1樓：無名氏
流派的消亡要從流派的創立說起。
創立乙個流派的要求是: 創始人功力非凡且有所建立，形成了自己的獨特風格。舉個例子，孟小冬得餘頗正，但自己的東西不多，有前者無後者，故不成派，只能算余派傳人。
楊寶森把余派的腔磨的更深，且形成了自己沉鬱悲涼的風格，故楊能創派。
流派的特色來自於宗師們的非凡天賦，如譚富英，尚小雲。同時依託於他們個人魅力，代表如馬連良。還和個人性格和遭遇有關，如梅的中庸平和，楊的懷才不遇。
很多流派的出現並非是大師們刻意去創，而是其嗓音特色，個人氣質的自然流露。
而這些都沒法複製。余叔岩學老譚創余派，譚富英，楊寶森學餘創新譚，楊派，但譚餘一派的神一直在。
換言之，問題不是老的流派逐漸消亡，而是沒有出現新的流派。因為在創新中才能真正繼承。問渠那得清如許，唯有源頭活水來。
只有新的流派出現，老流派的神才能保留下來。因為新流派不會是無源之水。
可是現在京劇水平整體下滑，藝術變成了模仿，在一潭死水中繼承，結果必定是代際遞減，直至消亡。
上面的禾小樹先生/女士，稱流派不是京劇發展必須的，我不大同意。京劇是板腔體，給演唱者非常大的發揮空間，流派產生可謂京劇內在體制決定的。譚富英先生曾說過，京劇其實就是你化我，我化你。
意指一句唱腔往往是多人共同創造的，在長期舞台磨合中產生。所以任何乙個流派消亡其實都是損失，除非它被其他流派消化吸收了。崑曲是曲牌體，故其沒有流派，只有地域之分，同一地域唱的不同只有對錯之分。
2樓：柯格木
很正常，時代在發展社會在進步，京劇的式微，傳統曲藝的式微，是無可奈何的事，京劇式微，流派又能如何呢？各個流派有一兩個，冒尖～就很棒了～創派，幾乎不太可能了～
3樓：禾小樹
4樓：鳳點頭MENG
京劇例如黃派、王派、高派、龔派等等優秀的流派都在面臨失傳，只能說，可悲、可嘆，但又不得不承認，這就是時代發展的必然結果，連京劇都沒人聽、沒人懂了，要這流派又有何用？唉……
怎麼看待中醫醫法面臨失傳的問題？
mine 中醫醫學主幹不會丟失，但是一些偏方有可能越來越少人知道了，真正能學懂中醫醫學的人也可能少了，畢竟要和陰陽五行都有聯絡，所以總會有人反對這個學問。但不得不說有的偏方真的很神奇，也是西醫解釋不通的。總之我覺得乙個能流傳五千年的學問一定有它能流傳下來的道理，但可惜的是世界上承認中醫的人微乎其微了...
怎麼看待加入交響樂的京劇伴奏？
河野 我覺得加的好絕對是加分項。赤壁 中舌戰群儒的片段，在流水板的後三個字的地方加入了交響樂。整段立即變得氣勢恢巨集，也更凸顯辯論的激烈。東吳臣對聯盟提議的不屑和諸葛亮對劉備的敬崇，必勝的信心被展現的淋漓盡致。而這是一把京胡做不到的。如果乙個現代元素的加入能夠讓京劇變得更好，那為什麼不能接受呢？ 蒼...
怎麼看京劇的門道？
皮皮 其實 熱鬧 不見得就和 門道 完全不相關，跟相聲一樣，很高階的 熱鬧 裡頭也全是 門道 台上脫褲子那熱鬧不算啊，那是洋鬧 舉個例子，珠簾寨 裡頭的 三個不發兵 其實就是 熱鬧 與 門道 兼而有之，雖然這地方是老大王和二皇娘的對口相聲，但是程恩官的膩縫也非常關鍵。您可以用天津青年團張克盧松劉淑雲...