1樓：極簡書
看到題目馬上某東入手一本有書看了坐等拆箱，
也許可以再買本姜白石的，算了，看不完，
我並非宋詞愛好者，宋詞三百首初中時看不少於百遍，裡面有人名的集子看過十來本，至少蘇軾辛棄疾是爛熟的。周的集子沒看過。
周邦彥是可看的，大才，至少整本90%會是精品，不像很多人，一兩首可看，其餘便是重複重複。
周的現狀是因為選本，門檻，語境，實用價值。
宋詞三百首這樣的選本普及，是對詞的傷害，會讓很多人以為詞就是那個樣子或者作者是那個樣子。這是一本啟蒙讀物，比如幼兒園教材，要理解作者，要看集子。
並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！
這詞怎麼講，漂亮。工整。精巧。一看寫的人就是講究。這是閱讀的門檻。
周邦彥喜歡用典，造詞也考究，語境自然疏遠，除非同等的知識量。讀了也是折磨。
他的詞不實用，講一句要翻譯一次，不實用，而且長，難背。春花秋月何時了，既使不明意思，一聽就懂，字都知道。人生若只如初見唄。周邦彥不是裝逼利器。
2樓：繼保廢柴
我看過一本《文采風流唐宋詞》，張慧民著，作者對周邦彥的點評就是：注重音律，十分典雅，但是太過典雅，有時讀完又會覺得言之無物。倒是周邦彥的生平故事看看挺有意思的。
力薦這本《文采風流唐宋詞》，對於宋詞了解不深的讀者十分友好，注重唐宋詞人的生平經歷和詞作的連線性，一些難讀難理解的詞直接跳過都不影響閱讀樂趣。
3樓：青龍臥墨池
很簡單，他就是寫得不夠好，所以作品生命力越來越弱，被時代逐漸遺忘了。
周邦彥作品看起來都還可以，文雅清秀，用詞精當，首首七八十分水平——但然並卵，欠缺真正閃光的才華，之所以在他那個時代得到不恰當的讚譽，是因為他的東西最符合儒家社會提倡的，溫文爾雅平和中正人畜無害的君子風範。
但對於藝術來說，這是遠遠不夠的。藝術的最高境界，你不怕有明顯的缺陷，但一定要有無可替代的光彩，有驚世逼人的才華，有令人拍案叫絕的奇思。
就像現在一些歌手，技術完美完整，找不到什麼毛病，但唱起歌來就是感覺不到動人心弦之處。周邦彥的作品文雅精緻，篇篇范文，卻有如小腳女人，寫起來束手束腳規矩拘謹，看不見人生的感懷，看不見情感的流動，構思與意象大都很老套陳舊，了無新意，有人竟將他比作宋詞中的老杜，簡直是開玩笑。老杜詩到處都是人生之厚重，他邊都看不到。
——今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。這種無根浪子的落拓情景他經歷過嗎？
——十年生死兩茫茫。不思量。自難忘。千里孤墳，無處話淒涼。這種杜鵑啼血的東西看得到嗎？
——易水蕭蕭西風冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。這種滄桑厚重的唏噓他有嗎？
注重言辭精美的詞人中，姜白石也比他好多了，分別在雖然注重辭句，卻不以辭害意，有充實的內容，如著名的揚州慢。
第一流的好詞或感懷時事，或抒發人生百感，一定是寫照心靈直抒胸臆的東西，而不單單是修辭本身，那就下乘了。——周邦彥還算入流的，他這一派喜歡遣詞用句的人物裡，吳文英就更是不入流了，搞來搞去就會玩些文字遊戲，和當今的方文山之流差不多。
4樓：某水某山埋姓氏
從藝術上看，自然清真意境醇雅，技法高超。
然而我更喜歡的是正中之清新，小山之清壯痴真，東坡之曠達，稼軒之健硬，希真之俊拔超逸。
5樓：雲雨已荒涼
可能因為現在社會太忙碌了吧。。。周老的詞都是四聲韻，情調或慵懶或壓抑，沒有一顆安靜的心是品味不了的。而且，還有一點，就是他的詞字數太多。。。
這對於現在那些看得了英文看不了古文的人簡直是虐待，受眾當然會小。我個人比較欣賞周邦彥的詞風，婉約裡高手中的高手。推薦看一下他的《蘭陵王》，詞的最後幾句非常精彩。
6樓：張賀荷
對於不出名，我有別的見解。看見回答者裡面有個答主說「不讀詞的人當然不知道周邦彥」，我也贊同。不止周邦彥吧還有姜夔吳文英的詞都不「出名」，世人更知道晏幾道李煜吧。
還有有的人不大喜歡長調吧。
7樓：
作為乙個古代文學的研究生，我要說的是，文學界對美成詞的評價一直是非常高的，詞學界學美成的詞人也非常多，研究美成詞的流派、學者也非常多。
所以我想樓主應該問的是周邦彥在民間的知名度。
乙個詞人在後世民間的知名度如何，要全靠他詞作的流傳度。再直白點來說，就是看他的作品能不能被選上中小學語文教科書，因為語文書是乙個普及性的讀物，絕大多數非中文系學生對古代作家的了解基本上都是從語文課本上來的。從這一點來說，美成不如蘇辛，易安，少游，三變等大家。
甚至不如寫下「碧雲天，黃葉地」的范文正、「雲破月來花弄影」的張三影、「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」的晏同叔、「莫等閒，白了少年頭，空悲切」的嶽鵬舉。
那麼為什麼美成的詞無法被選上語文教科書呢？因為他太喜歡用典了，太精通技巧了，太注重音律辭藻了。這樣一來，他的詞作，對於普通人來說就比較晦澀拗口，難以傳誦。
與周邦彥有相同遭遇的，還有黃庭堅。這位作詩水平不輸於陸放翁的北宋大家，其詩作也不為廣大人民所知，流傳度亦不如寫出「小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭」的楊誠齋。
還有宋末的吳夢窗，他能夠擺脫蘇辛白石，自成一大家。但其詞作注重煉字，追求辭藻，幽深綿密，藝術性極高，從而使人望而卻步。就流傳下來的名句來講，不如劉改之的「蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流」，也不如蔣竹山的「少年聽雨閣樓上，紅燭昏羅帳」和「一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招」。
但是毫無疑問，周邦彥，黃庭堅，吳文英他們都是宋代文壇上的宗師巨匠，為中國文學史的繁榮作出了傑出的貢獻。
8樓：
周詞格律意境都不錯在，但說擊中人心，恐怕很少，而單句成經典，其實不大契合詞這種用來二八少女婉轉鶯啼在士大夫喝酒之際助興的，所以專業寫詞的周，反而名氣比不上客串寫詞的蘇，不能砍人寫詞發洩的辛，當不了官的柳，漂泊流離的李，甚至名氣沒那麼大的晏幾道，底層小官遊俠樣的賀鑄，平頭百姓姜夔，他們不是詞比周寫的更好，而是像詛咒一樣如報任安書裡描述的那樣，逆境反而錘煉文學高度，寫出的東西，更能動人心。
比對逛窯子
晏幾道彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼卻醉顏紅，舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同，今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中
周邦彥並刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙，錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙
低聲問，向誰行宿，城上已三更，馬滑霜濃，不如修去，直是少人行
文章憎命達，詩詞也如此
所以支離破碎流傳下來的，往往是失意之人寫下的失意之語更打動失意之時的我們，這大概是幸福總是各不相同，不幸往往極為雷同
感同深受的那幾句是
近鄉情更怯，不敢問來人
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船
月上柳稍頭，人約黃昏後
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花
有客不來過夜半，閒敲棋子落燈花
臨行密密縫，意恐遲遲歸
駕長車，踏破賀蘭山闕
以及人生若只如初見
當時只道是尋常
我們終究只是普通人，有些傳承，有些文化，在生存壓力之下，多半會選擇忽視，沒留下沒認同不代表他們不好，而是我們選擇性記住與忽視
沒有半點文學修養的我，說錯了直接噴就是，反正我是胡說的，所以不會改（手動滑稽）
9樓：
好親切啊，初中還是高中來著，學過那首《蘇幕遮》，模模糊糊的記得幾句「水面清圓，一一風荷舉…………」
就這個，也值得我記住他了
10樓：漸遠波聲
高中時候學過他的一首詞，其中一句我記得特別清楚：
「水面清圓，一一風荷舉。」
之後，再看到荷花，我首先想到的便是這句。
我也再沒有見過如此傳神的描寫。
引一段教科書上的評價：
周邦彥，字美成，號清真居士，錢塘人。妙解音律，善於作詞。宋徽宗時曾任大晟樂府提舉官，進一步完善了詞的體制形式。
他的詞富豔精工，自成一家。有「詞家之冠」，「詞中老杜」之稱，但在內容上有明顯不足，多為泛詠旅思，綺情之作。
11樓：想而不思
詞的發展大概經歷了民間詞— 伶公詞—文人詞—匠人詞的過程周的詞有點類似文人詞向匠人詞的過度更協美的音律更精緻的文字雕琢南宋的吳文英等人多是這一派的。然而詩也好詞也罷最核心最動人之處並不在這裡。
12樓：拖拉機戰士
文章憎命達，周邦彥這輩子太舒服了，所以放在當時的年代火的不行，放到現代，貌似除了跟李師師那點事之外，好像也沒有別的了。
在看看李清照，辛棄疾，蘇軾等人，比較一下子就出了來。
有的時候，成就乙個詩人的不光是詩，更是命運。
13樓：李渣渣
幾位大佬都說得很棒，就不獻醜了。
貿貿然揣測一下題主所說的「不是很出名」的原因。
主要還是。。「不是很出名」的這幾位很少寫憂國憂民或者戰爭這樣的體裁吧。換句話說，大概是現在教育對詩詞的普及因素導致了題主所說的「不出名」。
早年我問過 @夜小紫 關於詩詞婉約豪放二分的問題。總覺得題主所問問題和這個二分法淵源深甚。
看一眼中小學教材，大概編寫者有意培養小孩子的「愛國主義情操」，遠離「纏綿悱惻的靡靡之音」。所以選用的大都是納蘭的邊塞，坡仙的邊塞，老辛的邊塞。
以至於知乎這些年類似的問題很多。蔣捷，周邦彥，那誰家的姜白石，陳與義，都是。
吶。中國教育的鍋。
14樓：陽光下的紅內褲
突然想起來。
詞在古代是拿來唱的。
你說千年以後，人類拿周杰倫（方文山）的歌詞來研究。
他們說，啊，烟花易冷這個標題，甚好甚好。是《洛陽伽藍記》的紀念版。你看此句「浮圖塔斷了幾層斷了誰的魂」多麼惆悵蕭條。但當時為何沒有凡有水龍頭洗手處，皆能歌方詞呢。
那麼他們誰會唱烟花易冷呢？
那麼我們誰會歌周邦彥詞曲呢？
拋開曲調單談歌詞，有點兒6
15樓：玉藻前
1，周邦彥攀附誤國大奸蔡京及蔡氏集團，邦彥交遊，略可考者多是蔡京及蔡氏集團中人，這是周邦彥人品的問題
2，周邦彥的詞作在後世的接受史上，多數詞話評價很高。
16樓：「已登出」
讀得不多，依我的薄見，周邦彥的詞確實寫得漂亮，選詞、韻腳都很引人。而且不避諱過多地用典，下面這首為例，除去用典的部分……不一一舉出了，但是白居易的「住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生」大家都知道。
除去用典的部分，自己寫的幾乎也就不剩什麼了。
不過，用典也本來就沒什麼，某一刻情感相通，跨過時間拿來用而已。
實在讀得不多，但是這首我很喜歡。
滿庭芳·夏日溧水無想山作
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外、新綠濺濺。憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年，如社燕，飄流翰海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
柳永，秦觀，周邦彥，晏幾道戀詞的異同？
素衣風塵 對老周我不怎熟悉，少游的印象也非在戀情，這兩位不敢多說，就聊聊耆卿與小山。1.總論。始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出 樂章集 大得聲稱於世 雖協音律，而詞語塵下。乃知詞別是一家，知之者少。後晏叔原 賀方回 秦少游 黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少典重。秦即專主情致，而少故實。譬如貧...
你們怎樣評價周邦彥？
雨下得很適合 周邦彥是繼蘇軾之後的詞壇領袖，是詞的 集大成者 周邦彥的詞極具藝術性，法度自然。1.在章法結構上，回環曲折。善用鋪敘，不僅採用直敘，而且曲敘，正敘 倒敘 插敘錯綜複雜，在時空結構上體現出跳躍性回環曲折的特點。他的鋪敘，層層深入，由乙個方面而兼及四面八方，言情具有往復的特點。如 六醜薔薇...
周邦彥在宋詞作者之中什麼地位？
流光泡影 反對 詞中老杜 的叫法。周邦彥相當於韓愈，辛棄疾相當於杜甫，蘇軾對應李白，柳永對應白居易，秦觀勉強對應王維，姜夔詞的地位對應李商隱詩的地位，但風格完全不同，吳文英對應李賀，歐陽修對應孟浩然，賀鑄對應岑參 張孝祥對應杜牧，李清照似乎也可以對應王維，點開連線，讀首好詩 https zhuanl...