1樓：菅玟茜
送友入京
山城渾一色，雲海正茫茫。
水滯千帆影，江流萬里霜。
高風拂月露，初日落星芒。
樽酒離顏淚，何曾是兩鄉？
先說優點，讀起來很有詩的感覺，而且，意象豐富。頭聯不錯，開的好。第二聯也不錯。
缺點:後兩聯意境不夠和諧。高風是什麼風？
高風拂？這句是什麼心境？還有，初日落星芒？
是天亮了星星消失了還是星星更多更亮了？最後一聯引用唐詩的，這個疑問句來的突兀，不像唐詩裡的自然，唐詩那首有邏輯在裡面，你的邏輯又是什麼呢。
你很有作詩的潛質，真的很棒！
2樓：
關於詩詞創作的「度」，突然讓我想起唐代的祖詠，他有一首《終南陰嶺秀》
終南陰嶺秀，積雪浮雲端。
林表明霽色，城中增暮寒。
據說這是一首應試詩，要求寫六韻十二律的五言長律，結果他寫了四句，覺得意已寫盡，就擱筆了。
這就是所謂的「度」吧，不畫蛇添足，不強行堆砌。
3樓：Ian
我不同意格律不重要的說法。須知先有法度，方能行駛。
其次寫詩填詞最好用古韻。寫詩平水韻，填詞用正韻。這是有好處的，畢竟古人用這個，學古人也得用這個。待到出師的時候，你也就習慣古韻了。
上面說古韻問題，如果你的方言是閩南話，客家話這種是最好的。用你家鄉話讀古人書，要比普通話好多了。對字平仄押韻的把握也就好多了。
如果方言不支援，那就只能一點點記憶古韻的入聲字或者與現代調類不同的字。
並且，詩歌創作最倡不落窠臼。你寫詩填詞可以學古人，但絕對不能直接用古人的作品（這是說初學，後來用典是後話），其實最主要就是寫景方面，萬萬不可把古人寫好的意象來用。你的第二首菩薩蠻，第一句我還以為我是李白的詞背錯了。
以及，最初寫詩總是感覺無話可寫，無詞可用。這是很正常的。其實主要分兩種情況，第一種是沒有靈感，這種情況，咱們乾脆就不寫。
從上古的詩言志到黃尊憲我手寫我口，都得心裡有東西。心裡沒東西，寫詩也覺得乏味。第二種就是，心裡有東西，但是肚子裡沒東西。
這種情況需要多讀（背），多練。讀要想讀就讀（就像王子猷雪夜訪戴那樣），這樣獲取的知識才有意思，才能應用。對於詞藻的積累，六朝的優美華麗，魏晉的風骨凜然，都是很值得學習的物件，不須言詩必盛唐。
多練要到怎麼樣呢，要絞盡腦汁，感覺頭腦發脹，胸中有塊壘不平。一次難受，兩次難受，多次便覺提公升。
差不多就是這樣吧。。這是我自己的經驗。以上。
4樓：詩梟李二浪
寫得極好。說自己是「小學生」，想來學詩不久，那你算是有天賦的。我的看法：
《送友入京》這首，頸聯不建議再全寫景，應突出情，不然前六句全是意象了。
《菩薩蠻》這首，有拼湊之嫌，大抵不是自己所見所思，不過音韻讀來很是舒服。
5樓：大虞太史令
朋友，你的詩詞算不上小學生，比起那些古風體好多了，韻律暫且不管，糾正這個沒有多大用處。我們先來看你的詩。
你的詩首聯寫的不錯，但卻過於俗套，沒有新意，老生長談，這是一點。然後就是不知道你在什麼地方送別。重慶嗎？
不過就算重慶也沒有地方可以讓你看到雲海的地方吧。你這送行地點似乎太假了一點。
頷聯也還好，至少滯，流這兩個動靜結合的不錯，當然形容詞可能要差那麼一點，萬里霜有些不合適。霜本來就是靜態的事物，用流有失推敲。
頸聯問題最大了，按照你詩邏輯來說，頸聯可以頷聯前面，這個頷勁能顛倒，就是寫詩乙個忌諱。這裡解釋一下，為什麼可以顛倒，你首聯說的地點，然後頷聯說的景物，接著頸聯說時間。或許你寫的時候，沒有構思好吧。
一般情況下，先談時間，後談景物。
尾聯就沒有啥毛病，顏淚是啥？打錯字了嗎？
最後整首詩意境格調都不高，送別的意向想要烘托悲傷，但是用詞功夫還差點火候。
至於詞，寫的很好呀，可惜就不是寫自己的感受，只不過炫耀技巧。歲暮的話，別說碧葉黃了，碧葉都掉完了，鷓鴣當然也早就不叫了。
6樓：道崑崙
個人認為，一首詩優劣好壞，意境單薄與否。本身質量雖然很重要，但尚在其次。重要的是詩詞的傳唱度，詩人名氣和詩背後的故事。
傳唱度廣，一片兩片三四片也像個好詩；舉頭望山月，低頭思故鄉才成了經典。
詩人把握詩詞創作的度，我認為在於直視本心，不求名不求利，不求感動世人，但求感動自己。
當然還有另一條路，題主如果坐到毛爺爺的位置。題目中的兩首詩，都會成為經典。
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