1樓：文濤書房
天之道，損有餘而補不足。
其實傳統的審美都可以用兩個字來概括「中庸」。
你所有看起來書法各種不同的在外特徵的表現，只不過是你的那個「中」點往哪邊偏了一點而已。
所謂「飛白」，剛開始也是一種遺憾，是一種意外，但是當你意識到它可以跟一些「完美」的法度形成某種程度上的「中庸」的話，它就開始被納入書法審美系統裡面了。
2樓：雨燈
首先，飛白是書法實踐過程中產生的一種客觀的正常現象，在追求行氣貫通和書寫速度的行草書創作過程中更是普遍存在。
這種現象根本上帶有一定的不可避免性和不自覺性，因此被草率地認為是「缺陷」，是比較不負責任的。也正因為這種情況的正常性和普遍性，於是便不必刻意去避免。相反地，對於一些優秀的作品，在賞鑑過程中可以意識到這種現象所呈現的效果具備一種獨特的審美特質，這種特質又同時與其書法作品所呈現的風貌之審美意趣相契合，甚至更進一步與書法作品所蘊含的情緒也相契合。
顏真卿《祭侄文稿》
懷素《自敘帖》
於是乎，自然地，也出現了一些自覺甚至刻意的追求，這也無可厚非，不過需要注意的是，應當避免捨本逐末，畢竟，這種效果本質上也是帶有一定的不可控性。
因此，在一些風格化追求的自覺驅使下，亦是可以不那麼嚴格地將其視作是一種特殊的表現形式和手法，同時，這種效果也可以被認為是呈現了一種美的風貌，但是並不能單純地將其本身視作是某種風格的。
3樓：紅塵墨客
一是毛筆中的墨少，二是書寫的筆法所致，特別刷大字往往很多筆畫要一氣呵成就容易出現飛白，有人喜歡有人不喜歡，就像一些喜歡真實畫像的人看抽象油畫一樣，書法跟美術個人認為是不一樣的，而且畫畫的人寫出來的字不叫書法，只能說是美術字吧，發展前景是美好的可期待的，百花齊放的，畢竟物質經濟等方面上來後人們一定會回去追求精神層面的享受，而文化藝術方面則是必然被所求的，改革開放幾十年來，從國家層面上來說對書法越來越重視出台了好幾則有關的檔案，都是利好書法的，未來也是可期的，會更好，至於成果嘛，學書法的基數多了，但是感覺確實還沒有出現一些如古代大師一般的大家，可能跟當下社會現象有關係！個人愚見，如誤還請鍵下留情，多謝，多謝
藍墨水和黑墨水混用造成鋼筆堵塞的原因是什麼？
瘦身豬 藍墨水和黑墨水都屬於一種膠體，它們兩者的微粒大小，成分上是有區別的，放到一起會使其密度增大或是出現聚沉現象，會有大分子出現，所以會堵塞鋼筆出水 首先，藍黑墨水和黑墨水混用，不會必然導致鋼筆堵塞樓上的只針對用的酸性藍黑墨水和碳素黑墨水的情況。如果是染料墨水，這還真的不一定會堵，大部分國外的黑色...
我的書法和篆刻還有哪些不足，如何改進？
Zenyatta 這個字的話，還是要多練，不是說不好，厚積薄發，沒有長時間的臨帖，線條質量什麼的是不會上去的，而且臨之前一定要讀帖呀 篆刻的話，建議還是從滿白漢印開始吧，基礎又入門，還不難刻 阿肆 2.篆刻，我自認為我篆刻比書法好，你的刀法是有比較大的問題的，衝刀和切刀，用刀不穩，認真了解了刀法之後...
現在的90 00後對日本是什麼態度，造成這種態度的背後是什麼在影響？愛國教育？知識文化水平？地域因素？
十七到二十七 本人是93年的，初中之前由於老人們對侵華日軍的劣跡的口口相傳，家裡爺爺曾經是當兵的，所以總體對日本的印象比較負面。後來在初中和高中的時候，了解到更多的日本文化歷史，知道唐朝 鑑真東渡 對日本的歷史文化產生的深遠影響。也了解到了日本的科技的強大。還有日本的熱血動漫對我那個年份成長的孩子帶...