1樓：
有點兒底子寫板腔體應該沒什麼問題。
曲牌體最見功夫，這不是有點兒詩詞底子古文底子就行的，音韻、宮調等等都要了解，各種典故信手拈來，推薦看看《顧曲麈談》之類的書。
個人覺得現在的新編戲詞，板腔體以京劇為例，就詞句來說，過於追求「文」，反而傳統之中質樸的一面少了很多，老戲詞裡面有些詞雖然簡單，雖然水，但是是很動人的，且不提羅癭公、翁偶虹、田漢的作品（文學性不是一般強……），「去時楊柳無多大，歸來樹木綠交加」帶給人的衝擊也是很難複製的。
我覺得，要是寫崑曲，就更難。與京劇相反，今天的人有幾個文學修養能像湯顯祖、孔尚任一樣，就算是語言偏重本色的吳江派沈璟、呂天成、汪廷訥，也都「兼工古文詞」，底子極為深厚，不是僅僅「合律依腔」這麼簡單（何況合律依腔也不簡單）。
不過題主說「七字句和十字句的戲詞」，想必是板腔體了，單就字數和押韻來說，板腔體確實比較簡單，事實上許多板腔體的劇種在演出時是沒那麼講究的，詞可多可少可現編，包括現在有些地方的戲班演出，詞的內容和多少依當下的賞錢多少而定，這也反映出板腔體戲詞的好寫（曲牌體也可以在唱詞中間「加滾」）。所以我覺得，現代人想寫板腔體絕對沒問題……不考慮質量的話，幾乎每個人都可以吧……
另，雜劇的巔峰時期過去之後，明清兩代都還有人寫雜劇（不上演的那種），有名的比如《四聲猿》，但總不是元代雜劇鼎盛的味道了。
2樓：
作為乙個大學學習寫戲曲劇本的學生（具體地，搜一下中國戲曲學院戲文系），這個問題的答案肯定是多面的。＂現代人＂覆蓋得太廣了。在國戲戲文系，學生也是水平不一。
有學生一下筆自成文章，而且可以寫成崑曲的形式；而大多數學生可以在在三年內寫成一部戲曲大戲劇本。三年，是的，因為一部劇本的根本不在於唱詞而是人物。我的乙個網友在寫南戲，就是琵琶記那樣有曲牌規則的唱詞，她幾乎每段唱詞都要寫很長時間，反覆修改，不勝其苦，但是她喜歡這種填詞的折磨。
對我而言，由於初中高中有一些詩詞愛好，所以寫普通的京劇唱詞不為難，但要寫崑曲或者南戲那樣的，我根本不想。
如果要寫唱詞，最好要喜歡，要張口就唱，體會韻味。京劇編劇大師翁偶虹就是戲痴，而且唱花臉的。
至於一學期行不行，看個人平常的詩詞功底和真心喜不喜歡了。寫東西的事情，通常不是靠一學期＂學＂來的。
王羲之的字真有那麼好嗎？現代人有可能達到嗎？
本不是藝術 達不到，達到了也沒意義，有兩個王羲之那就沒有王羲之了，這是藝術唯一性。也沒必要達到，王羲之代表只是書法的一種，書法是異常豐富和變化的，大家都寫成王羲之一樣，那還有書法嗎？ 包咪咪 我覺得是難的 首先小朋友出生看的就是手寫的各種文字 然後全家也不看手機，也不看電視 不用學外語 不用學思維 ...
作為乙個現代人，有哪些值得信仰的東西？
五日行者 蟹妖。我理解的信仰是乙個人的個人使命，也就是你生活的中心。什麼樣的生活中心才可以被當做信仰呢？金錢和名利？可是你追到金錢和名利之後，你總會發現有人比你更有錢，更有名，於是你更痛苦。愛情和配偶？可是你發現，當你把生活的中心放到配偶身上時，你在感情上變得異常脆弱，非常依賴自己的另一半，一旦有些...
某一區域的產業結構可能在短時間內快速提公升嗎？
張三 第一產業產值增長一般比較穩定，想要一產佔比下降一般到10 那只有大幅提公升二三產業產值了。最有可能的就是工業產值大幅增加。那只能靠大工業專案來支撐了。有這樣的例子，比如鄭州的富士康專案，新余市的賽維光伏太陽能產業。 糖程寶 我們當時就對此提出了質疑，經濟結構調整是漫長的過程，這個目標違背經濟規...