1樓：流光泡影
反對「詞中老杜」的叫法。
周邦彥相當於韓愈，辛棄疾相當於杜甫，蘇軾對應李白，柳永對應白居易，秦觀勉強對應王維，姜夔詞的地位對應李商隱詩的地位，但風格完全不同，吳文英對應李賀，歐陽修對應孟浩然，賀鑄對應岑參；張孝祥對應杜牧，李清照似乎也可以對應王維，
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2樓：春秋大不沾
有宋一代詞人萬千，堪稱「集大成」者大抵只有兩人：
南宋姜白石，北宋周清真。
蘇辛二人的詞作可能在文學感染力上與周姜不分伯仲，但單輪詞學造詣方面，蘇辛或有短板，周姜更趨全能。
3樓：
個人覺得，和清真、稼軒相比，夢窗、白石之類的，只能算第二梯隊。
另外，黑靜安似乎成風氣了。他的小令吊打絕大部分清代人沒問題啊。
4樓：
姜夔以後、常州以前，學周只有乙個原因：教材之外還得有點兒教參教輔。
這個說法可能不恰當，周也應該是教材？因為姜得算大綱嘛~
5樓：蘇節末
王國維對周邦彥的詞是有乙個認識過程的，最為直接的貶斥就是拿他的詞和歐陽修、秦觀作較：
「詞之雅鄭，在神不在貌。永叔、少游雖作豔語，終有品格。方之美成，便有淑女與倡伎之別。」——《人間詞話》
這就很傷人了，你可以說寫的不好但是說因為沒有真情品格，是為娼妓這就過分了啊，以前有個腦洞就是美成先生與靜安先生泉下相聚……扯多了，美成先生不是小心眼的人，評語還有很多，我就不一一枚舉了。
從2023年至2023年手稿本及初刊本的《人間詞話》、2023年的《清真先生遺事》、2023年的《片玉詞》跋以及2023年該跋重編發表，到2023年重編本的《人間詞話》，可以說王國維在周邦彥的詞中經歷了乙個讀者在對乙個作家作品的閱讀中所可能產生的各種複雜情形。
其實我覺得王國維先生這十年所經歷的反覆、矛盾就足以肯定周邦彥了。
回到問題，關於周邦彥在宋詞作者之中的地位，王國維先生給出的答案很中肯但是同樣很有爭議：
以宋詞比唐詩，則東坡似太白，歐、秦似摩詰，耆卿似樂天，方回、叔原則大曆十子之流，南宋惟一稼軒可比昌黎，而詞中老杜，非先生不可。讀先生之詞，於文字之外，須更味其音律。今其聲雖亡，讀其詞者，猶覺拗怒之中，自饒和婉，曼聲促節，繁會相宣，清濁抑揚，轆轤交往，兩宋之間，一人而已。
——《清真先生遺事》
「詞中老杜，非先生不可。」這個評價可以說是非常高了。
老杜我們很熟悉，從小學的「好雨知時節」、「兩隻黃鸝鳴翠柳」到高中的「無邊落木蕭蕭下」、「安得廣廈千萬間 」……毫不誇張的說，老杜出現在我十二年語文課的課堂內外。他是唐詩的集大成者，其處在盛、中唐之間, 轉益多師，對前代詩歌都有傳承，將詩歌藝術發展到頂峰，對中唐以後乃至宋代詩歌都有重要影響，開後世無數法門。
而周邦彥呢，他的詞作流傳較廣的是《蘇幕遮·燎沉香》、《蘭陵王·柳》和《少年遊·並刀如水》。其中《少年遊·並刀如水》有宋徽宗李師師的風流韻事加成，知名度更高一點。
年少初讀周邦彥，我的感覺就是周美成安能比詩史老杜？
直到讀《南唐書》，看到馮延巳傳的時候，我很觸動。一直以來，我以為能寫出「風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑裡，手捋紅杏蕊。
」這麼美句子的人，一定是個錦心繡口，高潔美好的人。結果我很失望，但是也明白了乙個道理。
宋詞人填詞，可能就是單純的填個詞，用於娛樂而已，並不是像我們做過的詩文閱讀，一定要體現出作者的情感以及價值。不斷的發展與文化碰撞中，少量有背景故事，有感而發的詞作從古籍中脫穎而出，廣泛流傳，慢慢的使人遺忘了詞的本身和古籍中大量的詞人填來用於吟唱的詞作。
真可惜，詞的唱法已經失傳，那些詞人用文字種下的情花，永遠也不得綻放。
那麼回歸詞的本身，回歸詞的題材、語言、音律、風格，以及多用典故，善創新調等多重角度，周邦彥詞可以說是堪比老杜，周詞有胎息於耆卿處，雅俗自別，形成渾成、典雅、鋪敘、好用故實等清真審美正規化，章法綿密，變平鋪直敘為騰挪反覆，虛實相生，以景生情。周邦彥是位繼北開南的詞人，他總結北宋乃至唐五代以來詞之所長，創立詞人詞創作上的規範，美成正是集詞之大成。這麼看來，王國維先生所言真不算拔高了周。
參考：試論周邦彥詞的傳播及其詞史地位
二十世紀關於周邦彥詞的論爭
論周邦彥詞
6樓：Giant
南北宋三個週期六代詞人群：
第一週期：
1）台閣詞人群（台閣重臣為主體），代表人物有柳永，張先，晏殊，歐陽修，范仲淹，宋祁等。除柳永，張先外，其餘多為台閣重臣。
2）元祐詞人群，代表人物有蘇軾，黃庭堅，秦觀，賀鑄，周邦彥等。這代詞人所處時代政局多變，詞人命運多受其影響，蘇軾可為一例。
第二週期：
1）南渡詞人群，代表人物有李清照，葉夢得，朱敦儒，周紫芝，岳飛等。他們生活在北宋向南宋轉變的時期，故南渡以後的詞作主要表現社會的苦難憂患和個人的理想失落的壓抑苦悶。
2）中興詞人群，代表人物有辛棄疾，陳亮，劉過等。這一時期與南渡詞人群的風格相似，詞的風格情調憤慨焦灼。
第三週期：
1）江湖詞人群，代表人物有劉克莊，吳文英，陳人傑，孫惟信等。
2）遺民詞人群，代表人物有周密，劉辰翁，張炎，蔣捷等。與江湖詞人群相似，風格情調低沉淒冷。
以上可看出，周邦彥處於元祐詞人群，處於柳永所在的台閣詞人群和南渡詞人群時期之間，因此有：集北宋之大成，開南宋之先聲一說。
與柳永相比，柳永創調，周邦彥懂音律。
美之深遠之致不及歐秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者。但恨創調之才多，創意之才少耳王國維
美成詞當看到他渾成處，於軟媒中有氣魄，採唐詩融化如自己者，乃其所長。惜乎意趣卻不高遠張焱
大多的評價似乎都在說對音律方面的貢獻較多，在意趣方面的見解較淺。但王國維也說過：詞中老杜，非先生不可。
在宋詞從歌伎市民向文士階層轉變時，周邦彥在其中是起到一定的推動作用的。私認為，他的詞有可取之處，他的地位也是相對高一些的，不然南北宋那麼多詞人，何故他的詞能為人所知並且留存下來呢？
一點淺見，有參考葉嘉瑩先生的作品。
7樓：躍公升
是這樣，看人間詞話，王國維對他多有批駁，可後來，包括刪掉的一些內容之中卻一口乙個先生，佩服喜愛之情溢於言表。翻古代詞解，似乎周邦彥評價極高，甚至還在蘇辛柳歐之上（人間詞話後期好像亦有此意）但現在來看，他的知名度遠不及蘇辛。那他究竟水平、地位如何呢
你們怎樣評價周邦彥？
雨下得很適合 周邦彥是繼蘇軾之後的詞壇領袖，是詞的 集大成者 周邦彥的詞極具藝術性，法度自然。1.在章法結構上，回環曲折。善用鋪敘，不僅採用直敘，而且曲敘，正敘 倒敘 插敘錯綜複雜，在時空結構上體現出跳躍性回環曲折的特點。他的鋪敘，層層深入，由乙個方面而兼及四面八方，言情具有往復的特點。如 六醜薔薇...
柳永，秦觀，周邦彥，晏幾道戀詞的異同？
素衣風塵 對老周我不怎熟悉，少游的印象也非在戀情，這兩位不敢多說，就聊聊耆卿與小山。1.總論。始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出 樂章集 大得聲稱於世 雖協音律，而詞語塵下。乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原 賀方回 秦少游 黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實。譬如貧...
周邦彥在詞之一道的地位究竟如何？為什麼古人對他的評價那麼高，而現在卻不是很出名？
極簡書 看到題目馬上某東入手一本有書看了坐等拆箱，也許可以再買本姜白石的，算了，看不完，我並非宋詞愛好者，宋詞三百首初中時看不少於百遍，裡面有人名的集子看過十來本，至少蘇軾辛棄疾是爛熟的。周的集子沒看過。周邦彥是可看的，大才，至少整本90 會是精品，不像很多人，一兩首可看，其餘便是重複重複。周的現狀...