1樓：草吃牛
這個跟歐美人寫數字「7」會多加乙個小點或一小橫有異曲同工之處，因為手寫的7和1、2容易混淆，在7中間加一橫就是為了避免這種混淆的發生。
2樓：趙瑾昀
小篆「王」如此作
筆者在學篆刻藝術的時候，老師就明確交待過我，「玉」小篆的三橫必須等距，而「王」小篆的前兩橫要挨得比較緊密。事實上小篆中此二字就是通過橫與橫之間是否等距來作區分的。
「玉」與「王」字在隸變的時候，就遇上了和「土」「士」一樣的窘迫——橫與橫之間的距離（或橫與橫之間的長短）已經不足以區分這兩個字。
於是在隸書階段，「王」字沿襲了小篆中三橫一豎的寫法，而「玉」字則在小篆三橫一豎寫法的基礎上多加一點以示區別。這種區別，一直沿襲到了今天的楷書系統中。
筆者之所以對這個「玉」字印象這麼深刻，是因為筆者表字「瑾昀」中的「瑾」字，即為「玉」旁字。事實上俗稱「王字旁」的字，都應正名作「玉字旁」。「玉」字在構字偏旁中不加一點，是因為沒有這種作區分的必要。
因為「王」字本身構字能力極弱，很少有真正從「王」的字。因而「玉」旁字就沒有加點，反而沿襲了小篆的正確字形（作「王」形），且一直延續至今。
接下來我們繼續說「圡」、「土」、「士」字。
這部分內容會比較多，筆者直接貼書影，不再作轉述：
（書影摘自《俗字及古籍文字通例研究》（曾良·2006））
簡而言之：
中古時代，這時期的漢字典籍主要以手抄為主，手寫很難看出「土」和「士」的區別。所以人們往往增加區別符，使用「圡」形和「土/士」形來表示漢語詞 tǔ 和 shì （類似於用「玉」形和「王」形來表示漢語詞 yù 和 wáng），這體現的是俗字的區別性。這種區別性，也是漢字演變發展的幾種基本規律之一。
再後來到了雕版印刷、活字印刷時代（唐宋以來），手抄書慢慢向印刷書轉移。人們可以用規整的印刷字模通過橫畫的長短對比來體現「土」與「士」的區別，以前作為手寫區別符的點變得不那麼重要。所以人們又開始慢慢回歸小篆時期的區分，使用更加正統的「土」形和「士」形來表示漢語詞 tǔ 和 shì。
這種區分，也沿用至今（當然，「玉」和「王」就沒有改回來了）。這體現了三點：1.
異體字整理中，規笵者盡量以字源字理作為主要攷慮因素；2. 印刷術給漢字規笵帶來了相當大的便捷；3. 很多俗字，都是手寫錯訛（無論是無意還是有意區分）產生的。
關於中古時代的俗字，可參筆者的舊作：「釁」作為「釁」的異體字是如何出現的？，或請期待筆者日後在漢字 - 知乎專欄發布的新文章。
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