊的濃霧，重在一種詩中人的實感描寫。然後再迅速把鏡頭拉遠，以一種俯視的第三視覺畫出詩中人渺小感，讓讀者從讀者的視覺看見詩中人的孤寂。算是比較有意思的一句。
「燈燃一處明」能給以上素色的句子加一點顏色和溫度，但同時「一處」一詞延續了感情基調。比較可愛的一句。但也僅僅是這一句，孤木難支，前面的敘事即使是我開始說比較有趣的「孤身」句也僅僅是情感和動作的單向推移。
且不說用詞還顯得隨意，就這種章法便缺少五言詩所注重的翻掌乾坤，或是話外餘響的感覺。
總體來說題主有一定的感覺和意識，但是並未能窮極其妙，讓人讀了覺得剛開生麵就以結束。用字也趨於平淡無味，往往只能在自己有限的知識空間裡，搜尋名詩名句的意向和用字，欠缺積累和思考。多加練習多加積累，把現在尚為模糊的意識明確起來，用得爐火純青，把前任的妙語化為自己潛詞造句的燃料而不是結果。
2樓：
再說具體的問題。我就不空泛的批評了，就問幾個問題。
披衣掩門去，閒來宿鳥驚。請問夜晚不睡，披上衣服去關門，這是「閒來」嗎？或者說是宿鳥閒來？無論人或鳥，恐怕都不能說是閒吧。
薄霧三更重，孤身兩岸平。
更讓人不明白，既是薄霧，為何又重？孤身和兩岸平有什麼邏輯關係？
所以，寫詩，第一是順暢明白地表達，即使用典故，查書也是可以明白的。如果不能讓人明白或很費勁才能明白，就是自己的表達有問題。
第二才是表達感情和遣詞造句。千萬不可為了所謂的「煉字」，而不顧表達意思，那樣就本末倒置了。以上。
3樓：任平生
閒來宿鳥驚這句在邏輯上有點小問題，閒來是乙個較大的時間概念，宿鳥驚是乙個明確的時間點。
其他地方，怎麼說呢，抒發了你自己的情感就好了。
現代人寫古詩，大部分是不好互相評價的，因為文體實在不常用。拿格律說事，大部分都不合或者有瑕疵，不拿格律說事，有些人韻都不壓。至於什麼意象，用典就更不用說了，說到底是因為，處於現代的我們，談古詩基本上不在相同或相近的正規化裡。
4樓：忘情公子
想了又想，既然邀了，乾脆還是答乙個吧。
來知乎提問詩如何是需要勇氣的。知乎的詩詞鑑賞是不太容易搞清楚的，一面有格律辭句意象說得頭頭是道的，一面又有抱著一句"盡傾江海裡，贈飲天下人"以為佳品的。不過比較一致的就是在格律、學養和格調上的自重。
所以諷刺一下你這樣的"無格律詩"，罵罵尷尬的今人仿作續作，鄙視一下古風歌詞啊也就是再尋常不過的事了。
你非要問我你這詩好不好，我只能說不好，不光你這個不好，全知乎也找不出多少好的，這是我的標準。
但我的標準不一定就是對的，其他人也一樣。標準不是越高越好，越有格調越好，也不是越多人認同追捧越好。
關鍵是你想要什麼。
抒發胸臆，自我感動，你覺得目的達到了就好。
寫給旁人，旁人喜歡就好。
要讓詩詞的圈子認可，那你就站好聽訓導吧。格律你得讓人沒話說，詞藻你得讓人沒話說，文法你得讓人沒話說，結構也得讓人沒話說。那人家基本就會認可你了，至於好不好，包括自己在內可能都有感覺，但說不定人家自己也不敢說。
管他的，圈子裡逍遙逍遙得意就行了。
至於要有更高的追求，那就別在知乎問了，答主們自己都沒那本事甚至沒那心思。好好看書，追求想到誰的水平就看誰的作品，更重要的是看他前人的作品，他之後的人最好不要看。參考他學他前人的就可能像他，一學他後人的就江河日下了。
到時候境界高了，你覺得怎麼對怎麼就是格律了（這不是說讓你不用學規矩，而是要歷史性地看待這些規矩，該學的還得學，該守的還得守，但又要靈活運用）。有時候我都感慨《樂》亡得好啊，它不亡，哪有唐詩!
四條路擺在你面前，並無高下之分。鵬與學鳩，適志自足就行了。
最後是要鼓勵答主，儘管什麼古風歌啊老幹體啊以及答主這類詩飽受詬病，但都是對美的認可和追求。堅持下去，可好？
5樓：
其實自己也能評價的――網上都有無言七言作詩的平仄和每句尾字的聲韻要求，照著做就好。現代人作詩參考《中華新編十四韻》比較簡單――高手一點的就會用宋朝的那個《平水韻》，這個太難，分韻太細――像我聽孔慶東的網路音訊時他就說自己作詩時會參考《平水韻》，而我自己也作詩，一般都是參考《十四韻》。
6樓：
先佔坑，最近時間比較緊，沒辦法細細鑑賞，姑且拋磚引玉吧~
竊以為第一句「夜裡殘葉落」在聲韻上稍遜和諧~
「夜來殘花落」如何？
如何評價我這首詩？
伊言若 並不好，首先如果你想創作一首古詩詞的話建議先打好聲律基礎，平仄格律以及押韻的規則是基本功，不可不學。意象堆砌得太直白，不夠餘味，而且遣詞造句多有拖沓，不夠凝練。雖然能讓人看出意境的雛形，但火候明顯差得多。恕我直言，這個水平還不算入門，建議您從最基礎的東西開始學起，不要貿然試作。 讓她三分明月...
如何客觀評價這首詩？
葉色溫柔 穀雨 穀雨春意陳，楊花落繽紛。小池積青色，蛙聲正濃醇。寫暮春小詩，景色堆積，趣味略少，彷彿沒寫完的感覺，換個韻試了下。穀雨 穀雨春意老，楊花繽紛窕。小池積青色，蛙聲正儂好。 ManInNet 原文 穀雨 穀雨春意陳，楊花落繽紛。小池積青色，蛙聲正濃醇。穀雨，春季的最後乙個節氣，描寫穀雨時節...
求大佬，如何評價這首詩？
Lieblein 平仄存在4個問題。對仗請自行判斷。第5字恨應平 第18字言應仄 第20字笑應平 第27字陽應仄 第54字燭可平可仄，建議用仄 存在多音字 長將曲更幹，請根據詞意判斷平仄第5字恨應平 第18字言應仄 第20字笑應平 第27字陽應仄 第54字燭可平可仄，建議用仄 月影闌珊恨夜長，煙鬟枯...